(Добро пожаловать в Самая страшная сцена , колонка, посвященная самым волнующим моментам ужасов. В этом выпуске: REC понимает важность удовлетворения в ужасе, оставляя его самый сильный холод напоследок.)
Концовки имеют значение. Идеальные концовки дают разрешение и оставляют неизгладимое впечатление. Последние моменты на экране должны на некотором уровне эмоционально воздействовать на зрителя. В ужасе последняя сцена имеет тенденцию предлагать резкое облегчение или тревожное беспокойство через один последний страх. Тем не менее, с точки зрения повествования, жанр может бороться с удовлетворительной отдачей. Когда таинственное неизвестное по своей сути пугает, аккуратные ответы могут задним числом сделать все, что было раньше, не пугающим. Это постоянная борьба за жанры, многие из которых терпят поражение, не дойдя до финиша.
Посетите Jaume Balagueró и Paco Plaza’s REC , фильм 2007 года нашел кадры, которые оживили этот поджанр за счет новаторского использования его стиля, который усилил ужас от начала до конца. Двигаясь с головокружительной скоростью, REC Нападение страха редко давало зрителям время перевести дух. Что еще более впечатляюще, Балагеро и Плаза сохранили лучшее напоследок, завершив свою работу в такой шокирующий момент, что она мгновенно стала культовой.
kusowa winawake zimapweteka
Установка
Репортер Анхела Видаль (Мануэла Веласко) и ее оператор Пабло (Пабло Россо) освещают ночную смену местной пожарной части Барселоны для последнего эпизода телесериала. Пока ты спишь . Их тихий и спокойный вечер прерывается звонком из многоквартирного дома. Пара сопровождает пожарных Алекса (Давид Верт) и Ману (Ферран Терраса) к месту, где их ждут двое полицейских. Там их проводят мимо жителей дома в вестибюле к квартире пострадавшей женщины, которая злобно нападает на одного из офицеров. Однако, пытаясь эвакуировать офицера в больницу, они обнаруживают, что здание было заблокировано военными в условиях строгого карантина. Здание является эпицентром пугающего вируса, который превращает пораженных в бешеных агрессоров, и он быстро распространяется.
История до сих пор
После того, как происходит еще несколько смертей и Алекс получает тяжелые ранения, Анхела начинает беседовать с жителями. Она разговаривает с болезненным ребенком, Дженнифер (Клаудиа Сильва), которая рассказывает, как болеет ее собака Макс, и у ветеринара. Вскоре прибывает медицинский инспектор в костюме из химического оружия и пытается вылечить раненых, оценивая ситуацию. Он сообщает, что больная собака у ветеринара помогла властям отследить эту уникальную инфекцию до здания, что позволило провести быстрый карантин. Вскоре вспыхивает еще одна зараженная ситуация, которая еще больше сокращает число людей, делая ее еще более опасной для выживших.
Оставшаяся группа ищет ключ, который откроет дверь в подвале, через которую они смогут покинуть карантин незамеченными. Однако по пути их число сокращается до трех Анхела, Пабло и Ману. Как только Ману укушен и заражен, а их путь вниз по лестнице преграждает орда ненасытных арендаторов, Анхела и Пабло ищут убежища в единственном оставленном месте - затемненном пентхаусе. В нем они находят стены, обклеенные вырезками из новостей и магнитофонной записью, из которой видно, что владелец пентхауса является агентом Ватикана. Ему было поручено выделить фермент одержимой демонами девушкой, Тристаной Медейрос. При попытке вылечить Тристану фермент мутировал и вместо этого стал заразным. Затем агент Ватикана запечатал пентхаус и оставил Тристану умирать.
shawn michaels vs hulk hogan
Сцена
После разоблачения заражения дверь чердака в пентхаусе распахивается. Пабло использует камеру для расследования, и зараженный ребенок сбивает ее на пол, повредив при этом свет камеры. Он оставляет Анхелу и Пабло в полной темноте, пока Пабло не находит режим ночного видения на камере. Пытаясь успокоить запаниковавшую Анхелу, Пабло видит, как сильно истощенная Тристана (Хавьер Ботет) перемещается по комнате в поисках еды. Он шепчет Анхеле, чтобы та молчала, пока изможденная Тристана шлепает по дому. Пабло пытается увести их на более безопасное расстояние, но они натыкаются на что-то, что предупреждает Тристану об их присутствии. Тристана нападает, избивая Пабло до смерти и повреждая камеру. Он падает на пол, захватывая испуганную Анхелу, которая шарит по полу, слепо ища безопасности. Она находит камеру, но снова роняет ее, увидев Тристану, склонившуюся над телом Пабло. Камера смотрит на Анхелу, которая ползет животом к камере, но ее утаскивает в кромешную тьму.
Создатели фильма используют ограниченный диапазон портативных фотоаппаратов, чтобы создать интригу во время атак зараженных, которые могут исходить отовсюду. Эта постоянная непредсказуемость заставляет зрителей нервничать. Балагеро и Плаза вносят свой вклад в свой грандиозный финал, еще больше ослабляя чувства. Во-первых, они погружают главных героев в полную темноту - прицел ночного видения минимален. Пабло и зрители по доверенности могут видеть только части пентхауса за раз. Затем Балагеро и Плаза заполняют эту суженную рамку более пристальным взглядом на омерзительную Тристану. Это резкое визуальное обнаружение источника инфекции наносит огромный урон.
Единственный звук для этой ужасающей сцены исходит от панического вздоха и хныканья Анджелы, а затем от нечеловеческих криков зараженных. Как только Пабло падает и камера повреждается во второй раз, звук становится прерывистым, так как он включается и исчезает. Когда два основных чувства эффективно удалены, это увеличивает интенсивность сцены до почти невыносимой степени. Балагеро и Плаза не довольствуются тем, чтобы показать нам, насколько ненадежно выживание Анджелы с ее неспособностью маневрировать вокруг чудовищного врага в кромешной тьме, они заставляют нас почувствовать это, лишив нас способности видеть или слышать то, что приближается.
kuyamba chibwenzi changa
Заключительный кадр, в котором нашего главного героя утаскивает в темноту, оставляет неизгладимое впечатление. Это и последний страх, и идеальный вывод, заключенный в одно целое. Создатели фильма дожидаются конца, чтобы дать ответы о заражении, которое подпитывает эмоциональную реакцию на появление Тристаны. Когда Анджела загнана в угол, и ей некуда бежать, этот финал также имеет самый логичный смысл. Это не делает его резкость менее поразительной.
REC может похвастаться одним из самых приятных вознаграждений за ужасы. Он красиво завершает все, сохраняя при этом напряженный нигилистический тон фильма на уровне повествования. Визуально продуманная постановка гарантирует, что краткое появление Тристаны на экране нанесет максимальный ущерб с точки зрения страха. Однако, прежде всего, Балагеро и Плаза помещают зрителя непосредственно в этот внушающий страх опыт через найденный формат отснятого материала. Манипулирование двумя важными инструментами фильма, зрением и звуком, чтобы вызвать у зрителя тревогу и страх, заставляет REC пик найденных фильмов ужасов.
