В качестве повествовательного завершения 22 фильмов кинематографической вселенной Marvel: Мстители: Финал нужно было закончить сценой настолько большой, что она могла содержать десятки персонажей, которые к тому моменту уже были созданы. Колоссальная финальная битва фильма соответствует всем требованиям: это гигантское противостояние с Таносом и его инопланетными армиями с одной стороны и Капитаном Америкой, Тором, Железным Человеком и всеми выжившими героями с другой.
Это настолько зрелищное столкновение, что мгновенно стало самым большим моментом в истории комиксов. Это устная история того, как сложилась эта эпическая сцена - от разрушения штаб-квартиры Мстителей до разрушительной жертвы Тони Старка - как рассказали люди, которые помогли ее сформировать.
Эти интервью были слегка отредактированы для ясности и длины.
Дизайн
«Мстители: Война бесконечности» и «Мстители: Финал» по существу снимались вплотную друг к другу, но сценаристы Кристофер Маркус и Стивен МакФили разрабатывали идеи для «Финала» за годы до начала производства, еще тогда, когда они еще работали над «Капитаном Америка: Гражданская война» 2016 года с возможными режиссерами Энтони и Джо Руссо. Но у президента Marvel Studios (и продюсера финала) Кевина Файги были идеи об этой сцене задолго до этого.
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Я всегда мечтал сделать Бесконечная война а также Эндшпиль . Кевин всегда думал, что если нам повезет попасть туда, мы хотим рассказать эту историю. Дело не в том, что он слишком подробный, чтобы мы знали каждую деталь, которая должна была произойти. Мы знали, что Танос станет конечной точкой, если мы туда доберемся, и постоянно дразнили его. Мы знали, что закроем главу для определенных персонажей, и это проложит путь для введения новых персонажей, поэтому есть определенные элементы, которые мы знали раньше, и речь шла о том, чтобы собрать их воедино.
Кристофер Маркус (Соавтор): В конце 2015 года, когда мы описывали оба [ Бесконечная война а также Эндшпиль ], у нас была идея, что мы собираемся убить Таноса, а затем найти старого Таноса, и он вернется в наше время и сеет хаос. Природа этого опустошения несколько раз менялась ... это всегда было что-то вроде «Ад приходит на территорию Мстителей», которая до этого момента была местом мира. «Вы пытались спасти мир? Он вернется сюда прямо сейчас '.
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Я думаю, что в мышлении Кевина мечта состоит в том, чтобы все появлялись в конце и сражались против Таноса. Я думаю, что в целом это было примерно так: «Было бы здорово, если бы у нас был каждый герой, который у нас был, когда-либо в MCU». Я думаю, это отправная точка, и с этого момента мы продолжили работу над «ОК», которые исчезли из предыдущего фильма, чтобы они могли вернуться. Кто с кем взаимодействовал? Очевидно, мы не хотим, чтобы они сражались ради борьбы. Эти персонажи должны иметь значение - почему они здесь на этой позиции? Итак, все это начало раскладываться.
bwanji ndikuseketsa osayesa
Джефф Форд (Редактор): Конец битвы в Эндшпиль претерпел множество изменений в процессе написания. На самом деле мы не фотографировали большую часть финальной битвы до 2018 года. Мы сняли большую часть этой сцены в октябре 2018 года с тремя подразделениями в Атланте. Это был сумасшедший месяц сумасшедшего безумия. Одна из причин, по которой мы не снимали его на начальном этапе производства, заключалась в том, что фильм продолжал развиваться и Бесконечная война развивался. У нас было два фильма, которые будут взаимодействовать друг с другом и влиять друг на друга, но мы не хотели повторяться или попадать в одни и те же ритмы, и мы хотели убедиться, что представили уникальную финальную битву для финальной битвы. . Что в конечном итоге стало последней битвой для нескольких человек. Итак, мы решили, что давайте поработаем над этим. Давайте вместе соберем остальную часть фильма и посмотрим, куда нам нужно двигаться. Мы знали, куда направляемся, и мы уже сняли смерть Тони, и мы уже сняли сцену у озера и эпилог. Мы также снимали Соколиного Глаза в туннелях и тому подобное, но мы не сделали большую часть работы с тяжелыми грузами. Мы также еще не поняли, как они выходили из этих порталов. Мы знали, что будем делать, но это претерпело огромные изменения, а затем пересъемка изменилась значительно и к лучшему.
'Я знал это!'
После того, как Танос (Джош Бролин) уничтожает штаб-квартиру Мстителей, Железный Человек (Роберт Дауни-младший) и Капитан Америка (Крис Эванс) присоединяются к Тору (Крис Хемсворт) для битвы 3 на 1 на разрушенных руинах комплекса. Когда Железного человека выводят из строя, а Тор оказывается на волоске, случается один из самых приятных моментов в фильме: Капитан Америка поднимает молот Тора, Мьёльнир, раз и навсегда доказывая, что он достоин.
Стивен МакФили (Соавтор): Вначале на доске была карта 3 × 5. На самом деле это было в [схеме], которую мы дали Marvel летом 2015 года: «Кэп поднимает молот Тора». И это было типа: «Да, мы где-то это делаем». Я помню, как мы обсуждали, стоит ли нам смотреть - я думаю, мы стреляли в обе стороны - вы видите Кэпа, он смотрит на Тора, и Тор так облажался, а затем Кэп смотрит на него и видит молот. Вы сначала это раскрываете? Вы можете сделать это разными способами.
И Лори (Управляющий звуковой редактор): Тор и Танос сильно поссорились. У Тора есть свой молот, и у него очень характерный звук - хотя он был изменен, потому что с неба исходила молния, они должны были наложить на него звуки. Он развивается, потому что отличается от следующего фильма, поэтому им пришлось это сделать. Но затем он сражается с Таносом, и у Таноса был этот обоюдоострый клинок, которым он сражался. Я не знаю, как это называется. Я даже не думаю, что у него было название. Но для этого нам нужен особый шум, потому что мы не хотим, чтобы молот Тора и он звучал одинаково. [Дизайнер] записал множество металлических ударов, затем растянул их и пропустил через модулятор, чтобы он звучал так, как будто он вращался.
Кристофер Маркус (Соавтор): В какой-то момент, безусловно, были дебаты, потому что особенно в Рагнарок , он устанавливает, что Тор может вызвать молнию без молота. Думаю, Один даже сказал: «Молот никогда не был». И все же Кэп вызывает молнию молотком. Вы добираетесь до этих вещей и думаете: «Это слишком круто, чтобы не делать этого! Поговорим об этом позже.
Алан Сильвестри (Композитор): Джо и Энтони боролись с этим и, я думаю, прекрасно справились с задачей, - насколько высоко мы позволим аудитории понять, что мы действительно собираемся вытащить ковер? В тот момент, когда Кэп получает молоток, мы были в Вествуде в ночь предварительного просмотра в четверг вечером перед премьерой. Когда это случилось, это место встало на ноги и закричало. Это была самая большая реакция в фильме. Было очень заманчиво выдать все это [используя в тот момент полную тему Мстителей], но мы знали, что мы собираемся постепенно уничтожить Кэпа, и мы хотим, чтобы все были тут же, что это безнадежно, потому что настоящий момент - это воссоединение всей вселенной Marvel, чтобы помочь ему. Так что это было одно из тех блестящих решений Джо и Энтони. «Нет, не бери. Оставь это там. Сопротивляться.'
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Я помню, как был взволнован Крис [Эванс]. Очевидно, он читал свою сцену и знал, что должно было произойти, но когда вы стоите там, держа ее и поднимая, это довольно удивительное чувство. Я думаю, что возбуждение от него было таким захватывающим. Я знаю, что были определенные моменты - люди входили в портал, он держал молоток - были определенные моменты, когда они были так взволнованы, и, когда он поднимал его, было приятно знать, что то, что мы дразнили в Альтрон вроде подошел к концу с точки зрения, он действительно может подними это. Я не могу это описать. Я не рос на чтении комиксов, но я был в восторге от того факта, что мне удалось это увидеть.
Джефф Форд (Редактор): Я вырезал Мстителей, пытаясь подобрать сцену с молотом в Альтрон , поэтому я помню бесконечные разговоры с [ Мстители: Эра Ультрона Режиссер] Джосс [Уидон] о: «Он сможет это сделать. Конечно может. Он Кэп! ' Но мы не хотели выдавать это, и мы действительно хотели сделать это, и мне нравится эта сцена. Я думаю, что видеть это реализованным - одно из удовольствий такого длинного сериала, как этот, где вы действительно были с этими персонажами в течение долгого времени, поэтому, когда это происходит, это не приносит удовлетворения, если вы не покупаете это, а я это покупаю. Потому что Кэп - тот парень. И это неудовлетворительно, если это не имеет смысла в тот момент, когда это помещено в повествование, в котором оно находится. Вы не можете просто: «О, кстати, теперь он взял молот».
Мэтт Эйткен (Супервайзер по визуальным эффектам, WETA Digital): Мы просто знали, что это произойдет. Когда вы видите, как Мьёльнир медленно поднимается с земли, вы понимаете, что это не Тор, потому что с ним имел дело Танос. Для него это такой же сюрприз, как и для всех остальных. Но тот кадр, где мы бьем кнутом молотком и видим, как Кэп держит его, толпа в этот момент сходит с ума. Мы сделали три версии этого кадра. Тот, который оказался в фильме, на Мьёльнире нет молнии, но мы сделали немного молнии, а затем еще и молнию, и мы представили их создателям фильма, и они редакционно смогли поиграть с какой из них. они пошли с.
Джефф Форд (Редактор): Было два дубля, которые сработали. Мы шлепались взад и вперед в течение минуты, но по большей части Эванс делает кое-что в конце дубля, где он садится. Это деньги ... Это прекрасная хореография, которую он придумал. Именно во время пересъемки мы сняли кучу реплик из Тора, чтобы он сказал, но лучшей была фраза: «Я знал это». Он был у нас на камне, и мы подумали: «Скажи то, то, то вот это». Он должен был успеть на рейс. У нас был один день, когда нам нужно было получить много Хемсворта. Мы делили его с другим шоу, и это была пересъемка.
Стивен МакФили (Соавтор): Он повредил спину, поэтому мы на время потеряли его.
Джефф Форд (Редактор): Итак, я помню, что это было как в день Хемсворта. Было настроено примерно пять камер, и он выходил из каждой камеры и делал разные номера для разных частей боя. Он такой классный, он может это сделать. Но он был классный, он был таким бойцом, и мы снимали все его крупные планы, потому что потом мы возвращались и работали с дублером. Я ломаю голову и не могу вспомнить, какими были [неиспользованные, альтернативные реакции Тора].
Кристофер Маркус (Соавтор): Все они могли быть «я знал это», только с разными вращениями. Счастлив тот, что в сценарии. Я уверен, что была какая-то зависть, какое-то негодование, какой-то шок - это такой счастливый момент для аудитории, что я рад, что мы выбрали счастливый для Тора, потому что он своего рода голос публики, говорящий: «Бля да!'
Джефф Форд (Редактор): Это тоже большой поворот в этой битве, и он нам был там нужен. Я думаю, что это отличный способ взорвать это. То, что снова приходит домой, - это оценка Сильвестри, которая прямо здесь является цитатой из партитуры Кэп.
Прибытие кавалерии
Капитан Америка один на один против Таноса и его орд солдат на поле битвы, и все кажется потерянным. Но внезапно он получает сообщение от Сокола (Энтони Маки) в свой наушник, и, когда он поворачивается, порталы начинают открываться, и мы видим возвращение каждого героя Marvel, которого Танос запылил в Войне Бесконечности.
Стивен МакФили (Соавтор): Первый черновик выглядел в одном направлении ... Некоторые из них такие же. Появляется корабль. Кабум. Создает новое поле битвы, это большая его часть. Они разлучаются. В первой версии они были все вместе, потому что мы не совсем ее взломали.
Кристофер Маркус (Соавтор): И все сразу же вернулись. Не было кавалерийского момента. Все они вернулись, когда [Халк] огрызнулся. На уровне повествования это действительно просто убило импульс фильма.
Джефф Форд (Редактор): В исходной версии перенос был в основном по сценарию, но это произошло очень быстро. Это тоже произошло так, как будто происходило вокруг Кэпа. Концептуальное изменение, которое мы внесли, заключалось в том, что Кэп испытает это, и мы увидим это с его точки зрения. Итак, идея услышать Сокола возникла, и она началась, и он повернулся, и мы подумали: «Кто оттуда уйдет, что станет самым значительным человеком? Когда начнется эта битва, кого вы хотите уйти оттуда? » А это типа: «Ой, это Окойе, Шури и Пантера». Так что эта идея была чем-то вроде развития, когда мы говорили о последовательности, и мы разработали способ для этого, который затем потребовал, чтобы мы сделали: «Ну, подожди минутку, теперь это каскад всех этих других порталов из других места. ' И нам пришлось очень тщательно смоделировать, кто это будет, зная, что, когда Кэп видит Спайди, это те связи персонажей, которые имеют смысл из более ранних историй, но также это то, на что аудитория также обращает внимание. Это происходит и продолжается.
Стивен МакФили (Соавтор): Мы снимали его пару раз. В первый раз это было быстрее. Это было очень мощно, и я бы сказал захватывающе, типа: «Черт возьми, они вернулись!» И музыка была на 10 раньше, и вы прыгнули. Мне он очень понравился, но Джо и Энтони были абсолютно правы, пересняв его, потому что не всем удалось застрелить своего героя. Классический олдскульный голливудский фильм, в котором люди входят в кадр, а толпа кричит: «Этот парень вернулся!» и ты любишь его примерно пять секунд. Вот что сейчас.
Кристофер Маркус (Соавтор): Вы попадаете в ловушку логики этого и думаете: «Ну, им придется вернуться, и им придется потратить некоторое время на разговоры о том, что, черт возьми, происходит. дальше, так что нам понадобится время… »Только в конце концов нам пришло в голову, что можно сказать, что каким-то образом Стрэндж провел небольшой семинар до этого.
Стивен МакФили (Соавтор): Или что вы можете отделить [снимок Халка] от их просмотра. Им не обязательно было стоять друг на друге. Этот перерыв в двадцать минут оказался очень полезным.
Джефф Форд (Редактор): Первоначально они проходили через несколько [порталов], но открывались непрерывно одновременно. Другими словами, не было одного, затем другого, а затем еще одного. Таким образом, этот процесс происходил не так, как предполагалось изначально. И Кэп просто стоял там, когда это произошло. Публика это увидела, но он не повернулся и не сказал: «Боже мой». Я думаю, Эванс - я помню день, когда мы снимали это, я стоял рядом с ним, когда мы снимали ту сцену, где Эванс видит это, и он играет только POV Пантеры, где он кивает. Я буквально плакал и говорил: «Крис, это потрясающе». Вот почему я люблю Эванса: он принесет это, и он принесет это таким образом, чтобы уровень производительности был выше, чем вы когда-либо ожидали, и это действительно сложно. Он тоже такой минималистичный актер. Он мало что делает, но когда он это делает, это так трогательно. Он сделал это, и это поразило меня. Я говорю: «Я использую это. Я знаю изделие, которое использую, я точно знаю, что использую, прежде чем вернуться в монтажную ». Кивок.
Стивен МакФили (Соавтор): Значит, это требует времени, а это значит, что вам нужен был большой кусок партитуры, на который у Сильвестри потребовалось время, а это означало, что вы не могли начать его с 10 лет. Я не могу вспомнить, сколько версий он сделал, он определенно сделал больше одной, но [когда] наконец появилась одна, вы говорите: «О, хорошо, теперь это работает». Всем потребовалось много времени, чтобы попасть на одну и ту же страницу.
Сара Финн (Кастинг-директор): Премия «Оскар» должна достаться продюсеру, который должен был собрать всех на съемочную площадку и согласовать все их графики.
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Я не думал, что это возможно. Вот в чем дело: у нас была потрясающая команда. Наш линейный продюсер был великолепен, он смог организовать это с логистической точки зрения и собрать всех желающих. Составить расписание было довольно сложно, потому что, очевидно, у них были другие проекты, над которыми они работали. Если вы действительно посмотрите на это, есть определенные сцены, где у нас был бы дублер для их затылка, потому что мы не могли получить то-то и то-то на той съемочной площадке в тот конкретный день. Есть два случая, когда мы действительно всех поймали. Это свадебная сцена - ты знаешь о чем я говорю и мы до сих пор называем [похороны] сценой свадьбы - вот тот снимок, на котором присутствуют все. Это было потрясающе. А потом во второй раз вошли все герои. Было такое невероятное чувство - стоять там и смотреть, как каждый из них в своих костюмах выходит из него. Я думаю, что это была самая большая команда, которая у нас была.
Мэтт Эйткен (Супервайзер по визуальным эффектам, WETA Digital): Мы действительно ясно видим Титана на одном из снимков портала, но это ключевой кадр, потому что у нас есть Дракс, Богомол и Стрэндж, и мы видим, как появляется Квилл, и все ждут, чтобы увидеть Спайди, потому что все были опустошены вспышкой Спайди в конце Бесконечная война ... вы знаете, что люди узнают Титана, они видят Стрэнджа, Дракса и Богомола и думают: «А, это потенциально то место, куда собирается прийти Спайди». И они видят Куилла, и они говорят: «Боже мой, есть только один человек сейчас пропал с Титана », и вы видите, как он начинает втягиваться в паутину на заднем плане, и в этот момент толпа просто сходит с ума. Это просто потрясающе. Выплата огромна. Но собрать всех вместе для этого было непросто. У нас были Дракс и Богомол вместе, мы получили их двоих. Стрэндж обязательно был на другой тарелке, потому что он парит, поэтому он снимал отдельно на зеленом экране. Криса Пратта в тот день не было, поэтому мы подобрали его позже с отдельным элементом зеленого экрана управления движением. И Том Холланд для Спайди должен был снова быть другим днем, так что на самом деле для одного кадра есть четыре разных тарелки.
Сара Финн (Кастинг-директор): Глядя на это только с точки зрения широты и размаха актеров и талантов, которые собираются вместе, и персонажей, которых публика знает и любит, я думаю, что это один из величайших моментов в истории кино, когда все приходят прорывается. Я все о персонажах и актерах, и я думаю, что с точки зрения аудитории, у меня было время познакомиться с этими персонажами и соединиться с ними, а затем внезапно увидеть, как они объединяют силы, всех наших центральных персонажей. - Капитан Америка, Тор, Звездный Лорд - но тогда весь размах вселенной Marvel и калибр таланта. Думаю, у нас на экране 19 обладателей «Оскара» и 28 номинантов. Воспользоваться моментом и понять, что это этот захватывающий, насыщенный событиями момент, но уровень таланта, который разыгрывает эту битву, также является чем-то очень необычным и очень особенным.
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Я не шучу, все нервничали больше всех. Это не было похоже на «О, ты в костюме Звездного Лорда или в костюме Черной Пантеры». Это было: «Боже мой, я стою [рядом с тобой!]». Это забавно, потому что ты думаешь, что наш талант уже к этому привык, но они чувствовали себя абсолютно так же, как я, ты или кто-то другой. день, потому что они видели друг друга в этом костюме, но вы видите всех за последнее десятилетие, от Тони Старка до Тора и Капитана Марвела. Так что это было потрясающее чувство.
Мэтт Эйткен (Супервайзер по визуальным эффектам, WETA Digital): [Говард Утка] не появился в финале битвы, но очень поздно - и я думаю, что это могло быть от Кевина Файги, на самом деле - мы получили записку, что если там Это был шанс заполучить Говарда-Утка. Когда Опустошители выходили из Контраксии, была небольшая брешь, где было место, чтобы забросить его, и он не был бы слишком очевиден, и это хорошо. Они хотели так сыграть. По сути, это потребует от нас создания, оснастки, затенения и подготовки цифрового персонажа героя для одного крошечного ритма. Я посчитал, он на самом деле в восемнадцати кадрах фильма. Так что это не похоже на огромное присутствие. Это большой объем работы за небольшой промежуток времени. Но мы были так счастливы, что смогли это сделать, и то, что мы слышали, когда мы послали кадр и его просмотрели в кинозале Marvel вместе с создателями фильма, все они аплодировали и приветствовали Ховарда.
Кристофер Маркус (Соавтор): Я помню, что был один с временным саундтреком, где совершенно непреднамеренно со стороны людей, но потому что выходят ваканданцы, они как бы выходят из солнечной дымки и делают это медленно, и музыка была вроде неземного и полумрачного, казалось, что Кэп попадет в рай. Как будто его вот-вот убьют, а потом прозвучало «Ла-ла-ла-ла», а они сказали: «Нет! Прийти.' Моя голова идет не туда.
Джефф Форд (Редактор): Я работал над этой последовательностью портала, периодически, в течение девяти месяцев. Наверное, понемногу каждый день в течение этих девяти месяцев.
Мэтт Эйткен (Супервайзер по визуальным эффектам, WETA Digital): То, как разыгрывается последовательность портала, очень приятно. То, как это было написано и задумано создателями фильма, я знал, что у него есть потенциал стать потрясающим эпизодом в фильме. Думаю, для многих это самый эмоциональный момент во всем фильме. И я не хотел, чтобы плохие визуальные эффекты отвлекали от этого. Так что мы приложили много усилий, чтобы все это действительно хорошо работало. Все эти среды представляют собой полноценные трехмерные компьютерные среды, поэтому они невероятно точно отслеживаются с помощью движущихся камер. Мы же хотели, чтобы он выглядел красиво, понимаете? Это славный момент. У нас есть эти гигантские порталы, вокруг летят искры, на снимках приятная цветовая сложность. Так что да, я определенно не хотел все испортить, и я думаю, что это сработало нормально, и оба раза, когда я смотрел его, у зрителей была фантастическая реакция, так что это было замечательно.
«Мстители… Собери»
Когда весь список выживших героев MCU выстроился в линию, камера перемещается по линии персонажей в том, что соавтор сценария Стивен МакФили назвал «самой большой единственной сценой в истории Мстителей». Камера останавливается на Капитане Америке, когда он ловит молот Тора и в качестве воодушевляющего боевого клича наконец произносит два слова, которые фанаты ждали услышать.
Джефф Форд (Редактор): Мы также поняли: «Куда мы поместим перерыв в теме« Мстители »? Мы знаем, что будем играть в эту тему - где это происходит? » Мы испробовали миллион различных способов сделать это, а потом поняли, что этого не произойдет, пока [Кэп] не скажет: «Соберите». Как только мы это выяснили, в музыкальном плане мы знали, что Алан Сильвестри напишет нам эту невероятную вещь, содержащую все эти эмоции, потому что есть эмоциональное, а затем есть внутреннее, а внутреннее приходит после того, как Кэп говорит, идите, то есть «Соберите. ” Итак, как только мы выяснили эту структуру, у нас просто закружилась голова, потому что все это ожило.
Алан Сильвестри (Композитор): Тема Мстителей, из-за того, как она была воспринята в оригинале. Мстители , просто стал таким золотым активом, который просто так и остался. Заманчиво просто сказать: «Используй что-нибудь из этого». Джо и Энтони очень хорошо понимали тот факт, что если они злоупотребят этим, то этого не будет для них, когда они действительно в этом нуждаются. [Момент «Сборка Мстителей»] был потрясающим, потому что мы строим в тематике порталов. Это новая тема, это гимн вроде «Поехали» [трек]. А затем мы используем ту часть темы Мстителей, это «да-а-а-а-а», которое мы видели, когда Халк появлялся в оригинале. Мстители , поэтому мы знаем: «Хорошо, они знают, что будет после этого», и мы просто заканчиваем. Когда Кэп получает молот [в этом единственном выстреле], мы останавливаемся, и он молча произносит реплику. Тогда это похоже на то, как на вечеринке-сюрпризе зажигается свет. Мстители просто не могут добраться туда достаточно быстро! И мы подумали: «Теперь все заслужили эту мелодию».
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Думаю, это было самым ярким событием для Кевина за все время. Чтобы наконец-то соединить эти два слова вместе и заставить его на самом деле сказать это. Мы могли бы быть счастливы, если бы на этом все закончилось, понимаете? Мы знали, что хотим, чтобы это произошло в Эндшпиль , и он пытался найти, очевидно, подходящий момент, а какой другой подходящий момент, кроме как когда все стоят позади вас и готовы к работе? Но я хорошо помню его: это был весь зеленый экран, все персонажи стояли там, и Крис Эванс держал это, и когда он на самом деле впервые это сказал, я думаю, что наступила тишина, прежде чем они все начали заряжаться, и мы все почувствовали эта энергия, эта волна «это происходит». Мы идем на это! '
Кристофер Маркус (Соавтор): [Было приятно] включить эту [строчку] в фильм и сделать ее буквально на этапе сборки, потому что это странный боевой клич, когда вы все вместе. Но также чтобы синхронизировать это с защелкой молотка и тем, как Эванс подрезает его.
Стивен МакФили (Соавтор): Джо, Энтони и Крис блокируют и репетируют в этот день и выбирают лучшую его версию.
Трин Тран (Исполнительный продюсер): Хотел бы я действительно читать мысли [Кевина], потому что я помню, как он был там - он специально прилетел в момент открытия портала в Атланте. Я помню, как он потом разговаривал со мной и сказал: «Это был лучший момент, который я когда-либо чувствовал». У всех нас озноб, потому что, когда [Кэп] произнес эти слова, это то, что мы хотели услышать уже более десяти лет.
Битва титанов
Слыша боевой клич, обе стороны бросаются друг на друга. Это как оживает огромная заставка комикса. И тут начинается полномасштабная битва.
И Лори (Супервайзер звукового редактора): Финальная битва, настоящая проблема в том, что кто-то сказал мне, что в этой сцене было 36 разных персонажей, все с индивидуальным звуковым дизайном, все делали что-то свое. Таким образом, этот звуковой дизайн развился из последнего фильма, в котором они снимались. Это была огромная задача - сохранить это, добавить к ним уникальные звуки и быть в центре битвы с бегающими людьми под эту фантастическую музыку. Задача заключалась в том, чтобы сохранить рассказ, понять, что говорят люди, не быть слишком громким, потому что мы всегда очень осторожны - я терпеть не могу слишком громкие вещи. Мы не хотим утомлять публику этими масштабными батальными сценами.
Алан Сильвестри (Композитор): Есть некоторые основы физики акустики. Уши, если они подвергаются чрезмерному нападению, буквально отключаются как механизм выживания. Итак, что происходит: если вы не найдете способ дать ушам аудитории отдохнуть - особенно в такой сложной акустической среде, - они отключатся. Тогда, что бы вы ни делали, они не откроются вовремя. Итак, мы прекрасно осознавали тот факт, что нам нужно ехать изо всех сил и делать это как можно более захватывающим, но когда появилась возможность убрать педаль газа, мы очень четко приняли это. Мы не хотели обыгрывать публику. Это не поможет.
Мэтт Эйткен (Супервайзер по визуальным эффектам, WETA Digital): Окружающая среда претерпела большие изменения после того, как были сняты пластины для битвы… они снимались на нескольких сценах с несколькими работающими одновременно устройствами. У нас есть комплекс Мстителей, который находится на берегу реки Гудзон в северной части штата Нью-Йорк, в окружении леса. Таким образом, окружающая среда будет представлять собой комбинацию разрушенной застроенной среды, безусловно, с грязью, множеством обломков и строительных элементов, но также с некоторыми сломанными деревьями и пнями и сгоревшими деревьями. Но когда все это было вырезано вместе и собрано в черновой версии с предварительным просмотром, те пни, которыми они украшали декорации, стали более распространенными, чем они ожидали и хотели, чтобы сцена выглядела так. Потому что это больше похоже на то, что они сражались на руинах разбомбленного леса, а не на руинах разбомбленного комплекса Мстителей. Так что для большинства последовательностей мы фактически закончили сломанный персонажи вне окружения и заменяют окружение кратером, полностью разбомбленным компьютерной графикой.
Джефф Форд (Редактор): Мы не особо много перетасовывали. Я помню, что у нас был гораздо более сложный эпизод с [приспешником Таноса, Эбони] Мо. Его битва с Пантерой длилась дольше. Я помню, что мы сняли его, потому что, когда они проходят через порталы, они как бы вводят всех этих персонажей в историю, которых еще не было в фильме ... Пантера и Мо почувствовали, что это не та история, которую мы отслеживаем, так что, возможно, мы уменьшим это. Мы закончили тем, что сделали классный снимок Пантеры, но это было примерно так: «Давайте позаботимся о том, чтобы каждый момент, когда мы участвуем в этом разделе, должен привести нас к последней конфронтации с Тони и Таносом». По этой причине мы снизили несколько вещей.
Мэтт Эйткен (Супервайзер по визуальным эффектам, WETA Digital): В какой-то момент должны были появиться потенциально темные эльфы, но они не появлялись. Но новички - это, в частности, гориллы Читаури. Мы видим, как читаури выводят их цепями, а затем отпускают. Это не совсем размер Кинг-Конга, но да, гигантские гориллы, инопланетные гориллы, представляющие собой грозную силу, с которой нужно считаться на поле боя.
Сара Финн (Директор по кастингу): Для многих из этих персонажей требуется физическая работа, от отдела искусства до отделов трюков. Мы ищем у актеров разные способности, чтобы воплотить их в жизнь. От Черного Ордена требовались актерские способности даже для не говорящих ролей. Например, Терри Нотариус невероятный актер. Вы видели его в Квадрат , и нам повезло, что он сыграл одну из ролей и в этом. Джош Бролин раньше не занимался захватом движений, и у него был мяч. Я немного видел его на съемочной площадке, и из его головы выходила палка, с которой все могли поговорить. Он полностью понимал характер персонажа, и было что-то в этом физическом элементе, который был продолжением его самого, что, как мне кажется, действительно улучшало его игру. Он потрясающий актер, но я думаю, что он понимал масштабы, измерение Таноса в некотором смысле, от его материализации и от работы с процессом, который использовался для создания того, что вы видите на экране.
И Лори (Supervising Sound Editor): они использовали много звуков из Человек-муравей . Они использовали некоторые волшебные вещи из Доктор Стрэндж . Они записали практические эффекты с разбиванием пластин и ... знаете, когда вы кладете их на палку, она издает что-то вроде жужжания? Они использовали такие вещи. Им очень весело гулять и записываться во время своих записывающих поездок. Так что это было довольно уникально.
Алан Сильвестри (Композитор): Когда у Тони и Тора есть момент «Шекспир в парке» [в 2012 году Мстители ], у нас был фрагмент тематического материала, который воспроизводил «Битву титанов» - на самом деле это не была тема Тони или Тора, но теперь она вошла в лексикон тематических боевых моментов Мстителей. Итак, многое из того, что мы сделали в [финальной битве Эндшпиль ] заключается в том, что мы смогли определить конкретные ритмы, а затем в некоторых случаях смогли вернуть один из наших классических моментов о Мстителях и использовать его как способ определения некоторых из этих вещей, чтобы он не был просто таким аморфным, «Что все здесь делают?»
Джефф Форд (Редактор): Была еще одна шутка, в которой Радд и Эванджелина были в фургоне, и они пытались включить его, он скручивает пару проводов, включается радио и играет песня семьи Партридж из Человек-муравей и Оса что он был в. Аутрайдеры уходят [имитирует, как выскакивают их головы]. Я всегда думал, что это забавно, что Outriders слышат семью Партридж, и они начинают приближаться к фургону, а он такой: «Ой, извини!» Это было забавно, потому что он как бы сорвал это, а потом, конечно, они съежились и прятались, но у нас был один кадр, где Аутрайдер выглядывал в окно и играла Семья Партридж, и я подумал, что это было довольно круто. Но лишняя петля нам не понадобилась. Так что это был лифт. Но из этого вышло очень мало. Кроме того, это невероятно дорогая последовательность. Мы должны были снимать и делать именно то, что нам нужно, потому что все в этой последовательности невероятно сложно CG-тяжелая атлетика. У нас бы никогда не получилось, если бы мы не были по-настоящему строгими в том, чего хотели.
