mndandanda wa zisudzo za kim soo hyun
Отцы и дети
Адониса окружают отцы и сыновья, которые действуют синхронно. Пит и Лео Спорино тренируются вместе с ним в спортзале Микки. Боксерский дуэт отца и сына тренирует Адониса на Фронт-стрит. Даже Маленький герцог (Вуд Харрис), покойный отец которого Тони Эверс (Тони Бертон) тренировал Рокки и Аполлона, унаследовал спортзал своего отца в Лос-Анджелесе вместе с его наследием, где битва Адониса с проекцией отца носит хаотичный характер, архивные кадры блекнут изображения Маленького герцога и Тони друг на друга. Эти дуэты во всех отношениях согласованы, и требуется некоторое время, прежде чем Адонис и Рокки смогут синхронизироваться таким же образом - когда они это сделают, пробивая мешки скорости бок о бок, это становится победной кульминацией тренировочного монтажа ( один из основных продуктов серии). Это запоминающийся образ, который еще больше выделяется во время следующего монтажа, когда Рокки отсутствует из-за болезни. Адонис бьет кулаком по сумке, обрамление остается прежним, оставляя пустоту рядом с ним, где когда-то стояла фигура его отца.
Каждый монтаж в фильме целенаправлен, начиная с первого раза, когда Адонис и Рокки тренируются. Он как нельзя лучше настроен на «Преодоление разрыва» рэпера NaS и его отца-джазового музыканта Олу Дара, которые воспевают как свои личные истории, так и долгое музыкальное и историческое наследие, из которого они произошли. Финальный монтаж фильма на оркестровый ремикс Людвига Йоранссона на песню филадельфийского рэпера Мика Милла «Fighting Stronger» воссоздает повышенное чувство адреналина во время взлета Рокки по ступеням Художественного музея Филадельфии. В фильме Адонис даже одет в похожий серый спортивный костюм. Но там, где Рокки завершил свой подъем по ставшей культовой лестнице, Адонис завершил свой бег под окном Рокки, как будто отдавая дань уважения чемпиону в его битве с раком, в окружении молодежи Филадельфии на мотоциклах и квадроциклах, а это мир Рокки, это настоящий мир молодого черного человека тоже.
Первый фильм Куглера, Станция Фрутвейл , это история об отце (настоящий Оскар Грант, которого играет Джордан), отнятом у дочери в результате насилия со стороны полиции. Его третья особенность, Черная пантера , показывает Джордана как уроженца Окленда, чей отец был отнят у него, когда он боролся за освобождение черных. «Пропавший отец» - уродливый стереотип, навязываемый чернокожим детям, часто представляемый как расовая безответственность, но его реальный эквивалент проистекает из репрессивных систем, в которых смерть или заключение в тюрьму приводят к тому, что их бросают. Полагать собирает кусочки Рокки в предыдущих фильмах, чтобы рассказать одну из таких историй, в которой, несмотря на своего знаменитого отца, Адонис с раннего возраста подвергается суровым условиям американского тюремно-промышленного комплекса. Соответственно, именно тогда, когда он оказывается за решеткой - после нападения на музыкального хедлайнера - цикл печали, сменяющейся гневом (уступая место дальнейшей печали), выходит на поверхность, когда Джордан борется со своими враждующими эмоциями.
Победа в бою
Гнев, который чувствует Адонис, как и гнев, который испытывают многие мужчины, является его механизмом совладания с покинутостью, и именно в его слезливых глазах Рокки может распознать боль Адониса. У Адониса никогда не было отца, который бы научил его управлять этими эмоциями, по крайней мере, до Рокки, который велит ему перестать обвинять своего отца в смерти. Будь то его кровь или его окружение, заставляющее Адониса сражаться, эта битва - его выход, чтобы справиться с агрессией, которую он никогда не сможет и никогда не сможет победить на Аполлоне. Поэтому, когда Адонис снова теряет эмоциональную бдительность, когда Рокки сидит в углу во время финальной схватки, он, наконец, может сформулировать, почему отказ наполняет его яростью.
На самом деле это не об Аполлоне. Речь не шла ни об Аполлоне, ни о каком-либо гневе в его адрес. Речь идет о том, стоит ли или Адонису оставаться рядом - печаль, выражаемая через руки, - в чем он не может признаться самому себе, пока Рокки не благодарит его за то, что он дал ему повод остаться. После бессистемных поисков самооценки в имени Крида и имени Джонсона, после борьбы с идентичностью, которая заставляла его чувствовать себя никчемным, но при этом давала ему единственный шанс оправдать себя, и после признания самому себе того, о чем говорил Рокки. ему все это время - что его самый сильный противник - он сам - Адонис побеждает.
Он, без сомнения, проигрывает свою битву Конлану, но победа Адониса происходит в том углу с Рокки Бальбоа, в момент самореализации.
В первый раз, когда мы видим поражение Адониса в фильме, его нокаутировал Дэнни «Каскадер» Уиллер (Андре Уорд) в начале фильма, и камера падает на пол рядом с ним. Во время кульминации камера встает вместе с ним, фиксируя решительное выражение лица Джордана. Он не просто стоит, чтобы сражаться, он стоит, чтобы доказать свою ценность. Чтобы доказать, что будь то его имя или его воспитание, его кровь или его приемные семьи, его наследие или его борьба, что независимо от того, был ли он принесен в мир любовью или случайно, он принадлежит здесь.
«Я должен это доказать» он говорит Рокки. «Я не ошибка». Классика Билла Конти Рокки тема, знаменующая победу.
