В новой книге История научной фантастики Джеймса Кэмерона , известный кинорежиссер садится за стол Гильермо дель Торо , Джордж Лукас , Кристофер Нолан , Ридли Скотт , Стивен Спилберг и многое другое, чтобы узнать их мнение о важности и влиянии жанра научной фантастики.
Ниже вы можете прочитать эксклюзивный отрывок из интервью Кэмерона со Стивеном Спилбергом.
Джеймс Кэмерон, Стивен Спилберг, интервью
СТИВЕН СПИЛБЕРГ НЕПОДВИЖНАЯ КАРЬЕРА длилась пять десятилетий и охватывала все мыслимые жанры, но чаще всего режиссер возвращается к научной фантастике, создавая увлекательные современные классические произведения, такие как Близкие контакты третьей степени (1977), E.T. инопланетянин (1982), парк Юрского периода (1993) и его продолжение, Затерянный мир: Парк Юрского периода (1997), А.И. Искусственный интеллект (2001), Отчет меньшинства (2002), и Война миров (2005). Его последняя работа - великолепная экранизация бестселлера Эрнеста Клайна. Первый игрок готов , увидит, как он изобразит на экране совершенно новую вселенную виртуальной реальности, которая точно отражает нашу. В широком разговоре Спилберг и Джеймс Кэмерон обсудить непреходящее наследие Стэнли Кубрик - провидец 2001: Космическая одиссея режиссера, который стал близким другом и доверенным лицом Спилберга, а также об опасностях, исходящих от искусственного интеллекта, и страхах, которые подпитывали необузданное воображение сценариста / режиссера / продюсера с раннего детства.
ДЖЕЙМС КАМЕРОН: Большинство кинематографистов моего возраста и моложе сказали бы, что вы были тем парнем, который их опередил, взорвал их умы и заставил их захотеть делать то, что они делают. Вы создали такое видение кино, которого, как мне кажется, раньше не существовало.
СТИВЕН СПИЛБЕРГ: Что ж, всегда впереди всех нас есть парень. Впереди меня целая куча парней. Джордж Пал, Стэнли Кубрик. Уиллис О’Брайен. Я думаю, что в детстве мое воображение воспламенялось просто страхом. Мне нужно было что-то сделать, чтобы защитить себя от всего, чего я боялся, а это было почти всем, когда стемнело. Мои родители считали, что телевидение - а это еще в начале 50-х - оказало худшее влияние на любого ребенка. Я не знаю, как они знали это до эры [Маршалла] Маклюэна, но они каким-то образом знали это. Поэтому они запретили мне смотреть телевизор. Я мог только смотреть, как Джеки Глисон, «Молодожены». Или Сид Цезарь, [Твое] шоу шоу. Но я не мог смотреть Dragnet, M Squad или любой из этих действительно крутых детективных сериалов 50-х годов.
JC: Итак, вы никогда не пугались летающих обезьян в Волшебник из страны Оз ?
SS: О, я сделал. Я был в ужасе от этого. И я был в ужасе от лесного пожара в Бэмби. Это могло бы напугать меня больше, чем дьявол, выходящий из горы в Фантазии. Но я думаю, что из-за того, что мои родители изголодались по СМИ, делая то, что они считали правильным, я начал воображать свои собственные шоу. Если бы я не мог смотреть телевизор, я бы просто придумал что-нибудь для себя, чтобы развлечься.
JC: Вы начали снимать короткометражки?
SS: Ага. Ну, задолго до этого я просто начал мечтать. Я много рисовал. Ужасные наброски, но я рисовал много страшных картинок.
JC: Вы обрабатывали мир снова в форме чего-то визуального.
SS: Ага. Это всегда было связано с карандашом и листом бумаги, а затем, конечно, с 8-миллиметровой кинокамерой.
JC: Я помню, когда увидел Таинственный остров в третьем классе. Я помчался домой и начал делать свою версию Таинственный остров . Думаю, это творческий порыв. Вы принимаете это и [затем хотите] создать [свою] собственную версию.
SS: Я думаю, когда впервые увидел Земля против летающих тарелок в кинотеатре, и вы не могли видеть людей с блюдцами, потому что они были покрыты большими масками, которые были частью их экзокостюмов - была одна сцена, где они сняли маску с инопланетянина, которого стрелял один из солдат. Я был напуган
видеть лицо. Я сделал то же самое. Я пошел домой и начал рисовать итерацию лица - не для того, чтобы успокоиться, а чтобы сделать его страшнее, чем это делали создатели фильма. Я бы сделал это страшнее, чем [тот], которым они меня [пугали].
JC: Ну, ты напугал всех до смерти Челюсти . Верно? Вы знаете монстров. А инопланетяне иногда бывают монстрами. Но не всегда. Вы [взяли] другой взгляд на инопланетян, когда сделали Близкие контакты .
SS: Я думаю, все началось с взрыва атомной бомбы в Хиросиме и Нагасаки. Первое реальное влияние оказали японцы. Конечно Тохо Годзилла [1954] был первым фильмом, действительно торгующим на своего рода культурном, национальном страхе перед тем, что уже было совершено в стране. С этого момента все, что либо выходило из Токийского залива, либо все, что выходило из ночного неба, было агрессивным, враждебным и не брало пленных. Я насытился этим в детстве. Я видел все фильмы ужасов категории B. Я видел все фильмы ужасов Allied Artists. Я видел фильмы ужасов Monogram. Я видел фильмы Хаммера. Все. И я не мог найти достойного инопланетянина, который заставил бы меня почувствовать, что я хочу узнать его или ее получше. Все пришельцы стремились уничтожить человечество.
JC: И мы всегда побеждаем их в конце, что было нашим способом сказать, что человеческий ум и отвага преодолеют этих чудовищ, созданных наукой. Это был способ сдержать призрак ядерной войны.
SS: Точно. Он устраняет любую враждебную угрозу. Вы можете приравнять концовку большинства научно-фантастических фильмов 50-х к большинству фильмов Джона Уэйна о Второй мировой войне 40-х и 50-х годов.
JC: Это было атомное разрушение и коммунизм, смешанные воедино, и все это нужно было победить.
momwe mungapangire kuti ntchito iziyenda mwachangu
SS: Его нужно было победить. Итак, Красная угроза была сердитой красной планетой. А потом Марс внезапно стал врагом - и не удивлением. Мой отец был тем, кто познакомил меня с космосом. Он тот, кто построил из большого картонного рулона, на который катят коврики, 2-дюймовый телескоп-отражатель с
Набор Edmund Scientific, за которым он послал. [Он] собрал этот телескоп, и тогда я увидел луны Юпитера. Это было первое, на что он мне указал. Я видел кольца Сатурна вокруг Сатурна. Мне было шесть-семь лет, когда все это произошло.
JC: Вы много времени смотрели в небо?
SS: Много времени смотрю на небо. Рабочее название E.T. было Смотреть в небо . Это своего рода последняя строка из Вещь [из другого мира , 1951]. Я просто помню, как смотрел на небо из-за влияния моего отца и говорил, что от этого должно исходить только хорошее. Если это не межконтинентальная баллистическая ракета Советского Союза, то только хорошее должно исходить из-за пределов нашей гравитационной хватки.
JC: Он был своего рода провидцем.
SS: Он был провидцем в этом вопросе, но читал все журналы Analog. Эти книги в мягкой обложке? И «Удивительные истории» в мягкой обложке. Я читал это вместе с ним. Иногда он читал мне эти книги, эти маленькие таблоиды по ночам.
JC: [Айзек] Азимов, [Роберт А.] Хайнлайн, все эти парни были опубликованы в этих журналах.
SS: Все они были опубликованы в этих журналах, и многие из них были оптимистами. Они не всегда рассчитывали нашу гибель. Они находили способы раскрыть наше воображение и заставить нас мечтать, и заставить нас открывать и побуждать нас вносить свой вклад во всеобщее благо. Это были истории, и просто глядя в небо, я понял, что если у меня когда-нибудь появится шанс снять научно-фантастический фильм, я хочу, чтобы эти парни пришли с миром.
JC: И вы сделали именно это. Твой отец однажды водил тебя смотреть метеоритный дождь, верно?
SS: Он сделал. Это был душ Леонида. Я знаю, что это был за душ, потому что на протяжении многих лет мой папа все время напоминал мне, какой это был душ! Но я был очень молод. Мы жили в Камдене, штат Нью-Джерси, значит, мне было около пяти лет. Он разбудил меня посреди ночи - страшно, когда твой папа заходит к тебе в спальню, а еще темно, и говорит: «Пойдем со мной». Какое же чудо в детстве! Он отвел меня на холм где-то в Нью-Джерси, и там были сотни людей, лежащих на одеялах для пикника.
JC: Эта сцена находится в Близкие контакты . Это та же сцена.
SS: Абсолютно. Я поставил сцену Близкие контакты . Я вышел, мы легли на его армейский рюкзак и посмотрели на небо.
Примерно каждые 30 секунд по небу пробегала яркая вспышка света. Пару раз некоторые из этих предметов распадались на три или четыре части.
JC: У вас есть один свет, который разделяется на несколько огней и проходит мимо всех. . .
SS: В Близкие контакты , Ага. Все эти вещи, которые запечатлелись, когда вы очень молоды, вы не хотите отказываться от этого. Я думаю, что одна из самых важных вещей как режиссера, по крайней мере, в тех историях, которые вызывают трепет и удивление, которые привлекают нас обоих, - это остаться таким ребенком. Отчасти это означает борьбу с естественным порывом цинизма, когда мы все воспринимаем. Это битва.
JC: Вы сняли два невероятных и влиятельных фильма об идее первого контакта. Очевидно Близкие контакты привело к E.T. , который я считаю своего рода Близкие встречи 2 , тем более личный [рассказ].
SS : Я думаю об этом так же, поэтому я [первоначально] взял E.T. сценарий Колумбии [Изображения]. Я думал, что я в долгу перед ними, потому что они дали мне финансирование на Близкие контакты . Я подумал, что не собираюсь сбегать в Universal [Studios] со сценарием про инопланетян. Итак, я отнес его в Колумбию, а когда они прошли, я принес его в Universal.
JC: С участием E.T. , вы взяли многие из этих тем первых контактов и просто сделали их очень ориентированными на семью или детей, я бы сказал.
SS: E.T. никогда не задумывался как фильм о инопланетянах. Это должен был быть рассказ о разводе моих мамы и папы. Я начал писать рассказ - не сценарий как таковой - о том, как это было, когда твои родители делят семью и переезжают в разные состояния. Я работал над этим до того, как сделал Близкие контакты . Когда я делал сцену, в которой маленький инопланетянин, Пак, выходит из корабля-носителя и жестикулирует рукой Кодали. Близкие контакты , все сошлось. Я подумал, погоди секундочку! Что, если этот инопланетянин не вернется на корабль? Что, если он останется? Или что, если он вообще заблудился и остался здесь? Что произойдет, если ребенок развода или семья развода с огромной дырой, которую нужно заполнить, заполнят эту дыру своим новым лучшим внеземным другом? Вся история E.T. собрались на съемках Близкие контакты .
JC: Уходя от монстра Челюсти , великий ужас неизвестного, то, что под водой, чего вы не видите, до чего-то ангельского, как Близкие контакты - вы действительно создали своего рода альтернативную духовность или альтернативную религию. Эта идея о том, что то, что находится над нами, не будет происходить из традиционных мест, это будет происходить от контакта с бесконечно высшей цивилизацией.
SS: Да. Бесконечно высшая цивилизация найдет в вас лучшее, и вы представите лучшую часть себя, как сказал [Авраам] Линкольн, «лучшими ангелами [вашей] природы». Вот что делает добро. Добро не вдохновляет зло, добро порождает большее добро. И я думал, что лучшая научная фантастика делает именно это.
Для меня, 2001 [: Космическая одиссея ] оказал глубокое влияние на мою повседневную жизнь. Я учился в колледже, и это был первый раз, когда я пошел в кино, где я действительно чувствовал, что у меня религиозный опыт. И меня не побили камнями. Я не курил, не принимал никаких наркотиков и не пил. Я был хорошим стрелком. Я вошел в [театр] и увидел 2001 г. впервые в первые выходные. И я помню две вещи. Первое, что я запомнил, это то, что изображения космоса были не такими темными, как я думал. Контраст был невелик. Знаете, почему не было контраста? Потому что в театре все курили траву. Они загрязнили саму атмосферу!
Стэнли сошел бы с ума, если бы увидел, что на его экранах не было настоящего отсутствия света - черного - из-за слишком большого количества дыма от марихуаны. Я видел это еще семь или восемь раз при лучших условиях просмотра. Но те первые выходные. . . Думаю, они даже вернулись и изменили [маркетинговую] кампанию, назвав ее «идеальным путешествием». Потому что это обращалось к другой стороне нашей культуры, культуре наркотиков.
JC: Люди капали кислотой. Я смотрел фильм - это было до любого вида домашнего видео - восемнадцать раз за первые пару лет выпуска, и все в кинотеатрах. Я видел самые разные реакции публики на это. Я помню, как однажды парень побежал по проходу к экрану с криком: «Это Бог! Это Бог! ' И он имел в виду это в тот момент.
SS : В моем кинотеатре был парень, который на самом деле подошел к экрану с раскинутыми руками и прошел сквозь экран. Только позже нам сказали, что экран в жалюзи. Это не было похоже на белый кусок материала.
JC: Это должно быть взорвало умы людей.
SS: Люди были сбиты с толку, потому что человек исчез в экране! Во время [] звездных врат [последовательности] всех времен.
JC: У меня была такая сильная физиологическая реакция на фильм. Я описал это как падение через звездные врата, в этот бесконечный туннель. Я вышла на тротуар на солнечный свет - это был утренник - и меня вырвало. Честно говоря, на меня это оказало такое физиологическое воздействие. И я знал, что увидел кое-что важное. Я смогла обработать только часть в четырнадцать лет. Я получил кость, превращающуюся в космический корабль. Я даже получил Star Baby в конце, следующий этап эволюции. Я не понимал гостиничного номера Регентства.
SS: Это тоже пролетело над моей головой. Но что мне показалось удивительным, так это то, что я так потерялся в глубоких размышлениях Артура Кларка и Стэнли, или какой бы символике они ни задумывались, или глубоком смысле, который они пытались достичь, было лучше, чтобы я остался в пыли их творения. Это заставило меня увидеть некоторые вещи более ясно, чем если бы я [понимал] это [все].
JC: Вы вливались в это, как Роршах.
SS: Я попал между трещинами их кинопроизводства и их концептуального партнерства, и это была прекрасная трещина, в которую можно было упасть. Трещина, в которую я провалился, была звездными вратами. Я думаю, мы все попали в одни и те же звездные врата и вышли с этой стороны, снимая фильмы.
JC: Стэнли избежал проблемы того, как будет выглядеть инопланетянин, просто не показав его. Вы встретили этот вызов лицом к лицу [в Близкие контакты ], и я думаю, вам это удалось, учитывая современные технологии.
SS : В то время я действительно хотел засветить мою камеру так сильно, чтобы все маленькие инопланетяне были почти как силуэты, и они были бы более импрессионистскими. Костюмы были очень хлипкими. Они были похожи на старые Кошачьи Люди кино. Застежки-молнии вверх и вниз по спине, то, что вы действительно не могли бы снять при переднем свете. Я думал, что чем меньше вы видите, тем больше мы можем представить себе наших инопланетян. Мы можем придать этому собственное лицо. Я действительно позволил раскрыть только лицо создания [художника по спецэффектам] Карло Рамбальди, Пака.
JC: Вы узнали это на Челюсти - чем меньше видишь, тем лучше?
SS: Я сделал. Вся техническая неразбериха Челюсти - снять этот фильм о настоящем Атлантическом океане было невозможно. Более разумные люди сделали бы это в танке, а сегодня они сделали бы это в компьютерной графике. Они сделали бы это на компьютере. Но мне нравится быть в море. Мне вроде нравилось там находиться. В то же время это был ужасный опыт, потому что моя карьера подошла к концу. Все говорили мне, что это положит конец моей карьере. Я поверил им, потому что нам делали один или два укола в день.
JC: Но от этого тебе стало лучше.
SS: Это сделало меня стойким. Не то чтобы мне было что доказывать никому, кроме себя, но меня не собирались увольнять, и я не собирался проигрывать. Это могло бы меня подвести, если бы публика не появилась, но я не собирался подводить ее.
Отрывок из «Истории научной фантастики Джеймса Кэмерона» предоставлен Insight Editions. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Все права защищены.
Вы можете приобрести История научной фантастики Джеймса Кэмерона здесь .
