(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: Эта леденящая кровь сцена в Паранормальная активность 3 создает ощутимое напряжение с появлением новой техники ужасов.)
Создатели фильмов ужасов используют любые инструменты и уловки, чтобы напугать публику. В конце концов, это главная цель ужастика. Благодаря успеху Проект ведьмы из Блэр , подход с использованием найденных кадров стал распространенной техникой среди студий и режиссеров, надеющихся добиться аналогичного успеха. - настолько, что его чрезмерное использование означает, что фраза «найденные кадры» теперь часто встречается со стонами. Тем не менее, когда все сделано хорошо, мало что вызывает ужас, как найденные кадры. См. Shudder’s Хозяин в качестве недавнего примера - или еще лучше, посмотрите на крупнейшую и самую долгую франшизу этого поджанра, Паранормальная активность ряд.
На данный момент выпущено шесть фильмов и готовится еще один выпуск, и франшиза о семье, которую преследует демоническая сущность, заставляет зрителей возвращаться за новыми впечатлениями. Помимо мифологии, Паранормальная активность фильмы демонстрируют то, чем выделяются найденные кадры: изобретательность и эффективность в создании паники. В сериале не было недостатка в запоминающихся пугающих сценах и пугающих сценах, но зато в нем была обнаружена невероятная ловкость камеры с осцилляцией. Паранормальная активность 3 может быть вершиной леденящего кровь холода.
Установка
Приквел к двум предыдущим частям, Паранормальная активность 3 открывается сценой, действие которой происходит в 2005 году. Паранормальная активность главный герой Кэти ( Кэти Фезерстон ) доставляет сестре коробку старых семейных кассет, Paranormal Activity 2’s Кристи ( Спраг Грейден ). Год спустя в доме Кристи был произведен обыск, и эти записи пропали. В этом приквеле рассказывается история, запечатленная на этих пленках: первая встреча сестер с демоном Тоби в детстве.
История до сих пор
1988 год, сестры Кэти ( Хлоя Ченгери ) и Кристи ( Джессика Тайлер Браун ) живут с матерью Джули ( Лорен Биттнер ) и ее бойфренд Деннис ( Кристофер Николас Смит ). Новинка совместной жизни Денниса и Джули совпадает с появлением нового воображаемого друга Кристи, Тоби. Ее тонкие изменения, такие как изоляция во время вечеринки по случаю дня рождения Кэти, сначала беспокоят Денниса, но Джули отвергает это как нормальное поведение ребенка, которое быстро проходит. Когда Деннис пытается снять секс-видео с Джули, их прерывает землетрясение. Однако просмотр видеозаписи показывает, что пыль оседает на невидимой фигуре в комнате. Это побуждает Денниса использовать свое свадебное оборудование для видеосъемки, чтобы установить камеры в главной спальне, детской комнате наверху и камеру, прикрепленную к колеблющемуся вентилятору, который фиксирует жилые помещения внизу.
Сначала камеры фиксируют мелочи, например, Кристи шепчет своей воображаемой подруге в углу. Вскоре они начинают проявлять странную активность, которая усиливается каждую ночь. Свет включается сам по себе, в туалете для девочек нацарапаны странные символы, Кристи устрашающе встает и бродит по дому в темноте, а свет в соседней комнате гаснет сам собой, когда Джули получает полуночный перекус на кухне. Вскоре после того, как Тоби запер Кэти в шкафу, Деннис и Джули отправляются на ночь и оставляют девочек дома с няней Лизой ( Джоанна Брэдди ).
Сцена
Уложив девочек в постель, Лиза предлагает рассказать им историю. По просьбе рассказа о привидениях Лиза уходит за экран, а затем возвращается в белой простыне и издает жуткие звуки. Она щекочет девочек, желает им спокойной ночи, убирает простыню и спускается вниз. Затем камера Денниса запечатлевает Лизу на кухне со стаканом воды. Когда он перемещается в гостиную и обратно в пустую кухню, Лиза прыгает перед камерой с фальшивым испугом, предназначенным для Денниса, затем садится за кухонный стол, чтобы делать свою домашнюю работу.
Камера продолжает в полной тишине перемещаться между комнатами, Лиза спиной смотрит в гостиную. После нескольких поворотов маленькая фигурка на листе появляется в самом дальнем углу рамы у входной двери. Он медленно возвращается в кухню, на мгновение останавливается на Лизе, а затем снова возвращается. На этот раз комната пуста. Когда он возвращается на кухню, призрачная фигура стоит прямо за Лизой. Как только камера возвращается в гостиную, фигура сдувается, в результате чего Лиза в замешательстве смотрит на смятую на полу простыню.
Находясь на полпути, эта сцена создает новый умный способ создания интриги благодаря инновационной качающейся камере - полностью соответствующий сеттингу 80-х. Вместо того, чтобы обеспечивать широкий угол обзора, который показывает все, что находится внизу, медленное панорамирование камеры показывает аудитории только половину кадра за раз. Ограниченный кругозор и методичный темп создают тревожное напряжение, поскольку аудитория вынуждена ждать, чтобы увидеть, что будет дальше.
То, что этот страх случается сразу после того, как Лиза фальсифицирует камеру, и что она использовала простыню, чтобы дурачиться с девушками, сбивает зрителя с толку. Когда в кадр попадает маленькая призрачная фигура, предполагается, что это Кристи под простыней, подражая своей няне. До этого момента Кристи было показано, что она встает после сна и резвится по всему дому. Более ранняя сцена, в которой Джули прыгнула на Денниса в маске, подтверждает идею о том, что это настраивает нас на еще один фальшивый страх.
Блокировка этой сцены также имеет решающее значение: есть мгновенная уязвимость, вызванная тем, что Лиза сидит в дальнем правом углу кадра, выставив спину на такое большое открытое пространство. Зрители с ужасом наблюдают, как она не замечает, что кто-то подкрадывается к ней сзади. Тишина в этой сцене заставляет затаить дыхание в ожидании момента, когда Кристи испугает Лизу, и намекает, что, возможно, в этом есть что-то более зловещее.
Это ожидание того, что находится под простыней, положение Лизы в кадре и вынужденное ожидание колеблющейся камеры, которые делают раскрытие таким мощным. Безмолвная неподвижная фигура просто исчезает под простыней, вызывая ужасающий приступ осознания: это вовсе не ребенок, беззвучно преследующий няню, а что-то бесчеловечное. Лиза даже не осознает, что произошло, но ей и не нужно. Этот страх был предназначен исключительно для публики, и это удалось с впечатляющей эффективностью.
