(Добро пожаловать в Дорога к финалу , где мы пересматриваем фильмы кинематографической вселенной Marvel и спрашиваем: «Как мы сюда попали?» В этом эпилоге мы исследуем, как Человек-паук: Вдали от дома продолжает MCU после событий Эндшпиль .)
Этот пост содержит основные спойлеры для Человек-паук: Вдали от дома .
В первые несколько свежих минут последней записи Marvel Питер Паркер (Том Холланд) и его одноклассники имеют дело, по крайней мере номинально, с эффектами «Вспышки» - более приемлемый термин, чем «Децимация» - который видел, как половина мира вернулась из праха после пятилетнего перерыва. Как назло, основной состав из Человек-паук: Возвращение домой остается в основном нетронутым, поскольку все они были стерты с лица земли. Теперь к ним присоединился Брэд (Реми Хии), подросток, который был всего лишь худым подростком, когда Паркер видел его в последний раз, все дети отправляются в путешествие по Европе, и за этим начинается хаос. Хотя, помимо присутствия Брэда, только краткое упоминание о проблеме бездомности в Квинсе и насмешливое слайд-шоу «In Memoriam» делают Человек-паук: Вдали от дома чувствую, что он существует после апокалиптического сдвига во времени.
Травма смерти во время «Вспышки» была передана в Мстители: Финал - Паркер после своего воскрешения предполагает, что он «должно быть, потерял сознание» - и зачем вообще говорить о жуткости здесь, в подростковой комедии? Хотя, пока Далеко от дома использует критический подход к глобальной катастрофе, он также справедливо уплотняет связанное с этим горе, обосновывая его единственными отношениями: отношения Питера Паркера и его дяди Бена в этом сериале, покойного Тони Старка (Роберт Дауни-младший).
pamene mnyamata sali mwa iwe
Хотя сериал Marvel снова делает Старка центром внимания, он оказывается на жизненно важном перекрестке: как эти фильмы увековечивают собственное наследие?
Призрак Тони Старка
«Я везде вижу его лицо, - говорит Паркер о своем замученном наставнике. При повторном представлении старшеклассника он обрамлен классными рисунками героического Железного человека, хотя его это, кажется, не беспокоит, когда он излагает свой план добиться расположения М.Дж. (Зендая) в Париже. Несмотря на его заявления о том, что его преследуют воспоминания Старка, есть лишь несколько случаев, когда напоминания о Старке, кажется, влияют на веб-пращника. Когда он сидит на вершине здания и размышляет о своих неудачах, его затмевает фреска Железного человека, когда он сражается с Мистерио (Джейк Джилленхол), обманщик вызывает кошмарные видения зомбированного Старка, хотя ни одна из этих встреч не является такой конфронтационной, как должна. быть.
Это не история, в которой Паркер пытается хорошо провести время, несмотря на призрак потери. Это история, в которой потеря случайна, она раскрывает сюжетную механику и технологии, в то время как драматическое напряжение возникает из-за того, что Паркер избегает героизма, потому что он хочет уехать в отпуск. Более того, отказ фильма осмысленно противостоять чувствам Паркера к Старку имеет тематические волновые эффекты для остальной части MCU.
Человек-паук: Вдали от дома это попытка инверсии Человек-паук: Возвращение домой , фильм, в котором Паркер отчаянно пытается стать Мстителем, но фильм, в котором он решает отказаться от своего возможного продвижения по службе (хотя и без каких-либо серьезных драматических изменений). Однако ключевое различие между двумя фильмами заключается в том, как они изображают Тони Старка. Фигура отца Паркера, конечно, не может физически появляться в Далеко от дома , но главным преимуществом его предшественника был героизм Паркера, который существовал не только в тени иконографии Старка, но и в тени его ошибок. Возвращение домой чувствовал себя явно в соответствии с предшествующими фильмами. Старк отозвал иск Паркера, потому что не хотел, чтобы подросток шел по его стопам, повторял тот же путь и причинял тот же побочный ущерб - идея, которая здесь почти отвергнута.
В Далеко от дома , призрак Тони Старка выглядит более идиллически. Его друг Хэппи Хоган (Джон Фавро) упоминает, что Старк был «в беспорядке», но в фильме покойный Мститель рассматривается только как картина на стене. Мультяшный супергерой вдалеке, каким его видел весь остальной мир, несмотря на то, что в центре внимания были персонажи, которые были ему ближе всех и хорошо знали его недостатки.
mungatani mutatopa?
Возьмем, к примеру, сцену, в которой у Паркера осталась технология EDITH Старка, очки, которые дают школьнику неограниченный доступ к личным данным и неограниченный контроль над смертоносными дронами. Этот подсюжет, несмотря на все его неудобные параллели с реальным миром, нацелен на комедийный эффект - Паркер почти убивает весь свой класс! - и плохо сочетается с последним десятилетием истории Marvel. Старк, начавший свой путь в Железный человек как частный оружейник, со временем осознал необходимость надзора (см. его ошибки, приведшие к Мстители: Эра Ультрона , что привело к этому повороту в Капитан Америка: Гражданская война ), но серия возвращается к своей долгосрочной сквозной линии, поскольку Далеко от дома отказывается осмысленно противостоять этому противоречию.
Загадка ЭДИТ
Проблема, порожденная наследством Паркера, заключается не только в том, считает ли он себя достойным наследства Старка - что в фильме адекватно рассматривается, - а в том, стоит ли безоговорочно принять наследие Старка. Десятилетие фильмов Marvel было посвящено милитаристской ответственности (о которой я подробно рассказывал в своих Дорога к финалу серия), и еще десять лет он рассматривал Паркера в его различных итерациях, борясь с теми же вопросами власти в микромире. Человек-паук: Вдали от дома однако, отвязался от кинематографического наследия обоих персонажей. Вместо этого он поворачивает сериал к причудливому некритическому подходу к теме, в фильме никогда не поднимается вопрос о том, можно ли использовать такого рода власть ответственно.
Конечно, MCU всегда не решались критиковать чрезмерный охват, так что это направление не является беспрецедентным. Капитан Америка: Зимний солдат говорили о демонтаже вредных правительственных структур, но представляли их происхождение фиктивными внешними акторами, а не чем-то похожим на политику реального мира Капитан Марвел попытался передать антиимпериалистический посыл, хотя и представил американский военный империализм как де-факто хороший (оба фильма были частично профинансированы военными США). Человек-паук: Вдали от Дом уходит еще дальше, полностью избегая разговоров об ответственности.
Хотя Паркер, возможно, боролся с уравновешиванием силы и ответственности, переданных ему Старком, он вместо этого борется с тем, сможет ли он уравновесить героизм со своими романтическими стремлениями, история, которая существует независимо от его павшего наставника. Это своего рода интимная, личная история, которую должен рассказать фильм о Человеке-пауке, но кинематографическая вселенная Marvel пытается получить свой пирог и съесть его тоже, навязывая грандиозные идеи общей вселенной небольшому повествованию, но идеи, которые преобладают над Паркером Европейское бегство, и его перспектива кажется ужасно узкой.
Паркер передает власть не в те руки, когда передает ЭДИТ Мистерио, но ни он, ни фильм не останавливаются, чтобы спросить, какие руки правильные - один из постоянных провалов повествования сериала.
chochita ukatopa wekha
Игнорирование перспективы
Всего через несколько недель после смерти Старка мир видит его наследие через розовые очки. Паркер в своем горе говорит только о том, как он скучает по этому человеку, и что Старк был героем, каким Паркер никогда не мог быть. И хотя краткая напутственная беседа Хогана убеждает Паркера в обратном (неспособность Старка жить в соответствии с идеалами Железного человека - мощная идея), это просто пустые слова, чтобы заставить сюжет снова развиваться, это не остроумие и не воля, а частный самолет и дар дорогих нанотехнологий, который продвигает Паркера к кульминации.
Несмотря на группу злодеев, которые тесно сотрудничали со Старком и чувствовали себя обиженными за его успех, их неблагоприятное мнение о технологическом магнате ни разу не противоречит идиллическому мировоззрению Паркера. Фильм даже непреднамеренно повторяет центральную слепую зону своего предшественника. Человек-паук: Возвращение домой использовал ненавидящего Старка Стервятника в качестве антагониста Питера, хотя размышления Стервятника о Старке как эгоистичном миллиардере не смогли заставить Паркер из рабочего класса пересмотреть свои убеждения (Эмили ВанДерверф из Vox отмечает, что Далеко от дома по аналогии «Превращает сознательного героя в технического брата. »).
Призрак Старка вырисовывается не только в виде тех, кого он отверг и украл, но и в очень реальном, непосредственном вреде, который его технология все еще может причинить. Тем не менее, после его смерти человеческая сложность Старка, которая когда-то была движущей силой сериала, почти отброшена в сторону. После кражи дронов-убийц конфронтация между Мистерио и Человеком-пауком не ставит под сомнение их противоречивые взгляды на Старка - Паркер даже не узнает о злобе Мистерио - и они не исследуют напряженность между Старком в том виде, в каком его знала публика, и Старк, каким он был известен тем, кого отвергал. И это несмотря на постоянные намеки Мистерио на мир постправды, повествованиями которого он надеется управлять (он почти подмигивает в камеру и кричит «фальшивые новости»).
Дроны ЭДИТ в конечном итоге уничтожаются, но только потому, что в руках Мистерио они - проклятие, а не по замыслу. Вместо того, чтобы бросить вызов Паркеру, фильм предпочитает нянчиться с ним, опираясь на иконографию своего наставника и только на его иконографию. Сцены, где Паркер использует технологию Старка, установленную на AC / DC, являются возвратом к оригиналу. Железный человек и ясное подмигивание аудитории, указывающее на то, что идея Железного человека (технически подкованного героя с доступом к неограниченным ресурсам) останется нетронутой в MCU - но таким образом, чтобы избежать внутренней конфронтации и продолжать заискивать перед статус-кво.
Таким образом, наследие Человека-паука призвано воплотить не Тони Старка, человека, который допустил серьезные ошибки в борьбе с моралью, а Железного Человека-шифровальщика. Как если бы мы, зрители, не провели целого десятилетия, наблюдая, как Старк совершает ошибку за ошибкой, только для того, чтобы сталкивать каждую проблему с новой, более опасной, вечной моральной загадкой, которая выходит за рамки его кончины.
Для следующего фильма Мстители: Финал , в котором герои путешествуют во времени и сталкиваются с собственными историями, Человек-паук: Вдали от дома кажется, слишком доволен тем, что закрывает дверь в прошлое. После создания обширного взаимосвязанного повествования Marvel’s 23rdвступление ощущается не эпилогом к основному сюжету, а просьбой о чистом листе, призывом к аудитории забыть недостатки его фильмов и персонажей и вместо этого принять их иконографию на расстоянии.
Нет ни одного момента, когда Паркер или аудитория сталкивались с мыслью о том, что даже горе может включать принятие неприятных истин о людях, символах и о том, как мы их помним. Таким образом, текст не может не читаться как отражение нынешнего американского духа времени, в котором огромные, бесчеловечные проблемы рассматриваются как простые сбои в системе, а не как система, работающая на оптимальном уровне. «Это не то, что мы есть! ” к более сложному: «Вот кем мы были всегда». Несмотря на всю свою перенасыщенность и злоупотребление в политическом дискурсе, Гарри Поттер по крайней мере, сериал заставил своего героя-подростка столкнуться с недостатками своих отцовских фигур. Он сделал то, чему эти фильмы о Человеке-пауке и сериал Marvel в целом, кажется, разочарованно не смирились: он вырос.
