Довоенное интервью Джены Мэлоун и Джека Хьюстона - / Фильм

довоенный интервью с дженой мэлоун и джеком хьюстоном

До 2020 года, проводя связь между Унесенные ветром а альтернативные правые в лучшем случае могут показаться ненадежными. Но это происходит не только в наших заголовках, но и в фильмах ужасов Джерарда Буша и Кристофера Ренца. Довоенный . Грядущий психологический триллер ужасов от режиссеров-новичков представляет собой мир, в котором Юг до Гражданской войны и современность переплетаются между собой. И те, кто объединяет эти миры, Джена Мэлоун а также Джек Хьюстон Персонажи Элизабет и капитан Джаспер соответственно. Бесспорные злодеи фильма, Элизабет и Джаспер, являются представителями довоенного Юга и современных движений сторонников превосходства белой расы, таких как альт-правые, в которых Малоун и Хьюстон черпали вдохновение, когда брались за роли.

«Было так важно [показать] рушащийся фасад того, насколько расистским и обратным Унесенные ветром действительно есть, и просто позволяя этому фильму быть как бы извергнутым в эту более высокую, более возвышенную цель - как совершенно другая цель », - сказал Мэлоун / Film в интервью Zoom перед выпуском VOD. Довоенный .

chifukwa chiyani ndimakondwera kukhala ndekha

«Это увеличительное стекло в нашей истории, и мы должны признать это, мы должны признать это, и мы должны поговорить об этом», - добавил Хьюстон.

Читайте наше интервью с Дженой Мэлоун и Джеком Хьюстоном ниже.

Когда вы двое впервые прочитали сценарий Джерарда Буша и Кристофера Ренца, какова была ваша реакция?

Мэлоун: Что ж, как зритель, я был потрясен, потому что они могли постоянно вытаскивать пресловутый коврик из-под меня. Как мать, я чувствовала, что мое сердце как бы вырывают и исследуют. Я чувствовал, что было много очищающей раны, например, одновременных попыток понять социальную справедливость, почему воодушевление от опыта Блэка было действительно невероятным. И, помимо всего прочего, я чувствовал себя таким важным [показать] рушащийся фасад того, насколько расистским и обратным Унесенные ветром на самом деле, и просто позволяя этому фильму быть как бы извергнутым в это более высокое, более возвышенное состояние - как совершенно другая цель. Я имею в виду тот факт, что они даже переформатировали линзы, которые Унесенные ветром был снят, по этому и был снят этот фильм. Я имею в виду, все было так целенаправленно. И у меня есть слабость к режиссерам-новичкам. Увидеть, как их видение воплощается в жизнь, и как они учат этот разговорный язык - это действительно здорово.

Хьюстон: Это правда. Это один из тех сценариев, которые вы читаете, и вы как бы шокированы, потому что не ожидаете этого. Каждый раз это неожиданно и по-настоящему глубоко меня трогает. У меня была довольно-таки ошеломляющая реакция. А потом, когда я поговорил с Джерардом по телефону, я очень взволновался, а затем стал очень серьезным и прошел через все эти разные этапы. Но тогда это было очень легкое решение. Это было очень трудное и очень легкое решение, потому что вы знали, что должны воплотить кого-то, кто был своего рода сплавом всех худших кошмаров нашей истории, о том, кто мы есть и что мы сделали. Но в то же время ответственность намного перевешивала это, потому что мы рассказывали очень важную историю. Люди могут сказать, что фильм очень шокирующий, очень брутальный, очень резкий. Но вы знаете, что самое страшное было, когда я читал рассказы о рабах, об условиях, в которых они жили, о том, что происходило с определенными людьми. Я имею в виду, что мы даже половину не смогли поместить в фильм, и вот что страшно. Это увеличительное стекло в нашей истории, и мы должны признать это, мы должны признать это, и мы должны поговорить об этом. Вы знаете, голос, один человек.

Вы, ребята, конечно же, играете злодеев в пьесе, и мы не можем говорить о ваших персонажах, не говоря о том, как они отражают текущие движения и тревожный всплеск расизма, который всплыл на поверхность после выборов 2016 года. Вы, ребята, можете рассказать об этом и о параллелях, которые проводились с вашими персонажами?

Мэлоун: Что интересно в этом, так это буквальные исторические границы между жестокостью до полиции, даже до полиции, с ловцами рабов. Я имею в виду, это было на самом деле, это было то, что предшествовало нашему современному полицейскому управлению. А что до этого было рабовладельцем? Ловец порабощенных. Это был рабовладелец. Владелец порабощенного человека, это был человек, который имел полную юрисдикцию над дегуманизацией другого физического тела. По сути, пытки, травмы, великие ритуалы, построенные вокруг их унижения. Я имею в виду, что так зародилась страна. Он глубоко встроен в каждое невидимое законодательное правительство, в каждое правило. Даже в рамках тех учебников по истории, которые будут преподавать, чему бы научили моего сына, если бы он пошел в первый класс, это было бы такое же зрелище, стирающее белую историю. Но это так прекрасно - видеть, как мы можем проснуться от этого, потому что это заблуждение, это как иллюзия превосходства белых. Это идеологическая обработка. Там является изменить и там является движение из этого. И я думаю, что то, что этот фильм так прекрасно связывает, - это своего рода глубокая связь между историей и настоящим, и то, что нужно исследовать, чтобы построить новые дороги.

Хьюстон: Думаю, когда я его прочитал, я знал, что это будет важный фильм. Я просто не знал, насколько важным будет этот фильм. Удивительно, как это произошло. И это, во-первых, пандемия, а затем, очевидно, Джордж Флойд, ведущий к массовым протестам, и вы знаете, несправедливость, которая сохраняется на протяжении сотен лет. И дело дошло до точки кипения. И этот фильм воплощает в себе это послание и то чувство, что достаточно ненависти, знаете, достаточно. Знаете, гнев, ненависть, этот фанатизм, этот системный расизм, который вроде как окружает нас в наших судах, в наших школах, на работе, в полиции, здравоохранении, куда бы мы ни посмотрели, это существует. Это настоящее. Это прошлое, настоящее и будущее. И иногда это требует искусства - искусство может быть платформой для самовыражения, а искусство свободно выражать. И это, в прямом смысле слова, заключается в том, что он связывает красоту и ужас, он рисует очень честную, правдивую и мрачную картину мира, в котором мы живем, и мира, в котором мы будем продолжать жить, если не начнем обсуждать эту чушь.

Так что было много фильмов, вроде Убирайся например, с чем этот фильм имеет всевозможные связи, что говорит о движении Black Lives Matter и проблемах расизма, которые возрождаются. Как вы думаете Довоенный конкретно добавляет в разговор?

Мэлоун: Я думаю, что это та работа по мосту, о которой, возможно, я говорил раньше о мостах, которые ведут вас к чему-то, и это как бы помогает вам понять, как вы туда попали и почему мы здесь, и сколько тяжелой работы было необходимо, чтобы построить что-то среднее между ними. И я думаю, что ни в одном фильме на самом деле никогда не говорится о том, насколько глубоко. Мы все еще живем по-разному, в своего рода довоенном Юге, и как там было заблуждение, и своего рода система самозащиты, которая была построена в то время, это та же система, которую мы используем сегодня. Так что я думаю, что это сложно понять, потому что вы хотите доверять, вы хотите верить, вы хотите думать, что ваш голос имеет значение, и, вы знаете, вы голосуете за великих политиков, и это изменит ситуацию. Но на самом деле должна измениться структура. И я думаю, что то, как этот фильм, с помощью развлечения и почти такого рода супергеройских историй об этой Черной женщине, может доставить нас туда, просто невероятно. Вы знаете, я никогда не видел такого фильма. И я думаю, что именно поэтому так важно, чтобы это видели прямо сейчас, и поэтому мы помещаем это в ваши телефоны, в ваши компьютеры, в ваши телевизоры и, вы знаете, самодельные проекторы, на которые вы записали. стена, потому что, если ее сейчас не видно, это был момент, для которого она была создана. Пришло время, и я очень рад видеть, как это вошло в коллектив.

Хьюстон: Да, я имею в виду, что Джена сказала это лучше всех. В других фильмах речь идет о расизме, но они не обращаются к нашему прошлому и не проливают свет таким образом. И есть замечательная фраза о том, что, когда мы читаем сценарий, первым делом была цитата Уильяма Фолкнера, которая, как мне кажется, открывает фильм, в которой говорится: «Прошлое не мертво, оно даже не прошлое». Я думаю, эти слова никогда не казались такими правдивыми. Разве это не потрясающе? Что нам сейчас 400 лет, и мы сидим здесь, разговариваем, выглядываем из окон и видим протесты по всему миру. Я просто ошеломлен и сбит с толку, сбит с толку и сбит с толку тем, что таков мир сегодня. Это мир, в котором мы живем. И нам нужен фильм, чтобы показать историю. И хотим мы быть на правильной или неправильной стороне?