Заканчивать наш покрытие из Тачки 3 (по крайней мере, до тех пор, пока фильм не появится в кинотеатрах этим летом), у нас есть индивидуальное интервью с режиссером фильма. Брайан Фи . В отличие от большинства режиссеров Pixar Animation, которые сняли короткометражный фильм перед тем, как отправиться на территорию полнометражных фильмов, Фи сразу же перескочила с должности художника по раскадровке на первых двух. Легковые автомобили фильмы (а также ВАЛЛ-И а также Рататуй ) прямо в режиссерское кресло, без какого-либо режиссерского опыта. Об этом мы говорим в нашем интервью, а также о том, как история Тачки 3 эволюционировали, есть ли место для импровизации в анимационном фильме и многое другое.
В большинстве случаев режиссер Pixar обычно работает над одним из своих короткометражных фильмов, прежде чем снимать полнометражный фильм. Как это произошло и почему было Тачки 3 фильм, в котором вы сели в режиссерское кресло?
Это хороший вопрос, и, вероятно, это не то, что вы думаете. Не знаю, что ты думаешь. Да, я никогда ничего не режиссировал. Но я очень тесно работал с Джоном [Лассетером], и я очень тесно работал с Эндрю Стэнтоном над ВАЛЛ-И . Я работал с Джоном над обоими Легковые автомобили фильмы, и я был в разработке, работая над этим. Меня буквально похлопали по плечу и спросили - ну, сказали - Джон хочет тебя видеть. Хорошо. Что теперь? Сейчас. Угу, ладно.
Итак, я пошел в офис Джона, я понятия не имел, это было совершенно неожиданно для меня. Я вошел в офис Джона, и тут он сказал: «Ты собираешься направить Тачки 3 . » Эд Кэтмелл [президент Pixar и Walt Disney Animation Studios] сидел рядом с ним, и Кэтмелл наклонился и сказал: «Теперь мы понимаем, что на самом деле не спрашиваем. Мы знаем это.' [Смеется] Это был важный момент, потому что для меня было большой честью, что они доверили мне эту историю, и для меня большая честь иметь возможность продолжить ее поиски. Потому что это было на ранней стадии процесса, когда он еще не был закрыт по сюжету. Но еще и в ужасе, потому что раньше я ничего не ставил. Это довольно сложно сделать. Я очень внимательно следил за другими режиссерами, и это тяжелая работа. Это всегда тяжелая работа. Неважно, сколько фильмов вы сняли, каждый очень сложный. Так насколько сложнее было бы даже не знать, как это сделать? Мне нужно было многому научиться. Так что вы можете извиниться, пройти по коридору в пустой офис и кричать 10 минут, верно? А потом выходи, закатывай рукава и приступай к работе.
Первое, что я сделал, - это попросил как можно чаще встречаться со всеми остальными режиссерами, чтобы начать собирать их мозги, изучать все, что я могу, принимать все советы, которые я могу получить, начиная с Джона. Он первый, куда я пошел.
muthanso bwanji kukondana
Поскольку вы работали над двумя предыдущими Легковые автомобили фильмы, они просто знали, что у вас есть такая страсть к франшизе, что вы можете продолжать ее развивать?
zinthu zosangalatsa kuchita mukakhala opanda anzanu
Я не знаю точного ответа, который дал бы вам там Джон, но мне нравится думать, что Джон признал по моей работе, что, хотя я не знал деталей режиссуры, мне нравится думать, что он видел, какие кости необходимы. Я определенно считаю, что он, по крайней мере, знал, как сильно я люблю этих персонажей и насколько они были для меня семьей, насколько я был связан с историей, которую мы рассказываем. Мне нравится думать, что он доверил мне эту историю.
Поскольку вы начинаете режиссировать и только что сказали, что понятия не имеете, как руководить, какой из уроков вы извлекли из этого процесса?
Труднее всего по-прежнему разобраться в истории, потому что вы никогда не сможете найти выход из этого. Но у меня были инструменты, потому что я пришел из отдела рассказов. Я знал, что у меня есть инструменты, чтобы разобраться в этой истории, это всего лишь вопрос времени и окружения очень умных людей. Этому же уроку я научился от Эндрю [Стэнтона], окружая себя умными людьми. Когда Эндрю сел со мной, он сказал: «Не твоя работа - иметь ответы на все вопросы. Ваша работа - собрать подходящую команду, и ваша задача - заставить их дать вам ответы. Это твоя работа '. Я позаимствовал это у Эндрю. Это не моя работа - делать их работу за них, моя работа - вдохновлять их. Моя работа - просто продолжать, чего бы это ни стоило, пока мы, так сказать, не сломаем этот орех.
Пит Доктер [директор Корпорация монстров, Вверх а также Наизнанку ] дал мне замечательный совет. Пит Доктер сказал: «Если вы посмотрите любой из наших фильмов, если вы действительно посмотрите на любой из наших фильмов через микроскоп и попытаетесь подумать о том, что могло бы произойти с логической точки зрения, все они развалятся. Каждый из них. В них нет никакого смысла. Но если вы отправите зрителей в увлекательное и эмоциональное путешествие, они последуют за вами ». Это было прекрасно. По сути, он говорил, что не надо слишком много думать. Это был отличный совет. Так что я смог поймать эти маленькие самородки у всех.
Теперь я ничего не знал о продюсировании. Я ничего не знал о том, как работать с аниматорами. Я ничего не знал об освещении. Я ничего не знала о руководстве художественным отделом. Но на самом деле я обнаружил, что это не так уж сложно, потому что это их работа - делать отличную работу. Есть так много замечательных людей, они эксперты. Моя работа заключалась в том, чтобы убедиться, что они знают, что нужно для истории, и что все, что они создают, я возражаю против одного вопроса: помогает ли это нам рассказать нашу историю? Если это помогает нам рассказать нашу историю, отлично. Если это не помогает нам рассказывать нашу историю, почему, и давайте продолжим. Я действительно обнаружил, что этот процесс, когда вы думаете об этом в таких терминах, может стать легким.
