Пребытие - один из лучших фильмов 2016 года, интеллектуальная и гуманная научно-фантастическая эпопея, основанная на великих идеях, которая в конечном итоге раскрывает большую, красивую и искреннюю душу. И саундтрек к этим идеям, ключ к этой душе, любезно предоставлен композитором (и двукратным номинантом на премию Оскар). Йоханн Йоханнссон .
Это третье сотрудничество Йоханнссона с режиссером. Дени Вильнёв , следующий Заключенные а также Hitman , последний из которых принес ему один из тех кивков на Оскар. Если есть хоть какая-то справедливость в этой огромной бесконечной вселенной, полной инопланетян, которую играют только лингвисты Эми Адамс может научиться понимать, в начале следующего года у него будет третья номинация.
С участием Пребытие Сегодня в театрах я говорил с Йоханнссоном о его творческом процессе, о том, как он работает с режиссерами и знает, когда использовать музыку другого артиста вместо вашей.
momwe mungachitire mutagona naye
Прежде чем мы перейдем к самому фильму, я хочу поговорить о том, как вы начали в нем. Я слышал так много историй о том, как режиссеры и актеры ворвались в киноиндустрию. Как вы начали писать музыку для фильмов?
Я пишу музыку с 16 лет и играю в группах. Я выпустил свою первую пластинку, когда мне было 18 лет. Некоторое время я был композитором. Мне сейчас за 40. Я начал ... Первым проектом, которым я стал известен на международном уровне, был мой первый сольный альбом, Englaborn , который вышел в 2001 году и стал альбомом, который кинематографисты начали использовать в качестве временной музыки в своих фильмах и лицензировать треки с него. То же самое произошло и с моим следующим сольным альбомом, IBM 1401 , а также Фордландия. Кинематографисты начали замечать мою музыку по моей сольной работе в качестве композитора, а затем я начал получать запросы на работу над оригинальной партитурой. Именно благодаря моей сольной работе я вошел в мир создания фильмов.
Есть ли у вас особый подход к созданию музыки к фильму? Вы думаете о жанре, в котором работаете, или пытаетесь выделить какое-то эмоциональное ядро? С чего начать?
Для каждого фильма он разный. Иногда это визуальные эффекты. Например, в фильме вроде Теория всего , Я начал писать довольно поздно. Они были довольно далеко в процессе редактирования. Тогда нужно было вдохновляться игрой актеров, образами и всем настроением фильма. Это очень отличается от моей работы с Дени Вильневым, потому что я очень рано начинаю работу с его фильмами. На Пребытие Например, я начал писать еще на этапе подготовки к съемкам. Меня очень вдохновил сценарий, идеи в сценарии. Это был во многом фильм о ... это спекулятивная фантастика. Есть несколько действительно интересных идей о языке, общении и времени, а также о том, как мы переживаем время и как наш язык влияет на наше восприятие времени. Все это повлияло на то, как я подошел к музыке и как я представлял себе звук. И концептуальное искусство. Мне на раннем этапе вручили немного концептуального искусства. Например, одна из основных тем фильма была написана в первую неделю съемок. Я еще не видел никаких изображений, ни одной конкретной пленки. Вдохновение пришло из сценария и обсуждений с Денисом настроения и идей фильма и так далее.
Это ваш третий фильм с Дени Вильневым после Заключенные а также Hitman . Вы развили с ним короткую руку? Вы знаете, чего он хочет? Или это всегда об этих разговорах?
Нет, похоже, что нам нужно все меньше и меньше общаться. Мы лучше знаем друг друга по каждому проекту. Он дает мне большую свободу в начале экспериментов. Так что он вроде как дает мне полную свободу действий и карт-бланш, чтобы я мог пробовать разные вещи и экспериментировать. Чем смелее и безумнее идея, тем лучше. Это потрясающее чувство свободы, и мне очень повезло, что мне так доверяет режиссер. Но тогда это всегда становится процессом сотрудничества. Когда идеи станут более конкретными и мы углубимся в правку… Например, на [ Бегущий по лезвию 2049 ], они снимают его прямо сейчас, и я начал сочинять, начал писать, я начал присылать им музыку, и обмен туда-сюда уже начался. И тогда он начнет все больше и больше сосредотачиваться на поиске звука фильма.
Пребытие это не маленький фильм, но он определенно скромнее по размеру, чем продолжение Бегущий по лезвию . Должен ли ваш процесс развиваться, когда фильм становится больше? Что-нибудь изменится?
Процесс находится на очень ранней стадии, поэтому пока нет никакой разницы. Это всегда просто диалог между мной и Денисом и нашим процессом экспериментов, исследований, опробования идей и поиска смелого, оригинального и интересного звука. Что-то, что заставляет мое сердце биться чаще и дрожать по спине. Это то, что вы ищете. А на это нужно время. Это процесс, через который мы сейчас проходим. Это займет какое-то время. Это требует времени. Такой способ работы требует времени. Это не то, чего можно достичь за два-три месяца или что-то в этом роде.
uli ndi chidwi chotani
Помимо вашего счета, Пребытие использует «О природе дневного света» Макса Рихтера для нескольких ключевых сцен. Вы принимали участие в выборе музыки, которую не сочиняли? Это часть вашего сотрудничества с Денисом?
Ага. Сцены вступления и завершения сильно отличаются по тону от остальной части фильма. Денису нужен был подход, который резко контрастировал бы с основной частью фильма. Начальная сцена была отредактирована на трек Макса очень рано, и она прекрасно работала как временная музыка. Честно говоря, я действительно не хотел копировать музыку, понимаете? [Смеется] Так что это было действительно ... Я сделал свою собственную версию вступления и концовки, которая была совсем другой, с совершенно другим подходом. Выбор был за Денисом: либо использовать мой подход, который был ближе к подходу самой партитуры, это был вокальный трек, либо использовать трек Макса. Я очень поддержал его решение использовать трек Макса, потому что он прекрасно работает и очень сильно контрастирует с остальной партитурой. Я считаю, что с художественной точки зрения это было очень хорошее решение оставить там этот трек. Он получил мою полную поддержку, чтобы включить эту музыку.
momwe mungauzire mnzanu kuti mumamukonda
Насколько жанр влияет на ваш выбор? Есть ли какие-то инструменты или звуки, которые, по вашему мнению, подходят для фантастического фильма, но не для драмы? Было ли что-нибудь, что вы знали имел использовать в фильме о первом контакте с инопланетной расой?
Я думаю, было больше вещей, которых следовало избегать, а не вещей, которые можно было использовать! Есть некоторые вещи, которые используются шаблонно или чрезмерно, элементы, которые ассоциируются с научной фантастикой, и которых я хотел избежать. Одна вещь, к которой я привязался и которую очень хотел использовать с самого начала, - это вокал. В партитуре много вокальной музыки, как хоровой, так и сольной. Я работал с камерным хором, Театром голосов, более экспериментальными вокалистами, людьми, которые действительно делают очень странные вещи своими голосами. Знаете, действительно расширенная вокальная техника. Горловое пение и гармоническое пение. Они действительно воспринимают голос как инструмент текстурно. Причина, по которой я хотел озвучить, была действительно мотивирована сценарием и сюжетом. Это история об общении. Это история о языке. Это история об общении с инопланетным видом. Как мы общаемся с разумным видом, с которым у нас нет общей точки отсчета? Именно этот антропологический аспект, этот лингвистический аспект действительно влияет на мой выбор оркестровки и инструментовки.
Есть ли какие-нибудь режиссеры, с которыми вам хотелось бы поработать? Для каких персонажей вы хотели бы писать музыку?
Сложно сказать. Многие из ныне работающих режиссеров, которыми я восхищаюсь, уже имеют прочные отношения с композиторами. Такие люди, как Дэвид Линч, например, имеют прочные отношения с Анджело Бадаламенти. Но он тот, кого я глубоко уважаю и восхищаюсь как режиссер. Есть еще много других. Я очень уважаю и восхищаюсь Гильермо дель Торо как режиссер. Так много людей. Майкл Ханеке. Но он почти никогда не использует музыку в своих фильмах! [Смеется] Алехандро Гонсалес Иньярриту потрясающий. Сегодня он - один из самых сильных голосов в кино. Есть много режиссеров, с которыми я хотел бы поработать.
Пребытие сейчас в кинотеатрах, и вы можете смотреть счет онлайн .
