Когда Гостья был впервые выпущен, он побил рекорды кассовых сборов в Южной Корее и получил признание критиков после своего фестивального и американского дебюта. С тех пор прошло десять лет, а за прошедшие годы репутация фильма как шедевра только укрепилась.
Режиссер Бон Джун Хо ( Воспоминания об убийстве, мама , и совсем недавно Snowpiercer ), фильм сосредотачивается на семье, брошенной в хаос после того, как монстр выходит из реки Хан и похищает своего младшего члена. Это фильм о монстрах, семейный фильм, трагедия, комедия и социально-политический комментарий, элементы которого должны находиться в состоянии войны друг с другом, но вместо этого они сливаются в единое целое. Спустя десять лет после выпуска это лучше, чем когда-либо.
Встреча с монстром
Бон Джун Хо, похоже, любит монстров, особенно когда дело доходит до того, что он нарушает обычные условности, выводя их на экран. Наибольшее отклонение от жанровых условностей происходит менее чем через 15 минут после начала фильма. Раскрытие монстра - это не то, что нужно после изуродованного наращивания, а открытие первого акта: существо появляется на берегу реки Хан средь бела дня и немедленно начинает поедать каждого человека на его глазах. Это ужасающий эпизод, от кадра, в котором руки отчаянно бьются о закованные в цепи дверцы транспортного ящика, когда кровь течет по бетону под ним, до того, как чудовище работает над проглатыванием тел. Но самая ужасная часть - это не бойня, которую устраивают монстры. Вместо этого это простое откровение о том, что наш герой схватил не ту руку.
Семейные ценности
Там много всего упаковано Гостья . Монстр, конечно, доминировал в маркетинге. Кроме того, самая первая сцена в фильме, в которой американский военнослужащий приказывает своему помощнику вылить 200 бутылок формальдегида в канализацию, ведущую к реке, основана на реальных событиях (хотя они и не привели к монстр), и изображение американских дипломатов либо некомпетентными, либо умышленно деструктивными. Это фильм, который можно анализировать по-разному, но у всех слоев есть одно ядро: семья.
Мы следуем за тремя поколениями семьи Парк. Есть Хи-бон (Byun Hee-bong), который вместе со своим сыном, Gang-du (Song Kang-ho), управляет небольшой закусочной на берегу реки, а его дочь Nam-joo (Bae Doona) соревнуется в стрельбе из лука и других предметах. сын Нам-иль (Пак Хе-ил) пытается разобраться в своей жизни после окончания колледжа. Все они обожают дочь Ган Ду Хён Со (Го А Сон), которая, кажется, самая сообразительная из всех, несмотря на то, что училась только в средней школе. Хотя в фильме примерно столько же ветвей, сколько у его монстра хвостов, в нем по-прежнему уделяется особое внимание деталям, и ни один конец не остается болтающимся. Именно такой уровень детализации сразу же связывает нас с семьей, что, в свою очередь, делает сцену на берегу реки разрушительной, несмотря на то, насколько рано это происходит в фильме.
Когда монстр продолжает разрушать прибрежный парк, Кан-ду замечает Хён-со и хватает ее за руку, чтобы удержать ее с собой, пока они спасаются бегством. В хаосе он спотыкается. Камера следит за движением его руки, пока он шарит по траве, чтобы снова взять руку Хён Со. Когда он это делает, он продолжает бежать, но медленно, камера возвращается, показывая, что рука, которую он держит, принадлежит не его дочери, а другой молодой девушке. Хён Со все еще пытается встать позади него, а затем, в следующую секунду, она ушла.
Опять же, это работает как вводный гамбит не только потому, что мы теперь знаем, каковы ставки, но и потому, что нас уже позаботились. Мы видели, как Ган-ду идет за Хён-со и держит ее рюкзак, хотя ремни все еще обхватывают ее руки, просто чтобы спасти ее от тяжести. Еще есть пустая миска для рамена, которую он использовал как копилку, поскольку он говорит ей, что копил деньги, чтобы купить ей новый мобильный телефон, мы видим, как он в тупой тишине держит его в руках сразу после нападения. Подобные детали также проявляются в одной из самых смешных и самых расстраивающих сцен фильма. Когда семья собирается перед мемориалом, созданным для жертв нападения монстра, их чистые эмоции заставляют их падать, превращаясь в плач и корчиться, когда стая папарацци приближается. Даже несмотря на горе, Хи-бон можно увидеть, как он пытается стянуть с Нам Чжу рубашку, чтобы сохранить часть достоинства своей дочери.
Комедия и трагедия
Один из наиболее заметных аспектов Гостья это баланс между комедией и трагедией. Как и основная часть работ Пак Чан Ук или (за мои деньги) один из лучших фильмов прошлого года, На Хун Джин Плач , Гостья находит юмор в самых мрачных ситуациях, от мемориальной сцены до того факта, что Ган-ду совершенно не в себе, когда дело доходит до того, чтобы справиться с трагедией, постигшей их. Есть что-то идиотское в том, как он бежит за грузовиком, распыляя дезинфицирующее средство, пытаясь уберечь себя от предполагаемого вируса, который несет монстр, но из-за его объяснения смех становится труднее собрать. Он пытается удержаться от заражения своей дочери, если / когда они ее найдут.
Музыка в фильме подчеркивает тонкую жанровую границу, по которой идет фильм (сцена с грузовиком оценена музыкой, которая могла бы звучать из фильма Ghibli, учитывая, насколько хорошо он передает ощущение приключения). Он поражает всеми обычными битами в приключенческих фильмах / фильмах ужасов, но, похоже, он не столько создает напряжение посредством использования, сколько делает его более очевидным, когда оно выпадает. И самые теплые, и самые ужасные моменты замалчиваются. Гостья убивает двух своих основных актеров (и это спойлер , если вы еще не смотрели фильм), и в обеих сценах используется тишина, чтобы вызвать эмоции. Когда семья впервые сталкивается с монстром, Ганг-ду бросает отцу винтовку, в которой, по его словам, осталась одна пуля. Хи-бон спускается к берегу реки, чтобы прикончить существо, но когда оно приближается к тропинке и нажимает на курок, наступает тишина. Ганг-ду неправильно подсчитал. Эта тишина сохраняется, когда Хи-бон оборачивается, на его лице нет паники, просто своего рода принятие, когда он машет своим детям, чтобы они продолжали бежать. Это отвратительное отсутствие шума, особенно потому, что следующий звук, который мы слышим, - это монстр, который косит Хи-бонга, мгновенно убивая его. В мучительной параллели блокировка и редактирование эпизода копируются в конце фильма, когда Ганг-ду сам сталкивается с монстром, сразу после того, как вытащил труп своей дочери из пасти монстра.
То, что Хён Со не выживает, шокирует не в последнюю очередь потому, что весь фильм сосредоточен на ее попытке спасти. Он отражает отказ Бонга идти легким путем, основывая фантастические истории на человеческих - а иногда и сложных - деталях. Например, последняя сцена, в которой снимается вся семья, - это скорее фантазия, чем реальность. Они сидят за маленьким столиком, чтобы поесть в полной темноте, с дырой посреди них теперь, когда Хён Со схватили. Но пока они едят в тишине, она материализуется между ними. Не обмениваются словами, не делают никаких заявлений - они спокойно кормят ее, поправляют прическу, относятся к представлению о ней так же, как если бы она действительно была там. Это последняя передышка. В фильме нет ничего более сверхъестественного - даже чудовище объяснено, - но он все равно подходит (без каламбура), как сон.
Прочие существа
Темы семьи и монстров часто встречаются в творчестве Бон Джун Хо. Вообще говоря, то же самое, вероятно, можно сказать и о большинстве режиссеров, но нет никого, кто мог бы так ловко смешивать и ниспровергать жанры. Мама , выпущенный в 2009 году, возможно, является лучшей из других его работ. В нем рассказывается история старушки, которая пыталась доказать невиновность своего сына после того, как его якобы обманом заставили признаться в убийстве. Это шедевр, который доводит драму о маленьком городке до почти готических высот, поскольку, опять же, ни одна деталь не остается забытой, а фильм замыкается в аккуратный круг, который с такой же вероятностью разорвет вас на части, как и удовлетворит. Как это будет работать с предстоящей функцией Бонга, Хорошо , еще предстоит выяснить, но то, что мы уже знаем о фильме, сулит большие перспективы. По сути, это, кажется, история девушки и ее чудовища, но то, что мы знаем о силах, преследующих ее (корпоративная жадность и вечный вопрос сосуществования человека и природы - даже монстра в Гостья просто пытается выжить), и изображения, которые мы видели на съемочной площадке, позволяют предположить, что он может быть ближе к Гостья с точки зрения разнообразия по масштабу и тематике.
Река, семья и чудовище
Что Гостья по-прежнему занимает такое видное место в пантеоне фильмов о монстрах - не говоря уже о фильмах в целом - это впечатляющий подвиг. Но на то есть веская причина. Это фильм, который достигает высочайших высот с кажущимися несовместимыми частями, пропускает разные жанры, сохраняя при этом единую идею в центре внимания. Он также хорошо выдержан, возможно, единственное, что действительно датирует его, - это сотовые телефоны. Монстр по-прежнему пугает, хотя он играет второстепенную роль после взросления, потери родителя или ребенка и продвижения вперед. Как и его монстр, Гостья - это мутация, и хотя некоторые ее части выглядят гротескно, в конечном итоге это прекрасное существо.
