Примерно через час в режиссере Панос Косматос ' Мэнди , происходит что-то ужасное. Что-то настолько ужасное, что ломает голову Рэду Миллеру. Несколькими сценами позже он достает свой давно спрятанный арбалет из трейлера друга, плавит свой самодельный боевой топор и въезжает в туманную, наполненную наркотиками фантазию, где законы реальности перестали применяться в миссии месть.
momwe ungachitire ndi kudziwa zonsezi bwenzi
Но сначала он смотрит рекламу макарон с сыром. И это может быть самый важный момент в фильме. Возможно, это лучшая сцена из фильма 2018 года.
Основные спойлеры для Мэнди следить.
Сошествие в ад
За первую половину Мэнди движется намеренным ползанием. Красный ( Николас Кейдж ) работает лесорубом, возвращаясь домой к любви всей его жизни, Мэнди ( Андреа Райзборо ). Он немногословный человек, и мы почти ничего о нем не узнаем. Но ясно одно: он любит Мэнди, и она любит его. Они говорят о своих любимых планетах. Она делится историями о тяжелом детстве. Он слушает. Иногда он комментирует, но в основном слушает.
Некоторым может показаться утомительным то, что в течение первого часа утомительно, но это необходимо. Прежде чем мир Рэда может быть нарушен, он должен быть установлен. А потом его надо отравить.
Кейдж, который так хорошо известен своей напыщенностью, говорит о многом своим молчанием. Рэд не разговаривает, и он счастлив, что Мэнди достаточно говорит за них обоих. Косматос и соавтор Аарон Стюарт-Ан благоразумно не давайте Рэду и Мэнди драматических признаний в любви и не объясните, как они оказались вместе. Их любовь изображается через стабильность и комфорт в одиночестве. Их изолированный загородный дом - оазис, их личное убежище в мире, который иначе изображается как беззаконный.
Здесь аккуратно проложены дорожки для задней половины фильма. Мэнди действие якобы происходит в Соединенных Штатах в 1983 году, но с таким же успехом это может быть пустошь Безумный Макс: Дорога ярости или фантастическое королевство вроде Средиземья Толкина. Нет асфальтированных дорог и нет учреждений. Нет ни соседей поблизости, ни авторитетов. За пределами дома Рэда и Мэнди опасная дикая местность, ужасный пейзаж, почерпнутый из фольклора и мифов. Выйти на улицу - значит столкнуться со смертью и опасностью. Остаться внутри - значит быть с Мэнди. Быть с человеком, который позволяет этому миру, этой неопределенной, похожей на сновидения стране, существующей в реальности, примыкающей к нашей собственной, быть иметь какой-то смысл .
Но зло вторгается в святилище Рэда. Лидер культа по имени Иеремия Сэнд ( Линус Роуч ) видит Мэнди через окно своего фургона и решает, что она должна принадлежать ему. Он должен владеть ею. Поэтому он вызывает банду демонических байкеров, используя, казалось бы, мистическую раковину (потому что, опять же, Мэнди это больше фантазия, чем реальность в любом смысле) и с его вдохновленными сенобитами мускулами рядом с ним он сдерживает Рэда, накачивает Мэнди и пытается склонить ее к своему образу мышления.
Она отказывается. Она смеется ему в лицо. Итак, Сэнд сжигает ее на глазах у Реда. И Красный, его рот и запястья стянуты колючей проволокой, беспомощно наблюдает. Он уничтожен. Он разорен. Огонь поглотил тот элемент его жизни, который имеет смысл, тот аспект его существования, который позволяет ему иметь форму человека.
Но подождите, разве мы не говорили о рекламе макарон с сыром? Да. Да, мы были. Но теперь вы вспоминаете боль Рэда Миллера. Вы помните, что сломало его разум. А теперь мы готовы поговорить о Чеддерском гоблине. И есть две причины, по которым это лучший фильм 2018 года.
Это дает вам право смеяться
К этому моменту в Мэнди , вас можно простить за то, что вы измотались. Cosmatos безжалостен к импульсу или его отсутствию. Персонажи говорят медленно или вообще не говорят. Они смотрят друг на друга с тоской и отвращением. Они смотрят в объектив и в наши глаза. Лица пересекаются во время продолжительных обменов, что лишает нас рельефности пореза или ответного выстрела. Нас убаюкивает болезненная, неприятная атмосфера, нарастающее чувство страха, кульминацией которого является ужасающий акт насилия. Это первый шокирующий момент в фильме, который танцует вокруг чистого ужаса.
Мы так же измучены, как Рыжий, когда он видит рекламу. Мы такие же избитые, такие же усталые, такие же сломленные, как этот человек. Физический акт наблюдения Мэнди Первая половина погружает нас в голову Рэда - его явное отсутствие характера, диалога делает его суррогатом. Он - это мы, а мы - это он. Мы чувствуем его боль.
Итак, Красный Миллер, только что увидев любовь всей своей жизни, сожженную до смерти подлым лидером культа, только что освободившийся от ограничений, сделанных из колючей проволоки, врывается в свой дом и видит рекламу Cheddar Goblin Macaroni and Cheese в комплекте с диковинный кукольный талисман, который гротескен и очарователен в практичном стиле 80-х. Гремлины а также E.T. способ. Это нелепо. Это глупо. Ощущается просто Достаточно точен для рекламы своего рода и эпохи, чтобы казаться странно аутентичным.
И это веселый . Чего еще можно ожидать от гротескного и странного рекламного ролика в стиле 80-х? сделано Каспером Келли , режиссер вирусной сенсации Слишком много поваров ?
Вам может показаться, что смеяться неуместно. Вы можете подумать, что это был ошибочный выбор для такой эмоционально заряженной и истощающей сцены. Но Косматос - дитя странностей видеокассет 80-х, и он поклоняется у алтаря гонзо-кино, фильмы, которые дерзко крутятся, когда многие другие с комфортом смотрят фильм. Это он дает вам разрешение смеяться. Косматос говорит вам: «Да, Мэнди намеренно смешно, и смеяться - это нормально, даже когда становится неприятно темно '.
Этот момент дал понять, что каждый, кто хочет увидеть Мэнди должен хотя бы попытаться увидеть это в театре, если возможно - волна смеха, чистого облегчения, исходящая от моей аудитории, была подобна легкому дождю после марша смерти по пустыне. Нам это было нужно. Нам нужна была шутка. Нам нужен был перерыв. И мы вместе участвовали в этом.
Задняя половина Мэнди это полная противоположность его первого часа. Темп набирает обороты до такой степени, что в этом фильме, казалось бы, слишком много фильмов - он грозит разорваться по швам насилием, кровью и безжалостным безумием, все это продолжалось кипеть под поверхностью в первой половине. И да, это забавно. Кейдж забавный. Некоторые виды насилия забавны. Возмутительная эскалация событий, в том числе сцена, где производитель наркотиков читает мысли Рэда, используя силу ЛСД (или что-то в этом роде!), И выпускает на волю своего домашнего тигра. забавный . Не воспринимай это слишком серьезно, Мэнди говорит. Этот фильм наказывает, но он прекрасно понимает, что это одиссея хэви-метала, где лесоруб превращается в воина в кожаных доспехах, который вступает в схватку с цепной пилой с приспешником в каменоломне из ада.
Мэнди это много чего. И самосознание - одна из них. Рекламный ролик Чеддера Гоблина - единственный раз Мэнди подмигивает, но этого достаточно.
Это напоминает вам, что Вселенной плевать на ваше горе
Но что еще более важно, реклама совершенно неуместна. В данный момент он не принадлежит. Это большой смех в сцене, где вся вселенная персонажа превратилась в пепел. Это холодное напоминание о том, чего не замечают в большинстве фильмов, даже в «реалистичных» драмах: Вселенной все равно, что вам больно. Вселенную не волнует, что тебя только что ветер выбил из твоей души. Мир не останавливается, потому что вам больно.
Иногда культ сжигает вашего любимого до смерти, и вы заходите внутрь и обнаруживаете по телевизору мерзкую рекламу макарон с сыром. И поскольку вы так сломлены, потому что вы забыли, как быть человеком, все, что вы можете делать, - это смотреть на это. Этот рекламный ролик не преследовал цель издеваться над вами, издеваться над вашей болью, высмеивать монстров, но вот оно, и мы делаем именно это.
Эта сцена напомнила мне другой фильм о всепоглощающей силе горя. Kenneth Lonergan’s Манчестер у моря не может быть более отличным от Мэнди , но оба фильма одержимы тем, как утрата ломает и меняет человека. И в обоих фильмах есть сцена, где вселенная пинает главного героя, когда он находится на самом низком уровне. В Мэнди , Рэду Миллеру приходится смотреть самую глупую рекламу в мире, когда он испытывает самые ужасные боли в своей жизни. В Манчестер у моря Ли Чендлер из Кейси Аффлека вынужден наблюдать, как парамедики возятся с неисправной каталкой, несущей останки его семьи, - последнее оскорбление его боли. (Чтобы завершить трилогию величайших фильмов о горе, выпущенных за последнее десятилетие, фильм Дженнифер Кент Бабадук требуется просмотр.)
Но пока Манчестер у моря изучает горе своего ведущего издалека, Мэнди дает нам неконтролируемую поездку в сломанном мозгу Рэда Миллера. Мы путешествуем автостопом в его психозе. Потому что сразу после этого ролика Рэд срывается, попивает выпивку в ванной, стонет, кричит и разваливается на части. Эту сцену на YouTube многие увидят вне контекста (еще один запатентованный мем с Николасом Кейджем), но в фильме она имеет пугающую силу. Кейдж не разыгрывает напыщенность ради того, чтобы разыграть свою личность . Он вызывает эмоциональную реакцию, которую большинство актеров боялось бы изобразить, такое непреодолимое горе, которое не выглядит гладким и за которым нелегко наблюдать. Кейдж позволяет Рэду сломаться так грубо и унизительно, что на это практически невозможно смотреть.
Потому что вселенная не позволяет всем задуматься как задира. Иногда они рыдают, как ребенок, и стонут, как маньяки. А иногда за смертью возлюбленной быстро следует плохая реклама макарон с сыром. Горе смущает. Это непредсказуемо. А Кейдж и Косматос (последний понимает каждую из сильных сторон первого и подыгрывает им) навязывают нам это веселое и неприятное чувство.
Мэнди начинается как дурной сон, но именно здесь он перерастает в кошмар, видение ада, построенное специально на страхах Рэда. Отсюда фильм превращается в живую обложку альбома хэви-метала, в психоделическое путешествие мести, которое напоминает нам о том, что мы чрезмерно использовали «триповый» и применяли его к чему-то отдаленно странному, вместо того, чтобы сохранять его для фильмов, зарабатывающих деньги. слово. В его задней половине Мэнди соответствует своему плакату и синопсису, предлагая жестокие бои, тревожные образы мира Рэда, превращающегося в бурный ад с красными оттенками, и Кейдж, жаждущий мести с зверской жестокостью. Это изначально слабительное. А потом он пуст, Ред один в машине, потерянный в своем собственном аду, остались только его воспоминания о жизни, которая ушла навсегда. Мэнди Стиль является его суть, сюрреалистическое и сбивающее с толку приключение, которое помещает нас прямо в образ мышления его убитого горем главного героя. Его кошмар - наш собственный. Ад, через который он блуждает, - вот что значит существовать в его разуме.
И вселенная по-прежнему неумолима. Он давал ему рекламу макарон с сыром, когда он нуждался в этом меньше всего.
***
Мэнди в настоящее время находится в ограниченном выпуске и доступен для аренды на выбранном вами VOD-сервисе.
