ДиснейПрирода продолжает традицию, которую Уолт Дисней начал много лет назад создавать документальные фильмы о животных, наполненные историей, волнением, приключениями и весельем. Их последний выпуск, Родился в Китае , отправляется в дебри Китая, чтобы запечатлеть интимные моменты с пандой и ее растущим детенышем, молодой золотой обезьяной, которая чувствует себя вытесненной своей младшей сестрой, и матерью снежного барса, изо всех сил пытающейся вырастить двух своих детенышей.
Всякий раз, когда я смотрю фильм DisneyNature, я сижу и удивляюсь, как они создают эти фильмы. Сюжеты не так предсказуемы, и их намного сложнее сфотографировать, чем сюжеты из традиционного документального фильма. Созданы ли истории до того, как создатели фильма отправятся в дебри? Или повествование строится в монтажной?
В прошлом месяце я разговаривал с Родился в Китае режиссер Рой Конли чтобы узнать ответы на эти вопросы. Конли также является членом фонда Walt Disney Animation Studios Story Trust и продюсировал самые разные фильмы. Планета сокровищ к Замороженный к Большой герой 6 . Как и следовало ожидать, процесс создания документальных фильмов о природе увлекателен. Знаете ли вы, что им потребовалось 90 дней, чтобы сделать первый снимок детенышей в этом фильме? Мы обсуждаем это и многое другое в нашем Родился в Китае интервью.
uli ndi mbawala mtundu wolamulira
Родился в Китае. Интервью: Рой Конли.
Питер Скиретта: Мне действительно интересно узнать, как снимаются эти диснеевские фильмы о природе. Потому что мне кажется, что это совсем другой процесс, чем в обычном документальном фильме ...
Рой Конлу: Да, это интересно, потому что это первое, с чем я участвовал. И это было отличное путешествие. Идея заключалась в том, что мы хотели исследовать Китай как регион. И в отличие от других фильмов до этого момента, мы хотели снять нескольких животных. И поэтому я думаю, что мы следуем всем видам документальных правил съемки в том смысле, что мы не взаимодействуем с фактическим раскрытием или разворачиванием природы. Но мы ведем огромные журналы. Кинематографисты, которые на самом деле являются героями этих фильмов, ведут огромные дневники поведения и отношений, которые они наблюдают. И затем из этого мы можем понять, в чем состоит сюжетная линия. Каким-то странным образом животные рассказывают нам историю.
Итак, когда возникла идея «Рожденных в Китае», вы, ребята, сузили круг конкретных животных, которых хотели бы показать?
chochita ndikakhala kuti ndilibe anzanga
На самом деле мы отправили несколько бригад. Мы посмотрели на некоторых животных, которых на самом деле не было в фильме.
Да, в титрах есть кое-что, что, кажется, предполагает некоторые из…
Да, конечно. Вы видите титры. Вы увидите, что мы преследовали волков. Мы пошли за снежными барсами. На самом деле у нас была съемочная группа, которая снимала слонов в Южном Китае. На самом деле там живут слоны. Но происходит то, что по мере развития этих историй съемочные группы доставляют вам кадры из своих журналов. И мы, как команда, начинаем сочинять историю и отбирать огромное количество материалов, которые поступают. А затем они снимаются в течение полутора лет за несколько визитов.
И поэтому в следующий раз, когда вы получите следующую партию фильма, эта история может измениться, или это откроет новый путь, по которому вы как бы идете. Я считаю, что прекрасным примером этого является «Дао-Дао», история обезьяны. «Потому что изначально, как и во многих этих фильмах, мы собирались следовать за сестрой, младенцем и матерью. И проследите как бы первые полтора года жизни ребенка.
nyengo yatsopano yopanda manyazi pa netflix
Наш оператор Пол Стюарт начал совершенно очаровываться Тао-Тао, братом. И видя, как брат попадал в ситуацию с потерянным мальчиком. Что с точки зрения естествознания является обычным явлением в этих племенах, в этих племенах обезьян. Но затем он последовал за этой обезьяной и увидел, что он все время пытается вернуться в семью. И это стало гораздо более захватывающей историей, чем о сестре.
И это также дало нам возможность расширить повествование, потому что если у вас есть две истории о взаимоотношениях матери и дочери и матери и детеныша, а затем эта третья история превратилась в отношения брата и сестры, которые действительно связаны, я думаю, огромными, универсальная тематическая. Кто не знает ребенка, которого внезапно навестил младший брат или сестра, а затем вытолкнули и почувствовали себя немного на стороне. Так что с точки зрения связи и с точки зрения семьи это была отличная история, которую мы могли рассказать.
Что касается документальных фильмов, то в дело идут создатели, они сузили круг тем и имеют представление о том, что, как они надеются, должно произойти. Но все меняется. Происходит ли что-то в этом роде? У вас есть представление об истории, а затем она развивается? Или это похоже на «мы снимем отснятый материал и разберемся с историей, как она происходит»?
Я думаю, что это происходит от самих животных. Мы определенно знаем, что какое-то поведение имеет место. Это интересно, потому что я бы назвал их настоящими жизненными приключениями, а не документальными фильмами. Только в том смысле, что повествование само по себе является важным компонентом того, что я считаю мандатом DisneyNature. Мы хотим просвещать. Мы хотим вдохновлять. И мы хотим развлечься. И мы чувствуем, что этот развлекательный элемент, рассказ истории, который захватит сердце, воображение как детей, так и взрослых, поможет людям лучше понять мир природы, чем если бы он был более клиническим в каком-то смысле, вы знать?
sindine wofunika kwambiri kwa bwenzi langa
Ага.
Но я бы сказал, что по мере того, как мы входим в историю, мы знаем поведение, мы осознаем отношения. Но детенышей снежного барса еще никто не снимал. Нет фильма про детенышей снежного барса. Так что рассказывать историю до тех пор, пока вы действительно не подниметесь и не покажете ее на экране, довольно сложно. Когда мы обнаружили, что можем отследить эту семью, это открыло для нас новые двери. «Потому что у нас было представление о поведении снежного барса, но мы никогда этого не видели, или это никогда не было задокументировано.
Так Шейн Мур стал оператором и снимал больших кошек по всему миру. На самом деле он из Вайоминга. И он сделал Скалистые горы, он сделал Африку, и он сделал Южную Америку. Но в Китае идея сделать снежного барса была чем-то, на что он ухватился, потому что они самые неуловимые кошки в мире. Их не только трудно отследить, но и их трудно увидеть, даже если они стоят перед вами. И они сливаются прямо со скалой. Поэтому для него первая цель, которую он преследовал при съемке их на камеру, заключалась в том, чтобы на самом деле выяснить их поведение, что это за стая, где они собирались, где были их охотничьи тропы. И он делает это, используя серию так называемых фотоловушек.
kusaina mamuna akufuna kugona nawe
У него было около двух десятков камер, которые записывают цифровые изображения в очень низком разрешении, и он мельком просматривает их, чтобы они могли ежедневно снимать их, возвращаться и наблюдать за тем, что могло пройти в этом конкретном месте. Когда вы что-то ударяете, вы знаете, что это у вас есть. И когда он ударил детенышей и увидел, что там есть детеныши, то очень обрадовался. К сожалению, он не смог сфотографировать этих детенышей до 90 дней после съемок.
Ух ты. Долго искать своих персонажей.
Ага. О, это просто ошеломляет. И мы снова в Лос-Анджелесе, Бристоле и Пекине, где у нас есть Фил Чепмен а также Брайан Лейт компании Brian Leith Productions, курирующей операторов. А затем Чуан управляет всем процессом редактирования. Мы разговаривали, пошли мы по дуракам или нет. И слава богу Шейн Мур уговаривал нас, сказал он, я понял это. Я знаю, что происходит. И именно благодаря настойчивости мы получили эти потрясающие кадры. Итак, теперь у нас есть больше кадров со снежными барсами и единственные существующие кадры с детенышами снежного барса. И вот отсюда и ваша история, потому что не было способа сказать, что мы собирались заводить настоящих детенышей.
