Адаптировать правдивые истории в художественные фильмы - непростая задача. Еще труднее, когда зрители уже видели реальный предмет - например, в документальных фильмах. Снова сложнее адаптировать рассказ, который не соответствует традиционной структуре рассказа. Роберт Земекис Добро пожаловать в Марвен , который сегодня выходит на Blu-ray и DVD, является ярким примером: фильм с замечательным намерением и концепцией, но ужасающе неуклюжим исполнением, оказывающим медвежью услугу предметному материалу.
Документальный фильм Джеффа Малмберга Марвенкол следует за Марком Хоганкампом, человеком, страдающим повреждением мозга после жестокого нападения со стороны нескольких мужчин, нетерпимых к его откровенной любви к кроссдрессингу. Лишенный воспоминаний и чувства идентичности, Хоганкамп нашел утешение в построении вымышленного города в миниатюре: Марвенкол, портмоне его собственного имени и двух выдающихся женщин его жизни. Небольшой бельгийский городок во время Второй мировой войны, Марвенкол стал центром жизни Марка и его будущей художественной карьеры, поскольку его яркие, динамичные фотографии стали известны миру.
Марвенкол - это грустная, тихая история, исследующая творчество Хоганкэмпа, его травму и персонажей в его реальной и миниатюрной жизни. Он делает это без каких-либо суждений и без явных заявлений о значении вымышленного мира Хоганкампа. Больше всего его интересует сам Хоганкэмп и его отношения с окружающими его людьми.
Земекис решил адаптировать эту историю к главному голливудскому фильму. Его фильм не получил положительных отзывов: рейтинг «Гнилые помидоры» составил 30%, а кассовые сборы оказались ниже ожидаемых, а его провал - интересный пример творческой лицензии. Земекис позволил себе рассказать историю, как это делают многие рассказчики, как стилистически, так и повествовательно. Некоторые из этих свобод не работают. Другие делают. Некоторые из них великолепны в теории, но выполнены настолько беспорядочно, что противоречат их очевидным намерениям. Невероятно, однако, что наиболее внешне кричащий (и внешне Земекис) выбор, сделанный Земекисом, является одним из лучших. Теоретически.
Важнейшее решение Земекиса в Добро пожаловать в Марвен неплохой. Используя визуальные визуальные эффекты (но особенно не полное представление о губах персонажей, а глаза - это живое действие, отображаемое на фигурках CGI), Земекис драматизирует повествования в крошечном городке Хоганкэмпа. Повествование о Второй мировой войне превращается в захватывающий, насыщенный боевыми действиями фильм о войне, пусть и с куклами, и он явно переплетается с реальной жизнью Хоганкампа. На фигурах изображены лица людей из жизни Марка, а его главный герой, капитан Хоги, переходит от подразумеваемой замены Марка к буквальной. По мере того как фильм продолжается, границы между реальным миром и вымышленным миром стираются, и Марк все больше полагается на своих персонажей для поддержки, одновременно подвергаясь психологическому насилию со стороны более отрицательных фигур в его фантазиях.
Ndi mitsinje ya garth ndi trisha yearwood osudzulana
Это довольно умный способ превратить эту вещь в фильм! Действительно, Земекис умудряется создать из этого тщеславия несколько трансцендентных моментов. Сцена в середине фильма, где Марк сталкивается с нападавшими в суде, когда они превращаются в игрушечных нацистов, действительно впечатляет. Точно так же есть много эмоциональной правды в том, что настоящие друзья Марка явно выступают в роли его спасителей в Марвене. Они являются костылем и механизмом выживания для Марка, и, несмотря на легкую жуткость его поведения, если учесть психологию, в этом есть много эмоционального смысла.
Если бы это тщеславие было центральным в фильме, а не рассказыванием выдуманной и несколько вынужденной истории, «Марвен» мог бы стать по-настоящему впечатляющим фильмом о травмах и арт-терапии. По мере того как фильм продолжался, эти два рассказа могли бы стать более тесно связанными, а затем разделиться, когда Марк научился справляться со своими тревогами в реальном мире. К сожалению, фильм, который мы получили, представляет собой полный беспорядок, происходящий из-за сценария, который кажется потерянным среди всех движущихся частей. Он пытается сделать так много вещей и впихнуть столько элементов, что не может иметь прочную структуру или даже действительно тему.
Во-первых, эти две истории не совпадают в своих повествовательных ритмах, в частности, сценарий Второй мировой войны больше похож на разрозненную серию эпизодов, чем на рассказ. Конечно, собственные фотографии Хоганкампа в основном состоят из независимых сцен, но если вы все равно собираетесь придумать историю, почему бы не пойти до конца? Один из наиболее интригующих элементов документального фильма, включение Деи Торис в качестве персонажа в Марвенколе, очень плохо обработан - и не только потому, что Земекис никогда не напоминает зрителям, что Торис - главный персонаж из фильма. Принцесса марса ряд. Вместо того, чтобы преподноситься как загадка, она является прямой метафорой зависимости Марка от болеутоляющих - выбора, который кажется чрезмерно назидательным и неуклюжим даже без явного Назад в будущее отсылка Земекис создает из «машины времени», которую Хоганкамп действительно построил для этого персонажа.
Честно говоря, я считаю, что визуальный импульс Земекиса был правильным. Он просто облажался множеством способов. Это яркое и смелое выражение творческой свободы, имеющее огромный потенциал для ознакомления аудитории с мировоззрением о предмете. Это сложно сделать, особенно с такой необычной и психологически странной историей, как эта, и это видно по тому, как редко Земекис на самом деле справляется с этим, но это не неправильно. Такое ощущение, что многие режиссеры подошли бы к такому же подходу, если бы поставили ту же задачу по адаптации. Представьте, например, что ту же технику использовали Мишель Гондри или Спайк Джонс.
Даже от такого коммерческого и популярного режиссера, как Роберт Земекис, в этом стиле адаптации присутствует неявный личный элемент, который говорит об отношениях между режиссером и их работой. Большинство режиссеров не испытали травм, которые получил Хоганкэмп, но определенно можно найти точки соприкосновения в том, что Хоганкамп использует художественное повествование для рассказа своей собственной истории. Сильвестр Сталлоне в 70-е годы был писателем-борцом, а не боксером, но свою историю он рассказывал через Рокки несмотря на. Так было и с Hogancamp, и так могло быть с Земекисом. Это то, что делают кинематографисты: они находят элементы истории, которые связаны с ними, и используют их в качестве тематических или визуальных столпов.
Стоит отметить, что создатели документальных фильмов тоже берут на себя творческую лицензию. Конечно, они состоят из реальных съемок реальных событий с участием реальных людей, но в процессе создания фильма неизбежно происходит редактирование. Документалисты выбирают, что включать, а что не включать в свои фильмы. Они сосредотачиваются на некоторых аспектах истории больше, чем на других аспектах. Иногда они искажают реальные события, чтобы подчеркнуть те моменты, которые они хотят поставить. Некоторые документальные фильмы даже откровенно лгут. В этом отношении, по крайней мере, беллетристика ясно показывает, какую правду она рассказывает.
Добро пожаловать в Марвен основан на реальных событиях, но это неправда. То же самое и с Марвенкол . В конце концов, только Марк Хоганкамп знает, каково быть Марком Хоганкампом. И Мальмберг, и Земекис просто рассказывают версии этого опыта, отфильтрованные через их собственные. Они сильно различаются по подходам и по результатам, но по сути ни один из них не лучше другого.
Грустно, Добро пожаловать в Марвен не очень хороший фильм. Но обвинять в подходе фильма несправедливо. Во всяком случае, мы могли бы использовать больше фильмов, которые позволяют себе такую вольность, чтобы рассказывать правдивые истории: фильмы, которые используют фэнтези и абстракцию, чтобы проникнуть в психологию своих персонажей. Это то, что делает кино таким мощным видом искусства, и именно поэтому некоторые из лучших фильмов так глубоко связаны с нами.
Просто нужно делать это хорошо. Добро пожаловать в Марвен В его основе лежит сильная идея, но кажется, что Земекис никогда по-настоящему не осознавал, что это было. В результате присоединяется Уменьшение сформировать тенденцию к созданию высокобюджетных высокобюджетных фильмов, которые совершенно не соответствуют тому, к чему стремятся. Где-то между Марвенкол а также Марвен , есть отличный фильм. Но похоже, что мы этого никогда не увидим.
