Быстрее чертовски открыта. Дуэйн Джонсон - импозантный, необычайно решительный и впервые за долгое время похожий на Скалу - вышел из тюрьмы. Пешком он подъезжает к свалке металлолома, где находится закрытый Chevelle. Когда показывается машина, звучит песня « Прощай мой друг 'Братьями Де Ангелис начинается. Человек, машина и эта тема из итальянского полицейского триллера 1974 года. Уличное право сделайте такое же хорошее заявление о цели, как и любое другое. Предполагается, что Быстрее будет фильм, который будет играть, как выглядит Рок: мускулистый, подлый и целеустремленный.
Если бы только это было правдой. В то время как Скала производит впечатление жестокого антигероя, фильм вокруг него воспринимается так же неверно, как и они сами. Недостаточно метафор об автокатастрофах, чтобы понять, насколько тщательно Быстрее разрушает простую предпосылку фильма о мести.
Мы познакомились с тремя персонажами: Драйвер (Джонсон), Полицейский ( Билли Боб Торнтон ) и Убийца ( Оливер Джексон-Коэн ). Каждый получает титульную карту персонажа, как и в начале Хороший, плохой, злой . На всякий случай, если кто-то пропустит ссылку, мелодия мобильного телефона Убийцы - Эннио Морриконе. известная тема из этого фильма. (Ни Торнтону, ни Джексон-Коэну не удается быть почти таким же замечательным, как Эли Уоллах или Ли Ван Клиф.)
Драйвер ждал десятилетнего тюремного заключения с одной целью: найти и убить людей, убивших его брата. Освободившись, он не теряет времени зря, мощно шагая в офис своей первой будущей жертвы. Драйвер не обменивается словами со своей целью, прежде чем пустить пулю себе в мозг. Это действие переносит двух других персонажей на орбиту Водителя. Полицейский, разлученный со своей женой и страдающий от героиновой зависимости, бросается на охоту за Драйвером, к большому ужасу более компетентного детектива, которого играет Карла Гуджино .
Очевидная решимость водителя уничтожить команду, убившую его брата, также привлекает внимание скрытой фигуры, которая нанимает Убийцу. Этот наемный убийца - молодой задрот, добившийся успеха в бизнесе и любви (он встречается с преданной молодой женщиной, которую играет Мэгги Грейс ) и обратился к убийству, чтобы избавиться от скуки. Знаете, как бы поступили.
(Убийца напомнил мне оригинального Гренделя Мэтта Вагнера, Хантера Роуза, богатого вундеркинда, которому так скучно, что он начал убивать людей и управлять организованной преступностью. Только лишенный всего очарования Гренделя.)
В роли Убийцы Оливер Джексон-Коэн выступил самым невероятным и неэффективным из всех, что я видел за весь год. Я действительно хочу прервать его, потому что его роль столь же невероятна и неэффективна. Я ненавидел каждую из раздражающих, излишних сцен Убийцы. Некоторые из них более бесполезны, чем другие, например, когда аудитория находится в плену у его терапевтического сеанса, когда он обдумывает вопрос о предложении своей девушке. Все это для персонажа, который, как написано, никогда не должен был быть в сценарии, а тем более в фильме. Он не интересный экранный персонаж, не полезная символическая или тематическая фигура. На будущих семинарах по сценариям будут раздавать глянцевые кадры Убийцы размером 8х10 с предложением: «Вырежьте этого парня из своего фильма».
Этот парень, которому не место в кино, тратит много экранного времени, которое в противном случае принадлежало бы тому, кто его любит. Если фильм - это машина, Убийца - это десять миль лежачих полицейских. Единственное, что мы сидим в Быстрее В зрительном зале стоит увидеть, как Рок стреляет людям в лицо, и он не делает этого особо, потому что этот подражатель-убийца съедает свое экранное время.
Многие сцены Рока великолепны. Он выглядит резким и неудержимым. Самая умная вещь, которую делает сценарий, - это то, что ему почти нечего сказать. Он работает как неумолимый пулемет по каждой цели. Когда этот фасад начинает меняться, есть причина, и это сработало бы, если бы фильм не потратил так много времени на предыдущий час. Если вы думаете, что я не провожу достаточно времени здесь, говоря о звезде фильма, примите это как представление о том, сколько он тратит на экране.
Я могу справиться с большей частью времени, отведенного копу Билли Боба Торнтона, хотя в фильме думают, что мы недостаточно умны, чтобы знать, какова будет его роль в истории. Я не уверен, зачем нам нужен Плохой Санта отборная сцена с участием копа и его пухлого сына, но я могла с этим справиться. Я могу справиться с явными кивками в адрес Убить Билла а также Крайний предел; точка схода и другие фильмы. Я не могу справиться со сценой замедленной съемки на мелодию Кенни Роджерса «Просто зашел (чтобы увидеть, в каком состоянии было мое состояние)», но я был бы готов взглянуть в другую сторону. Может быть, это был тот момент, когда я должен был пожалеть о том, что смотрю Большой Лебовски .
Не знаю, откуда в фильме отвлекающие импульсы. Может быть сценарий Тони а также Джо Гэйтон . (Тони Гэйтон написал иногда глупые, но более эффективные Солтон-Си .) Может быть указание Джордж Тиллман-младший , Кто сделал Пресловутый (фильм Бигги Смоллс), Человек чести а также Пища для души . Когда Быстрее фокусируется на Драйвере, фильм работает нормально. Это не до уровня чего-то вроде Раскатистый гром , но мало фильмов о мести. Когда он балуется структурой, которая не соответствует концепции, и тратит драгоценное время на персонажа, который ему не принадлежит, Быстрее кричит прямо со скалы.
/ Рейтинг фильма: 2 из 10
