Whiplash Soundtrack Deluxe Edition Song; Джастин Гурвиц Интервью - / Фильм

Саундтрек Whiplash

Пару месяцев назад, когда мы готовили на /Film.com репортаж «Лучшее за десятилетие», я не только поместил Хлыст на мой список 10 личных фаворитов за последние десять лет , но я также выделил кульминационное барабанное соло фильма как одно из лучшие моменты кино за все десятилетие . Это динамичный, катарсический, интуитивный фильм от сценариста / режиссера. Дэмиен Шазель , но это также поднимает интересный вопрос: если конечным результатом огромных страданий для вашего искусства является то, что вы стали легендой, стоит ли все эти страдания?

Через шесть лет после первого выпуска фильма выходит Music.Film Recordings. Whiplash: саундтрек к фильму Deluxe Edition , альбом, в котором не только композитор Джастин Гурвиц Оригинальная музыка и классические джазовые номера, а также куча захватывающих современных ремиксов на эти треки, а также некоторые неизданные материалы из фильма. / Фильм рад представить один из этих ремиксов, Тимо Гарсия Оптимистичная версия «Каравана», и у меня была возможность поговорить с Гурвицем об этом новом роскошном издании саундтрека, об этом большом вопросе, заданном в конце фильма, и многом другом. Послушайте трек и прочтите полное интервью ниже.

Большая часть причины, по которой мне нравится финал Хлыст так много всего, что, помимо нескольких невероятных минут съемок фильма, я все еще пытаюсь понять, что это значит. Итак, я хочу начать с важного вопроса: считаете ли вы, что словесные и физические оскорбления и унижения, которые персонаж Майлза Теллера переносит от рук Дж.К. Флетчер Симмонса того стоит, в конце концов, из-за этого легендарного момента, который он провел на сцене?

Я думаю, что фильм не пытается так или иначе рассказать людям. Это остается открытым вопросом. Для меня это того стоит, потому что я всегда отождествлял себя с такой философией. Но я не думаю, что фильм говорит людям, что это правильный образ жизни и правильная система ценностей.

Прошло чуть больше шести лет с тех пор, как Хлыст Премьера состоялась на фестивале «Сандэнс». Когда вы оглядываетесь на этот фильм, что вы думаете о нем сейчас?

amerika ali ndi talente janis joplin

Я люблю это. Это все еще - история и дилеммы в ней действительно говорят мне. Я думаю, что кинопроизводство Дэмиена по-прежнему впечатляет. Каждый раз, когда я смотрю его, меня впечатляют выступления, движения камеры и каждый момент съемок. Мне очень нравится фильм.

Итак, шесть лет спустя выходит роскошная версия саундтрека. Что вас больше всего волнует в этом новом издании?

Я действительно люблю ремиксы. Они передали часть музыки - пару моих, я думаю, а затем пару классических произведений, которые есть в саундтреке, «Caravan» и «Whiplash» - действительно великим музыкальным продюсерам, и у них есть люди, которые просто должны быть действительно творческие и делать из них действительно крутые, новые вещи. И мне было очень интересно услышать, что люди придумывают.

Премьера ремикса «Caravan» Тимо Гарсии на / Film.

Ах, да! Это действительно круто.

Что ты особенно думаешь об этой песне?

Я имею в виду, он превратил это в отличный танцевальный трек. Я просто думаю, что это так заразно. Это так весело, и от этого хочется танцевать.

Когда вы, ребята, снимали фильм, насколько вы повлияли на выбор этих конкретных джазовых стандартов, таких песен, как «Caravan»? Были ли это тем, что Дэмиен имел в виду с самого начала? Насколько это было совместными усилиями между вами?

Это действительно был звонок Дэмиена. На самом деле у меня вообще нет джазового опыта. Джаз был для меня в новинку, когда я начал работать с Дэмиеном над этими фильмами, это был фильм раньше Хлыст , в котором также было много джаза, так что я как бы знакомился с некоторыми из джазовых стандартов, начиная с того времени. Но Дэмиен выступал в соревновательных джазовых биг-бэндах средней школы, поэтому он знал не только песни, которые он хотел, но и точные аранжировки, которые он хотел, потому что он играл их в старшей школе. Фактически, в сценарии Хлыст , все песни были стандартами. Он написал в сценарии не только «Whiplash» и «Caravan», но и «Cherokee» и множество других. Он хотел каждую мелодию, за исключением драматического подчеркивания - я планировал сделать драматический саундтрек за кулисами, но тогда вся музыка на экране была бы из этих классических аранжировок биг-бэнда и песен, которые он играл. Затем, когда фильм получил финансирование, что было непросто - ему пришлось долго бороться, чтобы хотя бы получить его, - и продюсеры собирали его вместе, они поняли: `` Мы можем позволить себе только пару, например, две из них ''. ваши самые важные песни, так какие из них вы хотите? »И он выбрал« Whiplash »и« Caravan »в качестве героев, а затем все остальное в фильме, как мы поняли, на тот момент должно быть оригинальным. Вот где я и этот другой парень Тим Симонец , начал работать над сборкой всех предварительных записей.

Оглядываясь назад на Хлыст , этот фильм научил вас чему-нибудь, что вы могли использовать в качестве строительного блока для продвижения вперед? Что вы, как музыкант, использовали в этом опыте в своей повседневной работе?

Что ж, это был своего рода первый значительный опыт в профессиональной студии звукозаписи и, безусловно, первый опыт в студии звукозаписи в Лос-Анджелесе. Так что я был таким зеленым, когда вошел в это, и я не знал самого основного протокола. Я не знал, что на самом деле делал инженер-микшер, как разговаривать с этим человеком, как разговаривать с музыкантами, как проводились сессии, когда были перерывы. Я просто ничего не знал. Так что это был действительно интенсивный ускоренный курс, и я полагался на ветеранов, которые были рядом, на того парня Тима, о котором я упоминал, и на миксера, и еще много чего, чтобы они мне помогли. Оттуда в La La Land к Первый человек , Я определенно чувствовал себя более комфортно. Я не проводил эти сеансы в Хлыст , и я сделал это впервые за Первый человек и я буду делать это всегда, я думаю. Таким образом, в этих фильмах был прогресс: от простого изучения того, как работают студии и как проходят сеансы, и со временем до того, как они стали играть более важную роль.

Еще я узнал, как аранжировщик и оркестратор, я много узнаю о том, что работает, а что нет. Я помню, как попал в студию и увертюру из Хлыст это один из тех, что я аранжировал в качестве предзаписи. Мы начали его записывать и довольно быстро поняли, что я наделал много ошибок. Я неправильно записал ритмы, я написал несколько партий саксофона, которые практически невозможно было воспроизвести. Дирижер, Тим, как бы прополнил это и сказал: «Я думаю, мы должны удалить эту ноту, эту ноту и эту ноту, чтобы сделать их более удобными для игры». раньше, тогда более крутая часть кривой. Но это все равно происходит, тем более что я не так часто снимаюсь в кино. В студии у меня было сравнительно мало летучих мышей. Я определенно становлюсь лучше в том, что делаю, и делаю меньше ошибок, но эти ошибки все равно случаются постоянно, и я стараюсь использовать все это как опыт.

У меня также была возможность послушать удаленный трек «Песня Флетчера», который, на мой взгляд, звучит как идеальный саундтрек к нуарному фильму Хамфри Богарта 1940-х годов. Я практически слышу закадровый голос за кадром, где крутой детектив рассказывает о том, как нашел мертвое тело на пристани. Флетчер не кажется мне героем фильма нуар, но имел ли вы вообще в виду этот жанр, когда сочиняли этот трек?

Что ж, это немного дрянно, и я думаю, это одна из причин, по которой его вырезали из фильма. Думаю, этому немного помогло бы то, что это была не партитура, а исходный текст. Это должно было проигрываться на проигрывателе. Это было бы сделано, чтобы звучать трескучо и старомодно, и я думаю, что есть разница, когда в сцене есть источник, я думаю, вы можете принять более старомодную музыку, чем если бы ее просто как бы бросили в фильм. и играет под сценой. Каков был ваш вопрос?

Я просто подумал, повлиял ли на вас нуар-фильм.

Ой. Нет нет. Как я уже сказал, у меня не было джазового опыта. Эта мелодия возникла так: у нас была мелодия, и действительно лучшая версия мелодии - мне очень нравится увертюра, то, как мы превратили ее в биг-бэнд в стиле Бадди Рича в увертюре - но на самом деле это Мелодия, суть которой для меня и ее цель, - это реплика в таких репликах, как «Dismissed» и «A Hug From Dad», где она исполняется. очень сдержанно, эмоционально, но сдержанно и без джаза. Думаю, мелодия так работает лучше всего. Мы просто пытались повеселиться и сказать: «Ну, а что, если мы будем использовать это как исходный материал здесь и там?» Так что это стало тем, что Флетчер играет в джаз-клубе, когда Эндрю воссоединяется с ним. Была эта сцена в сценарии Флетчера, который дома слушал пластинку в конце дня. Мы подумали: «А что, если мы воспользуемся той же мелодией и для этого?» И тогда это превратилось, как вы говорите, в аранжировку 40-х годов. Но исходная идея заключалась не в этом.

Пока у меня есть вы, я хотел быстро расспросить нас о паре предстоящих проектов. Я знаю, что Дэмиен работает над Эдди для Netflix и Вавилон для Paramount. Собираетесь ли вы сочинять музыку для этих проектов?

Я никогда не участвовал в Эдди , так что нет. Он подписался на постановку двух эпизодов, и у них уже был композитор, и это уже было чем-то вроде. Но Вавилон , да, план состоит в том, чтобы сделать это, да.

mamuna wanga amandidzudzula chifukwa chosasangalala

Я знаю, что вы, вероятно, не можете много об этом сказать, но какие разговоры вы вели с Дэмиеном о тональности этого проекта?

Думаю, я получил черновик сценария в мае прошлого года, так что с тех пор мы говорим об этом.

Наконец, каково это слышать, как в эти Хлыст песни все эти годы спустя?

Это моя любимая часть - слышать, что люди сделали с музыкой, и позволять музыке обретать другую жизнь. Люди слушали Хлыст саундтрек к Spotify, Apple Music и тому подобному, поэтому люди все еще слушают его, и на самом деле я видел, как количество слушателей растет по мере того, как люди открывают для себя фильм, но все еще в значительной степени люди, которые либо знают и любят фильм, либо люди кто действительно любит джаз и хочет, чтобы его слушали. Но когда кто-то вроде Тимо превращает его в этот по-настоящему заразительный танцевальный трек или какие-то другие, написанные продюсерами, которые больше относятся к хип-хопу, я думаю, это открывает двери для музыки, и на самом деле это лишь малая часть моей музыки. в этих ремиксах, но это в той или иной форме открывает двери для музыки, чтобы найти новую аудиторию. Люди, которые, возможно, не видели Хлыст или не увлекаетесь джазом, но увлекаетесь танцевальной музыкой, хип-хопом или чем-то еще. Так что да, я надеюсь, что эти треки попадут в плейлисты людей. Когда вы смотрите на эти новые ремиксы, появляется много новых эмоций, которых не было в оригинальном саундтреке, поэтому я надеюсь, что они найдут новые уши.

***

Предварительные заказы iTunes на Whiplash: саундтрек к фильму Deluxe Edition вместе с двумя треками: бонус-треком «Fletcher’s Song», написанным Гурвицем, и ремиксом «Caravan» Тимо Гарсии с сегодняшнего дня. Альбом официально выходит в цифровом виде на двойном CD и 2XLP Vinyl на 27 марта 2020 г. . Вы можете сделать предварительный заказ здесь .

alice mu Wonderland tonse tili openga apa quote

2xLP Трек листинг

LP One: биг-бэнд и авангард

Сторона первая

Snare Liftoff (я хочу быть одним из великих)
Увертюра
Слишком модно, чтобы уйти на пенсию
Хлыст
Upswingin ’
Репетиция попурри (первая репетиция группы в Нассау / чарт Rival Overbrook / вторая репетиция группы в Нассау / подслушивание студийной группы / репетиция студийной группы после разрыва)
Караван

Сторона вторая