Если составить список отчужденных домохозяек в кино, этого хватило бы, чтобы забить кухонную раковину. Есть что-то кинематографичное в том, что симпатичная белая женщина выбирает мебель из каталога с сигаретой в руке и с мертвым взглядом в глазах. Но когда фильм задерживается только на поверхности отчуждения, он становится утомительным, как патриархальные приемы, которые фильм пытается ниспровергнуть. Без сомнения, под влиянием шедевра Тодда Хейнса Безопасный и знакомство с первым романом Маргарет Этвуд Съедобная женщина , Глотать оставляет неутешительное послевкусие.
Автор и постановщик Карло Мирабелла-Дэвис, Глотать открывается первым из множества снимков красивой, похожей на фарфор Хантер (Хейли Беннетт), стоящей на балконе и смотрящей вдаль. Хантер много стоит и пристально смотрит в фильме, но то, что скрывается за этим взглядом, кажется, не настолько интересует Мирабеллу-Дэвис, чтобы исследовать ее глубже. Хантер и ее муж Ричи (Остин Стоуэлл) только что переехали в большой современный дом с видом на реку Гудзон, оформленный в стиле архитектурного дайджеста. Похоже, что у нее нет ни одного друга, и этот факт никогда не упоминается. Ричи и Хантер, кажется, не особенно любят друг друга, несмотря на постоянные напоминания Ричи о своей любви к ней. Он стереотип пренебрежительного мужа. Он отвечает на электронные письма за ужином, перебивает жену, чтобы ничего не сказать примечательного, но всегда с невинной улыбкой.
Там, где некоторые женщины решают взять любовника, чтобы справиться, Хантер развивает принуждение к глотанию предметов домашнего обихода. Ее первый набег на несъедобное происходит за ужином с родителями Ричи, чтобы отпраздновать ее новую беременность. Все празднуют, кроме Хантера, чья беременность больше похожа на диагноз неизлечимой болезни. Скучающая и огорченная отсутствием интереса родителей к ней, она обнаруживает, что ее соблазняет стакан ледяной воды. Видя, как лед блестит и сияет, как бриллианты, она кладет кубик льда в рот и кусает, раздавливая его. Ее муж и родственники озабоченно смотрят на нее. На следующий день ее свекровь (Элизабет Марвел) дает ей книгу самопомощи. Вдохновленная уроками из одной из книг о том, как «удивлять себя каждый день», она глотает шарик. Она движется вверх по пирамиде безделушек, проглатывая скрепку, батарейку и страницы из книги самопомощи.
Но это не остается секретом надолго. Во время сонограммы медсестра обнаруживает что-то, кроме здорового плода. Далее следуют рецепты и сеансы терапии с сопровождающим, во время которых ей ставят диагноз «расстройство пика». На одном из таких сеансов Хантер раскрывает свою темную тайну: что ее мать была изнасилована и что она является продуктом этого изнасилования. Неясно, предлагает ли это объяснение ее расстройства пищевого поведения или это попытка рассказать ей предысторию. В любом случае, фильм пытается предложить болезнь Хантера как замену психологической глубины, которой он избегает. Если ее принуждение дает ей чувство контроля над своей жизнью и чувство связи с миром, тогда нет никаких визуальных сигналов, показывающих переход от разрыва связи к связи. Это почти комедийный монтаж, где играет поп-музыка 80-х, когда Хантер глотает и демонстрирует свои различные «закуски». Несмотря на само расстройство пищевого поведения и вызываемые им реакции, в ее взглядах нет радикальных изменений.
Глотать постоянно напоминает зрителям о доброй воле фильма. Ричи - карикатура на плохого мужа, типа Патрика Бейтмана без топоров. Пустота персонажа показывает неспособность фильма уловить какие-либо нюансы в его манипуляциях над деспотическими отношениями. Его родители - скромные хоббиты, которые говорят Хантеру что-то вроде: «Тебе следует отращивать длинные волосы, Ричи любит своих девочек с длинными волосами». Как будто фильм боится показать сложности патриархата и механизмы выживания, задействованные для того, чтобы с ним справиться.
Охотник снова и снова заявляет, что предметы заставляют ее чувствовать связь с окружающей средой. Это очевидно. Ей нравится текстура во рту и чувство неповиновения, которое она вызывает. То, что она делает с этим чувством контроля, совершенно не оригинально. Есть короткая сексуальная сцена, в которой она ставит удовольствие выше удовольствия мужа. В конце концов, Хантер сбегает и выслеживает своего биологического отца. Конфронтация мучительно неловкая, не меньше, чем из-за бессистемной связи между изнасилованием и расстройством пика.
Что делает Безопасный а также Съедобная женщина такие убедительные произведения о женщинах, утверждающих свою свободу воли через болезнь, - это загадка их состояния. Ответов нет. Диагностика не предлагается. Это нелегко объяснить прошлой травмой. Также важно отметить, что их действие происходит в 60-х и 70-х годах, когда быть домохозяйкой было далеко не необычно, а застрять в браке без любви - еще менее необычно. Так зачем же ставить фильм в наши дни? Почему бы не сделать Хантер работающей женщиной с друзьями и личностью, но все еще борющейся с необъяснимым желанием есть крошечные предметы? Не все женщины-главные герои должны быть симпатичными, но они должны быть полностью раскрыты.
Глотать обладает всеми качествами отличного, тревожного фильма, но единственное, что скрывается под поверхностью, - это предметы, которые Хантер проглатывает. Жаль, что он не рискует.
/ Рейтинг фильма: 4 из 10
