(Добро пожаловать в Лучшие фильмы, которые вы никогда не видели , сериал, в котором рассматриваются малоизвестные, незаметные или просто недооцененные фильмы. В этом выпуске мы рассмотрим некоторые из лучших фильмов о конце света, который вы, вероятно, никогда не видели.)
Геошторм на этой неделе в кинотеатрах, и если ты хоть немного не взволнован, то, полагаю, ты мертв внутри. Джерард Батлер стреляет грозовым фронтам в голову и пинает торнадо в промежность… чего не любить ?! Фильм обещает некоторую старомодную безумие Роланда Эммериха, сочетающую огромное количество разрушения компьютерной графики, ансамбль из несколько узнаваемых лиц и жертву бедняги в попытке спасти то, что осталось от человечества. (Мои деньги на Батлера как фигня.)
momwe mungapangire nthawi kuti ichitike mwachangu pantchito yachangu
Конечно, не все фильмы о конце света - это традиционные фильмы-катастрофы. Некоторые разрушают такие города, как Эммерих 2012 г. а также Послезавтра . Некоторые сосредотачиваются на горстке людей, подпитываемых слухами, но реагирующих так, как если бы это был факт ( Чудо-миля ). Некоторые развязывают вирусную чуму, которая уничтожает большую часть человечества ( 28 дней спустя ). А в некоторых фигурирует огромный демон с гигантом ... Эээ, некоторые из них Это конец . Связующим звеном между ними, независимо от того, представляют ли они огромные разрушения или нет, является предположение или реальность того, что человечество выходит или, по крайней мере, его ждет потрясение, которое изменит мир.
Продолжайте читать, чтобы увидеть шесть потрясающих фильмов, которые вы, вероятно, не видели, о конце света, каким мы его знаем.
Потоп (1933)
Неестественные погодные условия сопровождаются мощным разрушительным землетрясением, которое грохочет под океаном, и, хотя оно разрушает большие участки земли и убивает сразу миллионы людей, ущерб от этого далеко не исчерпан. Гигантские цунами уничтожают большую часть того, что осталось от цивилизации, оставляя небольшие очаги человечества, которые пытаются выжить.
Вы не ожидали, что начало 1930-х годов станет домом для одной из величайших кинематографических эпосов-катастроф, но апокалиптическая пряжа Феликса Э. Фейста такова. Небоскребы крошатся и падают, когда земля трясется и гигантские волны обрушиваются на них, и, хотя наука шаткая, на картине Эммериха она будет чувствовать себя как дома. После того, как в результате первоначального разрушения миллионы людей погибли, фильм превращается в рассказ об отдельных выживших, небольших сообществах и бродячей банде мужчин, совершающих ужасные вещи с женщинами. Двое оставшихся в живых - мужчина, разлученный со своей семьей, и женщина, которую спасли двое других мужчин, которые вскоре начинают ссориться из-за ее собственности, - в конце концов объединяются и влюбляются, но впереди еще два драматических поворота. .
Статус предварительного кодирования фильма означает, что ведущая актриса возится в нижнем белье - каждый раз, когда она входит в воду, она оказывается в нижнем белье, и она часто залезает в воду - и это приводит к некоторым тревожным настройкам и прямым последствиям. из современного постапокалиптического приключения. Стало ясно, что, хотя природа и сама земля нанесли удар по человечеству, человечество остается величайшим врагом самому себе.
Этап IV (1974)
Пара ученых из пустыни обнаруживает странное поведение в соседней колонии муравьев, и, хотя поначалу это не более чем увлекательно, вскоре они обнаруживают более опасные последствия. Муравьи демонстрируют тревожный интеллект, и у них есть некоторые требования.
momwe mungayambirenso kukondana ndi bwenzi lanu
Сол Басс уже был успешным дизайнером заголовков / плакатов, когда взял на себя обязанности режиссера своего особенного художественного фильма, и, как и следовало ожидать, он привносит сильное визуальное ощущение в научно-фантастический / ужастик. Макрофотография приближает зрителей к муравьям, а их действия - как мирские, так и воинственные - становятся столь же захватывающими, как и их человеческие аналоги. Начинается битва, приносящая с собой неизвестность, победы и поражения, но она становится ужасающей (и очень, очень крутой), как только муравьи начинают общаться. Становится ясно, что если этой колонии удастся вырасти и победить этих людей, на очереди будет остальное человечество.
В большей части фильма присутствует аналитическая сухость до такой степени, что временами он кажется очень похожим на Майкла Крайтона, но этот подход не только не дистанцируется от зрителей, но и усиливает впечатление. Мы прямо там и с учеными, и с муравьями, и по мере обострения напряженности и «войны» становится очевидным вывод о том, что это гораздо большее дело, чем можно было бы предположить только в этой единственной колонии. Концовка была обрезана студией из более длинного и запутанного заключения Баса, но осталось более чем достаточно, чтобы поразить зрителей фантастическим «а что, если?» предупреждения, поскольку конечная цель муравьев становится ясной.
Последняя волна (1977)
Австралийскому юристу поручено вести дело с участием мужчин-аборигенов, обвиняемых в убийстве одного из них. Испытание совпадает с серией снов, которые он видел, и чем больше он узнает об убеждениях своих клиентов, тем больше он начинает подозревать, что не только его видения связаны между собой и что они предвещают нечто разрушительное.
Питер Вейр преследовал свою классику Пикник у Висячей скалы с этой апокалиптической тайной, в которой наблюдается учащение странных погодных условий, от которых страдают граждане, которые едва успевают заметить. Жизнь продолжается, и они, по-видимому, будут жить дальше, но наш бесстрашный адвокат, которого играет Ричард Чемберлен, который все больше и больше сражается, вскоре подозревает обратное. Фильм больше опирается на идеи, которые могут быть сочтены сверхъестественными или волшебными, чем другие в списке, но это не менее впечатляет. Фактически, связи персонажей с землей и природой придают повествовательный вес, поскольку в остальном современный юрист обнаруживает, что он становится все более созвучным видениям, которые его беспокоят.
В конечном итоге это мощное обвинение нашего эго перед лицом нашего фактического ничтожества и невежества, и Вейр придает растущему отчаянию вид красоты и удивления, несмотря на последствия. Мечты, реальность и коллективные страхи - все вступают в игру, и юрист - вместе с другими - вынужден признать, что, несмотря на все наши знания, есть вещи, которые существуют далеко за пределами нас. Поклонники Джеффа Николса Укрываться - и действительно, это должно быть все вы - захотите проверить это раньше, чем позже.
