Мэтт Золлер Зейтц а также Саймон Абрамс создали потрясающую, важную новую книгу, посвященную Гильермо дель Торо Готический фильм ужасов 2001 года Хребет дьявола . Благодаря подробным интервью с дель Торо, актерами и съемочной группой фильма, Хребет дьявола В книге рассказывается как о создании одного из лучших фильмов Дель Торо, так и о взглядах Дель Торо на кинопроизводство в целом.
В 1997 году мексиканский режиссер Гильермо дель Торо отправился в Голливуд с фильмом ужасов. Мимика . Все пошло не так хорошо. Дель Торо ворвался на сцену с его преследующим, уникальным, изобретательным поворотом в мифологии вампиров, Хронос . Было логично, что Голливуд позвонит, но прыжок дель Торо в «мейнстрим» был чреват производственными проблемами, вмешательством продюсеров и готовым продуктом, который оставлял желать лучшего. Режиссер упал, но не ушел.
wwe wrestlemania 32 phukusi loyenda
Дель Торо восстановит свою артистическую целостность (и душевное спокойствие) с помощью испанской готической мелодрамы. Хребет дьявола . Выпущенный в 2001 году, он стал твердым напоминанием о том, что подающий надежды гений многие люди чувствовали, наблюдая Хронос был еще жив и здоров, и это Мимика не лишил дель Торо его сил. Хребет дьявола будет первым из двух фильмов, которые дель Торо будет снимать на фоне гражданской войны в Испании, а второй - Лабиринт Пана . Некоторым может быть легко придумать Магистраль в качестве пробного запуска для Лабиринт , но это окажет медвежью услугу первому. Вместо этого фильмы дополняют друг друга, как зеркальные отражения. Но Хребет дьявола по-прежнему остается уникальным зверьком.
На его поверхности Хребет дьявола - это история о привидениях - рассказ об одиноком мальчике, который попадает в детский дом и находит привидение. Но здесь происходит гораздо больше. Персонажи в фильмах дель Торо никогда не бывают одномерными - нет настоящих героев или злодеев. Вместо этого есть просто люди, полные конфликтов, неврозов, надежд, мечтаний и ненависти. Все эти элементы играют роль в составе персонажей, которые населяют Хребет дьявола , и через них дель Торо сплетает навязчивую, гипнотическую, душераздирающую историю.
ВМэтт Золлер Зейтца такжеСаймон Абрамс'Чудесная новая книга, фильм-возвращение дель Торо исследуется со всех сторон - от подготовки к съемкам, производства и не только. Сама душа фильма раскрывается через интервью длиной в книгу с самим дель Торо, перемежающееся интервью с различными актерами и съемочной группой. Это всеобъемлющий взгляд на замечательный фильм, но это нечто большее. Эта книга похожа на путешествие по киношколе, сжатое на 160 страницах. Дель Торо не просто говорит о Магистраль - он говорит о кинематографе в целом и делится своими мыслями о других режиссерах.
Любой, кто слушал один из треков с комментариями на Blu-ray Дель Торо, знает, насколько хорошо он разбирается в языке кино, и здесь, на страницах Хребет дьявола еще больше его ошеломляющих знаний и проницательности. Это настоящее удовольствие не только для фанатов дель Торо, но и для киноманов в целом. Я пролистал страницы Хребет дьявола и собрал для вас несколько замечательных откровений. Но эти лакомые кусочки только поверхностные. Чтобы получить полный опыт, вам действительно нужно заполучить книгу.
momwe mungasewerere wosewera mutagona naye
Противоядие
Мимика должен был сигнализировать о большом прибытии Гильермо дель Торо в Голливуд. Вместо этого проблемное производство фильма, которое включало вмешательство продюсера Боб Вайнштейн в Miramax - и прохладный прием произвел на режиссера огромное впечатление.
«С самого начала это был плохой опыт», - говорит дель Торо в Хребет дьявола книга. «Я два года занимался пост-продакшн над этим фильмом, и после этого я искренне подумал: Может я не для этого создан , потому что [соучредителю Miramax] Бобу Вайнштейну было очень трудно выжить ».
Режиссер продолжает, что в то время Вайнштейны считались «золотыми» в киноиндустрии, и что большинство людей считали их ошибочными. Мимика Должно быть, он вырос из дель Торо как режиссера, а не из-за вмешательства Вайнштейна. «В конце концов, с годами появилось больше информации», - говорит дель Торо. «Но в то время люди говорили:« Бог знает, что случилось на Мимика . ’”
После Мимика , Дель Торо нашел американскую работу в кино довольно трудно. Он выдвинул предложение о том, что станет Хребет дьявола в Мексиканский институт кино, но они отвергли эту идею, потому что посчитали ее «слишком большой» для фильма. Окончательное решение проблем дель Торо было предоставлено режиссером. Педро Альмодовар .
Альмодовар, директор Связать меня! Свяжи меня! , Все о моей матери , Поговорить с ней и многие другие, познакомились с дель Торо и выразили свою любовь к первому фильму дель Торо. По словам дель Торо, Альмодовар сказал: «Мне понравился ваш фильм. Хронос очень, и если вы когда-нибудь приедете в Испанию, мы с братом хотели бы снять для вас фильм ». В 1997 году дель Торо «рискнул и написал Педро:« Помнишь тот разговор, который у нас был? »»
Альмодовар произведен Хребет дьявола , но предоставил дель Торо полный контроль над фильмом, опыт, по словам дель Торо, был «как противоядие от Мимика , а вокруг меня всегда было пять продюсеров ». Альмодовар также окончательно отредактировал дель Торо - еще одно условие, в котором ему отказали. Мимика .
bret hart vs mwala ozizira wrestlemania 13
Компромисс как форма искусства
Рассказы о производстве Хребет дьявола это то, что в первую очередь составляет книгу Мэтта Золлера Зейтца и Саймона Абрамса, но есть частые побочные шаги в процессе кинопроизводства в целом. В такие моменты знания дель Торо в области кино и кинопроизводства проявляются ярче всего.
В одном из ключевых отрывков дель Торо обсуждает саму природу режиссера и то, как сама работа воспринимается киноманами. «Поскольку Эрих фон Штрогейм или Чарли Чаплин, или Бастер Китон, или Д.У. Гриффит, мы возродили идею автократа: директора, который все контролирует », - говорит дель Торо, прежде чем указать, что это просто неправда. «Реальность такова, что каждый режиссер знает, что речь идет о том, чтобы сказать:« О, это несчастный случай произошел, и это лучше »».
Режиссер кратко резюмирует: «Режиссура - это компромисс как вид искусства».
Чтобы проиллюстрировать эту мысль, дель Торо обращается к Стэнли Кубрику, одному из самых одержимых в истории кинематографистов. Конечно же, такой автор, как Кубрик, все контролировал, верно? Не совсем. Дель Торо рассказывает о том, как подружиться с Томом Крузом (режиссер хотел, чтобы Круз снялся в его ныне прерванном фильме. В горах безумия адаптации) и приступили к размышлениям актера о работе с Кубриком над С широко закрытыми глазами : «Я спросил его:« Как вы думаете, [Кубрик] все контролирует? Или он мог создавать возможности для несчастных случаев? »И [Круз] сказал:« Безусловно, он оставил место для несчастных случаев. На самом деле, иногда у вас было ощущение, что он ждал, когда произойдет авария, чтобы он мог ее распознать ».
mphaka mu chipewa nsomba zolemba
Подготовка к работе
Дель Торо красноречиво вспоминает почти каждую мелочь о производстве Хребет дьявола , и это включает в себя все подготовительные работы. Когда дело доходит до создания фильма, режиссер говорит, что обычно на подготовку у него уходит около шести месяцев:
«Я провожу три месяца наедине с концептуальным иллюстратором и выясняю все, прежде чем к нам присоединятся художник-постановщик и дизайнер гардероба. Я просто делаю с ними скетчи. А потом еще три-пять месяцев я работаю со всей командой ».
Дель Торо готовится к Хребет дьявола был немного короче, чем другие фильмы, потому что он решил снимать Клинок II .
Бомба Чехова
Один из самых знаковых образов из Хребет дьявола это неразорвавшаяся бомба, торчащая из земли во дворе детского дома. Бомба - постоянное метафорическое напоминание о гражданской войне в Испании, бушующей за стенами приюта: «Бомба повсюду в центре двора, как и война», - говорит дель Торо. «Здесь просто говорится:« Война здесь… »». Режиссер продолжает, что он «хотел, чтобы [бомба] была почти материнской фигурой для детей. Они посадили вокруг него цветы и повесили на него ленты, как будто это богиня плодородия, тотемная фигура. Но я хотел, чтобы он все время смотрел на них '.
Вдумчивое отношение Дель Торо к бомбе, которое присутствует повсюду, но не является ключевым элементом всей истории, еще раз демонстрирует, насколько много мыслей он вкладывает в создание своих фильмов. Бомба всегда рядом, и даже когда ее нет на экране, зрители подсознательно думают о ней. Как они могли этого не делать?
«Если у вас на заднем дворе есть неразорвавшаяся бомба… в основном это становится севером всей вашей географии», - говорит дель Торо. «Спите ли вы рядом с бомбой или далеко от нее, или вы пересекаете бомбу, чтобы пройти к колодцу, он всегда находится в центре… Но даже если вы живете с бомбой, это все равно бомба. В этом суть гражданской войны. Вы живете с конфликтом, и он может стать повседневным, но вы все еще живете с этой бомбой дома ».
