На протяжении большей части своей карьеры Брэд Питт отказался от пути традиционного лидера. Недавняя статья в Buzzfeed назвал Питта «характерным актером, запертым в теле кинозвезды». Если вы посмотрите на его фильмографию, то увидите, что Питт разыгрывает других актеров как своего рода со-ведущего или руководителя ансамбля. Этим летом он сделал это с Леонардо Ди Каприо в Однажды в Голливуде . Тем не менее, эта закономерность возникла по крайней мере двадцать пять лет назад, когда Питт стал полноценным знаменитым именем вместе с Томом Крузом в Интервью с вампиром .
В Ad Astra Питт играет Роя Макбрайда, астронавта, частота пульса которого никогда не превышает 80 ударов в минуту. Его путешествие к далекой орбите Нептуна, чтобы, как мы надеемся, найти своего отца и потенциально остановить угрожающий Земле выброс антивещества, позиционирует себя как Апокалипсис настал в космосе. Под управлением Джеймс Грей , Ad Astra является чем-то вроде аномалии как в творчестве Питта, так и в нынешних блокбастерах. Это среднебюджетный фильм, основанный на оригинальной идее, а не на существующей медиа-собственности, и у него нет кассового режиссера (как последний соавтор Питта, Квентин Тарантино).
Увидеть фильм такого рода, открытый в тот же день в кинотеатрах по всему миру, освежает, но возлагает на плечи бремя ожидания. В Астру, поскольку его иногда деспотичный сценарий торгует вдумчивостью с острыми ощущениями на рынке событийного кино. Название фильма, которое он никогда не объясняет, является латинским выражением «к звездам». Зрители больше не смотрят на кинозвезд как на надежные бренды сами по себе. Здесь Питт сам по себе, что редко случается в его карьере. Он может держать экран, но может ли он увеличить нашу частоту сердечных сокращений?
Чтобы обсудить это, мы сразу перейдем к спойлер территория в 3, 2, 1…
Sindiyenera kukumverani
Лунные пираты и космические бабуины
К чести, Ad Astra заставляет декорации катиться на протяжении большей части своего времени, приправляя свой сюжет таким количеством дискурсивных ритмов, сколько может вместить экзистенциальный научно-фантастический фильм. Он попадает в свой первый такой удар прямо у ворот, когда космический электрический импульс отправляет Роя в свободное падение с возвышающейся космической антенны. Когда обломки антенны прорезают дыру в его парашюте, возникает реальное ощущение опасности, даже несмотря на то, что очевидно, что он не умрет на первой катушке и не лишит нас моментов, которые мы видели в трейлерах.
Вскоре Рой учится у своего начальства в SpaceCom - ответвлении вооруженных сил США, подобном предлагаемому в реальной жизни. Космическая сила - что электрический скачок произошел от базы Нептун так называемого «проекта Лима». Его отец, Клиффорд МакБрайд ( Томми Ли Джонс ), служил лидером этого проекта, исчезнув во время первой пилотируемой экспедиции за пределы Солнечной системы.
Как Нил Армстронг с Юпитера и Сатурна (первый человек на обеих планетах), Клиффорд пользуется репутацией героя. Он одержим поисками разумной жизни во вселенной за пределами Земли, что он считает «делом Бога». Несмотря на то, что он считается мертвым, Рой в конце концов обнаруживает, что его отец жив и ушел из жизни полковника Курца, преодолев ограниченные моральные ограничения нас, людей, и предотвратил мятеж, отключив жизнеобеспечение всей его команды. «Очищение невиновных от виновных», - признается он.
В отличие от «Чужого Джонса» (он же Томми Ли), который предпочитает простые удовольствия от кофе Boss, Клиффорд, космический путешественник, кажется, зациклен на безумном соке. Поначалу фильм скрывает его истинную природу, но довольно быстро разворачивается, когда персонажи начинают называть Клиффорда «лучшими из нас». Эти же слова использовались для описания доктора Манна, персонажа Мэтта Дэймона в Межзвездный… и все мы знаем как что Выключен. Грей позаимствовал из этого фильма и многих других, даже используя того же оператора, Хойте ван Хойтема .
Перед Ad Astra Заговор усиливается раскрытием убийства экипажа Клиффорда, Рой должен сначала коммерчески полететь на Луну, чтобы успеть на стыковочный рейс на Марс и по рации по радио своему невменяемому отцу. В ближайшем будущем, которое в широком смысле определяется как «время надежд и конфликтов», инфляция, по-видимому, стала настолько сильной, что стоит 125 долларов за одеяло и подушку на борту космического самолета.
Космический туризм, похоже, стоит недешево. Несколько лет назад Питт, как сообщается, был одной из знаменитостей, сделавших депозит на Космический полет Virgin Galactic за $ 200 000 , так что имеет смысл, подмигивая, чтобы его персонаж использовал эту роту для доступа к Луне в Ad Astra .
Zizindikiro 20 kuti sali mwa inu
Луна может похвастаться Ёсиноя приметы. «Мы пожиратели мира», - рассказывает Рой. И любители говядины, согласен разум. Джонс не единственный Космические ковбои квасцы под рукой: есть также Дональд Сазерленд , который сопровождает Роя на луноходе, в то время как лунные пираты преследуют его. Это как мини Безумный Макс: Дорога ярости сцена, на багги на Луне вместо багги для дюн. Светоотражающие золотые шлемы космонавтов даже выглядят довольно блестящими и хромированными.
В другом эпизоде безжалостной космической одиссеи Роя он стыкуется с исследовательской станцией на животных, где встречает диких бабуинов, грызущих лицо. Когда злополучный капитан, который подвозит Роя, настаивает на том, чтобы ответить на сигнал бедствия станции, вы практически можете услышать, как Мартин Шин кричит: «Я сказал вам не останавливаться», поскольку он предвкушает еще один катастрофический исход, такой как резня на старом катере. Апокалипсис настал . Поскольку это зацикленный «Космический покалипсис сейчас» Грея, вместо этого нас угощают приматами-убийцами, плавающими в невесомости.
Ядерная ракета на Нептун
После серии сотрудничества с Хоакином Фениксом Грей, похоже, перешел на Сердце тьмы режим в последнее время. Его последний фильм, незаметный рассказ об одержимости исследованием джунглей, Затерянный город Z , был хорош, но недолговечен: фильм, который, если быть честным и не всезнающим, уходит из головы и требует переподготовки в Википедии через два года после его просмотра. То же самое можно сказать и о некоторых других его фильмах. Я знаю, что видел и наслаждался Нам принадлежит ночь , но Ярды наполняет меня мучительной неуверенностью. Могу поклясться, что я тоже это видел, но по памяти сюжет обоих фильмов туманный.
Не так с Ad Astra . Какими бы ни были недостатки, это путешествие вверх по реке к восьмой и самой дальней планете в нашей солнечной системе (R.I.P. Плутон) действительно может быть богатым событиями, по крайней мере, на бумаге. Это коренной марсианин, которого играет Рут Негга , который сообщает Рою, что его отец убил ее родителей и других участников проекта Лима. Они соглашаются, что Рой должен быть частью миссии, которая доставит ядерную бомбу к Нептуну и уничтожит базу проекта Лима, тем самым спасая вселенную от неконтролируемого выброса антивещества.
Смелая попытка безбилетного проезда Роя на ракете во время взлета превращается в угон самолета, и в результате последовавшей драки погибли все три члена экипажа. Он оставляет его одного на ракете, направляющегося на голубую планету… где мужчины чувствуют себя синими. «Сын страдает от грехов отца», - нараспев произносит Рой. Он становится его отцом, и, если есть какие-то сомнения, мы действительно видим лицо Клиффорда, накладывающееся на лицо Роя в какой-то момент. Ближе к концу их показывают связанными вместе и кувыркающимися в пустоте космоса, пока Рой, наконец, не научится отпускать своего отца и быть самим собой.
Перефразируя название старого Потерянный эпизод: «У всех лучших [космических] ковбоев есть проблемы с папой». (Пока мы говорим о Космические ковбои опять же, фотографии Джонса как молодого астронавта в этом фильме, судя по всему, взяты из этого фильма, что привело Интернет к единственной логической теории, которая Ad Astra а также Космические ковбои населять одну кинематографическую вселенную .)
Перед своей сольной экскурсией на борту ракеты Рой уже начал распутываться, и одиночество заставляет его ненадолго провести монтаж безумия в невесомости. Мы видим и слышим больше отрывков из жизни отца и жены Роя, но эти фрагменты семьи не основаны на твердых персонажах. Они менее эмоциональны и более гипотетичны по своей природе - они могут приземлиться только в том случае, если зрители проецируют себя на Роя и представляют своих близких вместо тех, которые предлагаются на экране.
К концу Клиффорд превратился в персонажа благодаря внешнему виду Джонса и его личному взаимодействию с Питтом на экране. Жена Роя, однако, остается призрачным шифром, воплощенным в периферийном устройстве. Лив Тайлер . Она здесь, чтобы подразумевать идею человеческой связи, но при этом не выступает в роли непосредственного участника истории. (Довольно странно, Наташа Лион производит на нее большее впечатление Камео «Добро пожаловать на Марс» ).
Это то, что оставило меня равнодушным. Ad Astra когда я вышел из театра. Весь фильм зависит от игры Питта и внутренней жизни его персонажа. Это впечатляющее выступление, и я восхищен мастерством и целеустремленностью фильма. Вы можете почувствовать, как это ловит глубину, но Грей передает большую часть подтекста, если не весь, в виде текста: разъясняя смысл своего фильма в озвучке и диалогах.
wwe machesi a chaka
Сердце на рукаве скафандра
Рой вслух признает свою саморазрушительную сторону как раз в то время, когда в новостях объясняется феномен всплеска как серия разрушительных электрических штормов. Он начинает фильм, решив «сосредоточиться на главном, исключая все остальное» - даже если это означает держать его пульс под контролем, не проявляя никаких видимых эмоций, когда его жена идет к нему. Вместо того, чтобы позволить фильму показать нам больше таких моментов, его голос просто говорит нам, что он отгородился от отношений и всегда следит за выходом, когда он с людьми.
Он говорит о том, как исследовательское путешествие можно использовать для побега, и все это время тень его отца остается над ним, этого человека, который «мог видеть только то, чего не было, и скучал по тому, что было прямо перед ним». Если вы настроены определенным образом (как и я), подобные строки могут оказаться близкими к дому, но сколько членов общей аудитории, отправляющейся в кино, подходят для Клиффорда / Роя М.О.? Может быть Ad Astra , как и Рой, слишком замкнутый себе на благо.
В одной части Рой рассказывает о небесных объектах, которые его отец помогал наносить на карту. Он говорит что-то вроде: «Под их возвышенными поверхностями ничего не было». Эта линия поразила меня как то, что можно применить к собственной поверхностной передаче тем фильма: темы, которые, возможно, становятся менее весомыми и более очевидными, когда они поднимаются от глубокого конца к поверхностному концу повествования.
Это не значит, что послание фильма как бы не имеет ценности. Просто сказать, что Ad Astra это фильм, который носит свое сердце на рукаве скафандра, как логотип НАСА. Речь идет о том, о чем идет речь, возьми это или оставь. Считаете ли вы его сообщение значимым или нет, будет зависеть от вашего собственного расположения как человека и кинозрителя.
Когда Рой запишет свою последнюю строчку: «Я буду жить и любить. Отправить », это похоже на объявление об« отправке твита ». Жить и любить - это хорошо, и хорошо, что Рой осознает необходимость в этом сейчас, но услышав, что его поездка на Нептун, сведенная к этому простому уроку, оставляет ощущение всего путешествия довольно приятным.
Будет ли астронавт, который выдержал это травмирующее путешествие и провел столько же времени в изоляции, как Рой, действительно обладал бы навыками межличностного общения, чтобы просто вернуться и снова начать жить и любить? Одно дело - понять себя, понять, почему вы такой, какой вы есть, и что вам нужно сделать, чтобы измениться. Другое дело - применить это понимание к своей жизни на практике.
Сейчас Рой полон решимости полагаться на самых близких, но кто это может быть, кроме опредмеченной жены, которая возвращается в последнюю минуту? Мы никогда не видим Роя с друзьями. По крайней мере, в Однажды в Голливуде У Питта-одиночки, живущего в трейлере, был питбуль, с которым можно было дружить, а также его приятель Рик Далтон.
Тематически я нахожу Ad Astra резонансный. Поразительно, но я не испытал на себе большого катарсиса в театре на премьере. Я полагаю, что самый резкий удар с точки зрения драмы был нанесен, когда отчужденный отец Роя (отчужденный в том смысле, что между ними была целая солнечная система) сухо заявил, что он никогда не заботился о Рое или его матери.
njira zabwino zofunsira mnyamata pazolemba
Помимо этого, что Ad Astra оставил у меня более кипящее впечатление. Чем больше я думал об этом, тем больше это преследовало меня на личном уровне. В конце концов, я ушел с ощущением, что то, что я смотрел, было хорошо, но не великолепно и, конечно, не шедевром, поскольку некоторые обзоры (включая наши более позитивный без спойлера ) пометили это.
Самоанализ в год Питта
Возвращаясь к тому, с чего мы начали, Питт уже получил Оскар в этом году за свои выступления в Ad Astra а также Однажды в Голливуде . В каком-то смысле эти два громких релиза завершают круг его становления в кино четверть века назад. После запоминающихся эпизодов второго плана в фильмах начала 90-х, таких как Тельма и Луиза а также Настоящая любовь , 1994 год принес нам первый псевдо-год Питта с Интервью с вампиром а также Легенды осени .
С тех пор Питт снялся с такими звездами, как Морган Фриман ( Семь ), Брюс Уиллис ( 12 обезьян ), Харрисон Форд ( Собственность дьявола ), Эдвард Нортон ( Бойцовский клуб ), Джейсон Стэтхэм ( Урвать ), Роберт Редфорд ( Шпионская игра ), Джордж Клуни ( Одиннадцать друзей Оушена ), Кейси Аффлек ( Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом ), Майкл Фассбендер ( Бесславные ублюдки ), а совсем недавно Леонардо Ди Каприо ( Однажды в Голливуде ).
Многие из этих актеров сами по себе являются главными героями, в то время как Питт, кажется, лучше преуспевает как ведомый, по сравнению с более общительным обывателем. Он, пожалуй, лучший в мире партнер по фильму, маскирующийся под кинозвезду. Фильмы начала 2010-х, такие как номинированные на 'Оскар' Moneyball , недовольный толпой Убивая их мягко , и спасенный шатер Мировая война Z - Все они изображали на своих плакатах только Питта - отметим, что в его карьере все больше выделяются. Дерево жизни а также Ярость оба использовали молодых актеров в качестве отправной точки, в то время как Питт оставался на заднем плане как строгий, крупный отец.
Почти странно видеть, что фильм так сосредоточен на персонаже Брэда Питта, как Ad Astra является. Несмотря на свою чисто американскую внешность, Питт обладает непостижимым качеством, как присутствие на экране - как если бы он был каким-то образом вырезан из гранита и только для того, чтобы его можно было понять снаружи. Если смотреть глазами более мягкого главного героя, это качество дает он отдаленный образец мужественности. (По общему признанию, он хорошо подходит для роли космонавта при эмоциональной изоляции.)
В этом смысле, возможно Ad Astra представляет собой идеальный союз материала с актером. Для большинства из нас, ребят из класса 99-го, плечи Тайлера Дердена и его пресс, как 'стиральная доска', остаются недосягаемыми. В 2010-х годах его окровавленное лицо в синяках превратилось в закаленное в боях лицо прекрасного командира танка. Но пока Wardaddy может мотивировать, он не всегда может быть самым доступным героем фильма.
pamene munthu akuyang'anitsitsa
Ad Astra позволяет обойти эту проблему с помощью квазималиковского озвучивания. Питт ведет фильм как одинокий - а его персонаж одинок. Тем не менее, нам позволено проникнуть в голову Роя, и он рассказывает нам, что он чувствует, в серии психологических обследований. Эти оценки показывают, что он сидит перед компьютером, реагирует на команды роботов, иногда прямо исследуя свои чувства, как это было бы во время сеанса терапии.
Ad Astra может не понравиться никому за пределами избранной группы кинотерапевтов, но есть определенная заслуга в истории о подавленном человеке, который падает на Землю, протягивая руки за протянутыми руками, после приключения в открытом космосе. Рой - беглец в каждом из нас. Он пренебрегает своими близкими и анестезирует себя до тех пор, пока его похороненное человечество не всплывает на поверхность в потребности в общении. Эта потребность была всегда, но к концу фильма это становится непреодолимым желанием.
В Рое, вероятно, тоже есть немного художника или творческого типа. На этом фронте его высшая цель, его отсутствие супругов и ориентированный на миссию мозг обнажают в нем что-то слегка самовлюблённое ... и, возможно, все кинематографическое предприятие Ad Astra , тоже. Это как если бы Рой, мыслящий внутрь посол нашего вида, отправился на ракете и созерцал чудо космоса, только чтобы пожать плечами, снова взглянуть на впадину своего пупка (впадину Питта) и заявить о себе. один в познаваемой вселенной.
То, что мы имеем здесь, - это, по сути, путеводитель по галактике для интровертов. С самого начала Ad Astra почти наказывает Роя и человечество за то, что они смотрят «на звезды». Зачем смотреть на звезды, если можно смотреть на пупок?
