( Бесконечность и за ее пределами - это регулярная двухнедельная колонка, в которой рассказывается о 25-летней фильмографии Pixar Animation Studios, фильм за фильмом. В сегодняшней колонке писатель Джош Шпигель подчеркивает Корпорация монстров . )
Четверг, 1 ноября 2001 года, должен был стать очень волнующим днем для Пита Доктера. Стойкий аниматор, сценарист и режиссер Pixar находился всего в нескольких часах от настоящей вехи: первый полнометражный фильм, носящий его имя как режиссера, должен был выйти в кинотеатры по всей стране. Это будет четвертый полнометражный фильм от Pixar Animation Studios и станет важной вехой для студии Emeryville, California: это будет их первый фильм. нет Режиссер Джон Лассетер. Это должна была быть еще одна полностью оригинальная история с невероятно концептуальной зацепкой, громкими звездами и солидным интересом публики.
День должен были захватывающими. Но Питу Доктеру в тот день было далеко до Голливуда или даже Эмеривилля. Он застрял в здании суда в Вайоминге, где адвокатам Pixar пришлось бы убедить судью разрешить Корпорация монстров . быть освобожденным вообще.
Kodi wogwira naye ntchito samandikonda
Положи эту вещь туда, откуда она пришла
Как и ряд самых смелых оригинальных фильмов Pixar, Корпорация монстров. начал свою жизнь в кафе «Скрытый город» в Калифорнии, во время теперь очень известного обеда между несколькими мужчинами, которые будут руководить некоторыми из самых любимых фильмов студии. В тот день Пит Доктер высказал самородок идеи, которая проведет его через следующие семь лет творчества. Самородок был прост: фильм о монстрах. В тот момент у него не было ничего другого, но идея в конечном итоге превратилась в вопрос: что, если монстры, которые, как верил каждый ребенок, прятались в его или ее шкафу, были не только настоящими, но и пугали этих детей просто потому, что это было их работа?
Доктер даже в 2001 году был одним из сотрудников Pixar с самым долгим стажем работы. Он был десятым сотрудником студии и третьим аниматором, которого он начал свою карьеру в Pixar в 1990 году, нанятым на следующий день после окончания колледжа. Хотя Доктер входил в состав экипажей для Жизнь жуков а также История игрушек 2 , он не был важной частью этих постановок. После бурного успеха Игрушечная история , в которой он был признан одним из сценаристов, Доктеру было поручено воплотить в жизнь его идею фильма-монстра в качестве четвертого полнометражного фильма, выпущенного Pixar, и первого фильма, снятого не Джоном Лассетером. (Учитывая, что Лассетер был лицом Pixar в первые годы создания художественных фильмов, это был большой скачок вперед.)
Как и во многих фильмах Pixar, история Корпорация монстров. не получилось с первого раза. Фильм, который мы все знаем, посвящен двум лучшим друзьям, Майку Вазовски (озвучивает Билли Кристал) и Джеймсу П. Салливану (Джон Гудман), живущим в Монстрополисе. Майк и Салли - не просто лучшие друзья, они живут вместе и работают в тандеме в Корпорации монстров, где Салли - главный отпугиватель в их подразделении, а Майк - его ведомый и тренер. Большой, пушистый синий монстр - это как раз тот вид отпугивателя, чтобы напугать любого ребенка, и подходящий отпугиватель, чтобы рассердить его соперника, Рэндалла Боггса (Стив Бушеми). Все хорошо, пока однажды ночью Салли не находит дверь, оставленную в их рабочем помещении, вместе с любопытной маленькой девочкой, которую он в конце концов называет Бу. В фильме второстепенный поворот состоит в том, что монстры так же боятся людей, как и мы их, если не больше, полагая, что одно прикосновение может их убить.
В зоне
Первоначальная идея Доктера была совершенно иной: вместо этого он сосредоточился на взрослом мужчине, которому приходится связываться с чудовищами из детства, возвращающимися из его воображения, чтобы снова его беспокоить. (Что-то в этом логлайне, по крайней мере для автора, звучит странно в соответствии с тем, что в конечном итоге станет еще одной функцией Docter, Наизнанку .) В течение четырех лет эта оригинальная идея переместится в историю самих монстров, представленных в конечном итоге Майком и Салли, классической парой из странных парочек по размеру, темпераменту, индивидуальности и многому другому.
Однако после того, как концепция взаимодействия взрослого с монстрами была отброшена, Доктер сместил фокус повествования на одно чудовище с ребенком. Даже в рамках этих основных отношений, которые действительно были перенесены в конечный продукт, произошли изменения. Как подробно описано в книге Дэвида Прайса Pixar Touch , были итерации, в которых монстр был многообещающим, где ребенок был семилетним ребенком с братом и сестрой, который издевался над ребенком, где ребенок был мальчиком и т. д. Как отмечает Прайс, в какой-то момент ребенок собирался быть афроамериканцем, хотя такой уровень разнообразия в итоге отошел на второй план. (Скрытый момент, к которому мы продолжим возвращаться на протяжении всей этой серии: хотя фильмы Pixar в значительной степени и по понятным причинам являются любимыми, у студии был очень и очень плохой послужной список с наймом цветных людей для выполнения важных ролей. По крайней мере, до тех пор, пока последние несколько лет.)
tingasinthe bwanji dziko
Даже Салли был крепким орешком для Доктера и его команды. Как соавтор сценария и позже режиссер принято к сведению в ретроспективном интервью к 15-летию Entertainment Weekly , «Он был уборщиком, он был неудавшимся отпугивателем, он был всеми этими разными вещами - и когда мы, наконец, отпустили это и просто сказали:« Ладно, он САМЫЙ пугающий там ». Он звездный защитник, 'тогда все стало ясно'. Майк Вазовски также должен был привлечь внимание к общей разработке фильма. Во время сеанса рассказа в начале 1998 года было решено, что персонажу, которым станет Салли, понадобится какая-то звуковая доска на протяжении всего фильма, а не только ребенок-персонаж, с которым он будет взаимодействовать. Эта идея привела к тому, что дизайнер персонажей Рики Нирва придумал концепцию ходячих глаз, которая в итоге привела к Майку.
Разобраться, что вялость
Другой ключ к Корпорация монстров. пришла на кастинг двух главных героев. Когда оригинал Игрушечная история был кастинг, был шанс, что Базз Лайтер звучал бы по-другому - Pixar однажды предложила роль Билли Кристал. Когда несколько лет спустя Пит Доктер подошел к нему, чтобы озвучить язвительного и болтливого Майка, Кристал, не колеблясь, согласилась. (Как бы то ни было, трудно представить, что нынешний визуальный дизайн Базза озвучивает саркастический, забавный и в значительной степени небрежный Кристалл.) что Доктер первым обратился к легендарному комику Биллу Мюррею, чтобы тот сыграл напугавшего голову. Мюррей, известный своей загадочностью, так и не ответил, и поиски продолжились. Гудман, конечно, чувствует себя совершенно естественно, как большой, но в целом не пугающий Салли. (Наш герой по-настоящему устрашает только в один ключевой момент, призванный вызвать разлад между ним и маленьким Бу любым, кто видел Гудмана в таких фильмах, как Поднимая Аризону а также Бартон Финк знает, что может напугать, если захочет.)
ndilibe zolinga m'moyo
Майк и Салли не были первым дуэтом, озаглавившим фильм Pixar, но, в отличие от Вуди и Базза, они начинали как друзья, прежде чем ненадолго расстались. Однако помимо этого сюжета, Майк и Салли - более веселая пара благодаря чему-то нематериальному для аудитории, но все же бесценному: Кристал и Гудман записали свои диалоги в одной студии. Традиционно, даже сейчас, такая настройка записи происходит редко, обычно потому, что труднее найти таланты в студии одновременно (среди других причин). В трех предыдущих функциях Pixar не было групповых сеансов записи, но и Кристал, и Гудман, к счастью, настаивали на этом. Невозможно точно определить, что именно в побочной игре между Майком и Салли звучит по-разному - меньше необходимости в конкретном редактировании звука, чтобы диалоги по времени казались так, как будто один персонаж отвечает другому, и их химия более очевидна.
Остальную часть относительно небольшого состава составили впечатляющие характерные актеры: Стив Бушеми, всего через несколько лет после того, как снялся в одной из главных ролей. Большой Лебовски с Гудманом играет роль антагониста Рэндалла Боггса. Джеймс Коберн представил свои зловещие тона в роли Генри Дж. Ватерноуса. А Дженнифер Тилли озвучила девушку Майка Селию. (Тилли, наполовину китаец, является первым цветным актером, появившимся в фильме Pixar. Опять же, мы собираемся вернуться к этому моменту еще несколько раз в течение этого сериала.) Относительно прошлого. три фильма Pixar, в то время как мир Монстрополиса огромен, его обитателей все меньше и дальше.
Это чертовски документы
Возможно, это потому, что комедийный тон Корпорация монстров. В большей степени, чем его предшественники, это сумасшедший фарс. С самого начала выяснилось, что Корпорация монстров находится в небольшом затруднении - как один из монстров услужливо сказал Ватерноузу, они могут выполнить свою ежедневную норму сбора криков, но только возможно. Также на раннем этапе установлено, что монстры настолько боятся людей, что с любым заражением справляются быстро и жестоко. Как только Салли понимает, что он непреднамеренно впустил ребенка в Монстрополис, действие и темп нарастают, и последующие события фильма происходят в течение целого дня в чудовищном городе.
В некоторых отношениях, Корпорация монстров. не заходит слишком далеко в своей истории. Большая часть фильма происходит либо в квартире Майка и Салли, либо в фабричных стенах самой корпорации Monsters, Inc. Ограниченный объем был связан с более смелым выбором, который аниматоры Pixar делали с самими персонажами. В фильме не требовалось, чтобы Pixar подталкивала себя к персонажам-людям - Бу - единственный человек, который появляется более чем на несколько секунд за раз. Вместо этого все было связано с мехом.
У Салли в конечном итоге будет больше, чем два миллиона волосы на его теле, и все они должны быть соответствующим образом оживлены. По сути, для Pixar это было удвоением, или утроением, или четырехкратным уменьшением проблемы, с которой однажды столкнулись аниматоры из Walt Disney Animation Studios при анимации Ариэля в Русалочка . Волосы этого персонажа должны были быть отличительными и правдоподобными, несмотря на то, что они часто плавали в воде, что еще больше усложняло задачу.
И для Pixar было недостаточно того, что их команда могла оживить буквально миллионы волосков на теле одного персонажа. Эти волосы должны будут по мере необходимости создавать тени на остальной части тела персонажа, что называется самозатенением. Оборотная сторона этого эффекта очевидна, если вы посмотрите на малышку Молли в первом фильме. Игрушечная история . Она персонаж, чьи волосы не создавать тени, добавляя к общему ощущению, что компьютерной анимации есть куда расти. Для Pixar не было возврата назад.
Анимация в фильме также должна была быть отчетливой, когда создавалось скользкое движение Рэндалла, чьи хамелеонические черты делают персонажа более пугающим для Бу и его просто труднее оживить. Затем также будет стремительный финал, в котором Майк и Салли вместе с Бу отправляются в путешествие через бесчисленные двери в бесчисленные уголки человеческого мира, от трейлерного парка в Америке до парижской квартиры и прибрежного коттеджа. . Подобно тому, как Майк и Салли вынуждены вести безумную шараду, он часто чувствует, даже 20 лет спустя, наблюдая Корпорация монстров. что аниматоры должны были сделать то же самое.
momwe mungathetsere ubale wa nthawi yayitali modekha
У нас есть 2319
Прежде чем зрители увидят Корпорация монстров. Однако Pixar пришлось преодолеть первое серьезное юридическое препятствие. Суд в Вайоминге, где Пит Доктер оказался 1 ноября 2001 года, буквально за день до того, как его первый полнометражный фильм должен был выйти в прокат по всей стране, стал последним шагом в деле, обвиняющем студию в плагиате. Автор детских песен Лори Мадрид подала в суд на Pixar, утверждая, что они взяли основную идею своего фильма из стихотворения, написанного ею в 1997 году под названием «В моем шкафу есть мальчик».
Хотя основное обвинение может показаться надуманным, между Мадридом и Pixar было достаточно соединительной ткани, что дает основания для беспокойства. Мадрид разослал стихотворение нескольким издателям, в том числе Chronicle Books. К 2001 году компания Chronicle начала работать вместе с Pixar над книгами для журнальных столиков. (Подумайте обо всех этих Искусство… книги, которые вы, возможно, видели в местных магазинах Barnes and Noble.) Когда друзья Мадрида сообщают ей о книге Прайс, друзья сообщают ей о трейлере к Корпорация монстров ., она и они предположили, что стихотворение, которое она с тех пор превратила в мюзикл общественного театра, стало кормом для Pixar, но они не связались с ней и не признали ее вклад. Иск был подан всего за несколько недель до того, как фильм должен был быть выпущен в прокат, и адвокат Мадрида потребовал запретить доступ к фильму в американских кинотеатрах до тех пор, пока иск не будет разрешен.
Как это часто бывает с судебными исками по этому поводу, Корпорация монстров. не попал в смолу и перья за то, что был виновен в плагиате. Кое-что отметить, и это чисто умозрительное: первая реклама для Корпорация монстров ., как это было в случае с некоторыми ранними тизерами Pixar, содержат сцену, которой на самом деле не было в фильме. Салли и Майк оказываются в детской спальне, играют немного риффов, намекающих на химию, которую Гудман и Кристалл продемонстрировали в финальном фильме, и все. Учитывая тему стихотворения Мадрида и идею о том, что монстры боятся людей, вполне возможно, что реклама заставила ее предположить более конкретный плагиат, хотя сам фильм не полностью отражает эту рекламу.
Судья по делу, как вы, вероятно, уже поняли, не издавал запрета на освобождение Корпорация монстров. (Примечания к ценам в Pixar Touch что пожилой судья пошутил о том, как дети его судебных приставов были бы чрезвычайно рассержены на него, если бы он издал судебный запрет.) Само дело не будет полностью разрешено до лета 2002 года, когда тот же судья постановил, что, несмотря на некоторые поверхностные сходства, не было достаточно доказательств того, что Pixar заимствовал стихотворение Мадрида. Позже в том же году андеграундный художник Стэнли Маус возбудил против Pixar отдельное дело, утверждая, что его короткометражный фильм Простите мою пыль был украден Pixar, особенно персонаж, который ужасно похож на глазное яблоко с ногами. Дело Мауса было урегулировано вне суда из-за отсутствия вещественных доказательств.
Если бы у меня не было тебя
Но сейчас, почти 20 лет спустя, мы положительно думаем о Корпорация монстров. , потому что эти случаи лишь повлияли на общее влияние фильма на зрителей. Третий полностью оригинальный фильм Pixar стал еще одним хитом в прокате, превзойдя История игрушек 2 примерно на 10 миллионов долларов внутри страны. (Учитывая, что Корпорация монстров. прибыл той же осенью и зимой, что и Гарри Поттер и Философский Камень а также Властелин колец: Братство кольца Его кассовые сборы тем более впечатляют). Критики и зрители хвалили фильм, хотя, возможно, для некоторых он оказался скорее приятным, чем запоминающимся. По крайней мере, в 2001 г. Корпорация монстров. имел небольшое несчастье, что он не был первым компьютерным анимационным фильмом года, и уж тем более не предметом обсуждения в индустрии.
Время, еще раз, должен были идеальными. Академия кинематографических искусств и наук решила ввести новую категорию, начиная с фильмов того года: лучший полнометражный анимационный фильм. Успех таких фильмов, как Красавица и чудовище , Король Лев , а также Игрушечная история в других категориях - вместе с Красота Номинация в категории «Лучший фильм» - сопровождалась большим количеством других анимационных фильмов от конкурирующих студий. Таким образом, со стороны Академии было принуждение к созданию отдельной категории, которая гарантировала бы победу анимационному фильму.
Так получилось, что мультфильмы 2001 года стали первыми в этой категории. Однако в том году номинантов было всего три: Никелодеон Джимми Нейтрон, мальчик-гений Pixar’s Корпорация монстров . и победитель DreamWorks ’ Шрек . Да, 2001 год был годом Шрек , который в то время покорил индустрию и получил награду за лучший анимационный фильм «Оскар». (Ваш опыт может быть разным, но с каждым годом эта победа становится все менее заслуживающей).
Корпорация монстров. не ушла с пустыми руками, хотя его единственная победа была не столько комментарием к фильму, сколько тем, что индустрия наконец сдалась и одержала победу одному из своих самых давних неудачников на Оскар. Рэнди Ньюман, который к этому моменту уже не отставал от Pixar, получил свой первый «Оскар» за шумный дуэт «If I Didn’t Have You» после проигрыша пятнадцать раз ранее. Спустя всего пару лет после того, как компания DreamWorks не смогла выступить против Pixar и Disney, она стала серьезным конкурентом обеих студий. (Тем не менее, забавный факт: Шрек - единственный собственный фильм DreamWorks, получивший «Оскар», хотя они распространили победителя 2005 года, Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня . Pixar, включая его номинацию на этот фильм, был 13 раз номинирован на лучший анимационный полнометражный фильм и 10 раз выигрывал, в том числе за История игрушек 4 .)
Корпорация монстров. со временем станет одним из главных достижений Pixar. Он породил приквел 2013 года (который мы в конце концов обсудим), а также аттракцион тематического парка в Disney California Adventure, множество товаров и многое другое. Даже сейчас, Корпорация монстров. - один из самых приятных фильмов в студии Pixar, не столь эмоционально мощный, как другие фильмы Пита Доктера. Между Салли и Бу в конечном итоге возникают суррогатные отношения отца и дочери, и Гудман отлично справляется с этой задачей, но скорость, с которой меняется отношение Салли, слишком мала, учитывая все обстоятельства. Это веселый развлекательный фильм, который намекнул на эмоциональную эволюцию Pixar. Но только в следующем фильме они полностью охватят более зрелую сторону.
Этот же фильм также усилит напряженность в и без того рискованных отношениях между Pixar и Disney, последний представлен генеральным директором, дни которого сочтены.
kukonda mwamuna wokwatira amene amakukondani mawu
***
В следующий раз: Отправляйтесь за море с невротичной рыбой-клоуном.
