Мне было сложно описать, что именно происходит в Волны моим друзьям, которые знают, что мне нравится этот фильм, но хотят знать, почему. Трей Эдвард Шульц Третий фильм, который сейчас идет в избранных кинотеатрах и будет расширяться в ближайшие недели, находит трогательную и глубоко человечную драму в двойных историях братьев и сестер-подростков Тайлера ( Кельвин Харрисон младший ) и Эмили Уильямс ( Тейлор Рассел ). Но моменты изящества фильма проистекают не столько из того, что является сюжетом, сколько из того, как Шульц предпочитает рассказывать его, особенно в том, как эти два повествования сочетаются друг с другом.
В фильме есть так много всего, чтобы вникнуть в историю Эмили, особенно ее зарождающийся роман с одноклассником Люком ( Лукас Хеджес ). Но для того, чтобы подробно обсудить их путешествия, разговор должен идти на спойлер территории и разгласить основную сюжетную линию в Волны . К счастью для нас, Трей Эдвард Шульц был готов поехать туда.
Читайте дальше этого места, только если вы видели Волны - а если нет, добавьте эту страницу в закладки и вернитесь к интервью после просмотра фильма, чтобы вы могли усвоить мудрость и проницательность Шульца. Спойлеры начни сейчас.
В какой момент вы вообще рассматриваете «спойлеры» для Волны начать? Я бы предположил в середине инцидента на вечеринке.
Честно говоря, не знаю. Я поклонник людей, которые ничего не знают и заходят совершенно слепыми. Но да, конечно, вечеринка гигантская.
Смена главных героев на полпути - довольно сложная задача. Вы смотрели другие фильмы, в которых это было сделано?
momwe mungayambitsire kukhulupirirana mu chibwenzi mutanama
Я люблю диптихи, люблю двухсерийные фильмы, люблю передачи эстафеты. Честно говоря, большой для меня это был Chungking Express . Я помню, как впервые увидел это в фильме, когда эта структура встала на место. Я увидел это, переключившись на новую пару во втором тайме, и подумал, что это могут быть брат и сестра с двумя парами по обе стороны, связанными этой семьей и этой трагедией. Мне это нравится в фильмах, но я не знаю двух частей, связанных с таким крупным центральным событием. Переход от этого события и кульминации в середине фильма к новому персонажу, тону и ритму - это было захватывающе, потому что я не очень хорошо этого знал. Но это было тяжело.
Эмили и Тайлер в большей или меньшей степени являются второстепенными фигурами, по крайней мере, с точки зрения физического присутствия в секциях друг друга. Была ли идея, что, возможно, их основные дуги не будут так отделены друг от друга?
Нет, вообще никогда. Такой подход полностью противоречил ДНК. ДНК была очень субъективным, захватывающим опытом для каждого из их глаз и половин. Не смешивать их вместе больше, чем они есть сейчас. Что касается того, что Эмили в большей степени является частью истории Тайлера ... Я действительно хотел, чтобы вы действительно пережили голову и путь Тайлера, а затем по-настоящему пережили Эмили и не полагались друг на друга в каждой из их историй больше, чем это было естественно.
Есть такие инь и янь в Волны , с двумя половинами так хорошо играющих друг с другом. Одна половина развивалась раньше другой? Или это всегда должно было быть комплиментом?
Половина Тайлера была разработана первой. Это было последовательным, потому что это длилось долгое время, десятилетие. Во-первых, это были подростки и музыка. Затем она стала половиной Тайлера. Затем половинка Тайлера и эта трагедия. Но этого было недостаточно, и, вероятно, на полпути мы узнали о брате и сестре, о том, как инь и янь составляют единое целое и взаимосвязь между ними. Примерно 5-6 лет.
Я нашел поразительные параллели между половинами фильма, будь то «Какая разница в день» или повторяющийся 360-й снимок молодой влюбленной пары в машине. Как вы пришли к решению, что было достаточно важным, чтобы отозваться эхом на протяжении всего фильма?
Это было действительно органично. Судя по написанию, это извергалось из меня. Я писал естественно с каждой из их точек зрения и просто был честен с этими персонажами. Узы просто сойдутся вместе. Это тоже было захватывающим для меня, потому что эхо между двумя половинами может казаться уловкой, если оно не кажется органичным и легким. Я надеюсь, что это то, что я чувствую.
Поговорим о кастинге Тейлора Рассела и Лукаса Хеджеса на роль Эмили и Люка. Они прекрасные актеры, но эти персонажи должны обладать некой неосязаемой грацией и нежностью, которые действительно трудно представить, если они не кажутся искренними.
yemwe ali lil durk chibwenzi
Ты сделал это. Лукас, я был его поклонником, и мы познакомились, потому что он копал мои прошлые вещи. Я взбесился из-за него в Манчестер у моря ...
Одно и тоже.
Я тоже люблю этот фильм. Это поразило меня.
Это более или менее идеально. Не думаю, что смогу выбрать что-то одно, что я бы изменил в этом фильме.
Аминь. Не могу с этим согласиться. И я могу смотреть его, какой бы тяжелый он ни был, он тоже такой забавный. Такое ощущение, что жизнь омывается снова и снова.
я был просто разговаривал с кем-то на днях о юморе этого!
Верно?
momwe ungachokere kwa bambo wamwano
Например, когда они не могут погрузить больничную каталку в машину скорой помощи, когда дом горит.
Да, в самые разрушительные и болезненные моменты жизни , он [писатель / режиссер Кеннет Лонерган ] все еще может заставить этот юмор работать. Не знаю, как он это делает. Это невероятно.
Но, по сути, я был большим поклонником этого фильма и Лукаса. Мы встретились и просто подружились. Когда у вас есть связь с человеком, это просто происходит. Вы не можете заставить его. У нас просто была глубокая, радостная связь. Я думаю, мы разделили бургер и просто полюбили друг друга.
sindingathe kuthana ndi zibwenzi zanga zapitazo
На Тэй она прошла прослушивание по традиции. Она прислала кассету, и я был немедленно потрясен и потрясен этой девушкой. Казалось, что у нее столько всего происходит внутри, что трудно просто почувствовать. Когда вы можете почувствовать, как на лице человека происходит столько активности, и от него ничего не нужно делать, он просто чувствовал себя завораживающим, сложным и объемным. Затем я связался с ней по скайпу таким же образом, я просто почувствовал эту большую внутреннюю связь. Затем Тэй встретила Кельвина и Лукаса в Лос-Анджелесе, и они с Лукасом просто поладили. Их химия была сумасшедшей, и это имело смысл. Пришлось снимать отрывок из автопутешествий, так что они должны быть полностью влюблены. Они оказались полностью влюбленными, и мне казалось, что мы снимаем документальный фильм.
Почему Эмили такая, какая она есть? Мы немного лучше понимаем, почему Тайлер действует именно так, но мне любопытно, как вы подошли к развитию Эмили, когда у нас нет всех этих деталей. Это то, что вы обсуждали с Тейлором?
Думаю, вы сразу понимаете динамику семьи и то, как Эмили вписывается в половину Тайлера. Вы нечасто видите ее, и это с его точки зрения, но мы всегда говорили о том, что она ребенок в тени семьи. Тайлер - звезда, и все внимание сосредоточено на нем. Она тоже моложе. Она не в авангарде семьи. Затем случается эта разрушительная трагедия, и она действительно начинает ориентироваться в этом таким зрелым, изящным образом, который действительно выводит ее на новый уровень. На самом деле она становится сердцебиением фильма, и это была надежда. От «о да, сестра, она просто как бы на заднем плане» до «о, подожди, теперь она берет верх, куда это пойдет?»
Почему в первых появлениях Люка с Эмили он снимается в силуэте или в отражении?
[смеется] Дважды. Мы пытаемся быть честными с точки зрения Эмили, и сначала Эмили это раздражает. Почему этот человек ее приставает? Она на страже, чувак. Она пережила ужасающие события, ее семья находится в очень темном месте, а она - в темном месте. Она ребенок, переживающий тяжелое, тяжелое горе. И она чувствует себя изолированной. Мы получаем подсказки о социальных сетях и о том, чем могли быть ее сверстники. Она не хочет никого впускать. Когда они впервые встречаются, это длинный крупный план, и все, что мы видим, - это тень. Мы даже немного искажаем его голос, очень тонко, и, честно говоря, все это игра с тем, что кажется Эмили честным. В этой сцене мы уменьшаем масштаб до двух кадров, поскольку она немного впускает его. Мы относимся к этому почти так, как будто мы сторонний наблюдатель и просто воспринимаем их динамику. Для меня позволить кому-то новому войти в свою жизнь может быть действительно страшно - удивительно, но также и страшно. Где она сейчас, она такая: «Кто, черт возьми, этот чувак?» Может ли она ему доверять? Первая маленькая часть их отношений, она действительно настороже. [Есть ли] у этого парня скрытые мотивы?
Как вы включили способы, которыми Эмили справляется со своим горем в Интернете и в социальных сетях? Это настоящая честность и понимание того, как молодые люди обращаются к этим платформам как к источнику своего замешательства и эмоций. Как вы определили, какие сцены не могут быть личным или устным общением? В заключительных моментах фильма Эмили начинает процесс примирения через текстовое сообщение со своей мачехой, но также стирает часть, выражающую ее желание «снова стать семьей».
Масштабный, грандиозный момент… и это только что по телефону, крупным планом! Это был еще один случай, когда нужно было просто быть органичным в истории и видеть, куда все идет естественно. У меня больше нет социальных сетей. Я все еще время от времени занимаюсь вещами, просто чтобы отслеживать некоторые вещи, но телефоны и технологии просто играют важную роль в моей жизни. У меня были потрясающие моменты из-за текстовых сообщений, будь то гигантская битва - у нас также есть гигантская битва текстовых сообщений в фильме - или то чувство, когда я пытаюсь услышать искренние чувства через это устройство. В тот большой эмоциональный момент, когда она пытается осмыслить и выразить словами все, что было накоплено внутри, и как связать это с ее мачехой ... просто отступление, понимаете? У меня было так много раз, когда я пытался прямо сказать, что я чувствую, а потом я возвращался и вставлял что-то новое. Все технологии в тех случаях просто пытались честно сказать, как это чувствовал я и мой опыт. И насколько органично и честно это относилось к истории этих детей.
Давайте уменьшим масштаб и поговорим немного о религии и духовности в фильме. Очевидно, что институциональная церковь играет большую роль в том, как Рональд смиряется со всем, что происходит, но я думаю, что есть более крупный дух благодати, который оживляет Волны . Мне любопытно, как вы обосновали эту глубоко человечную историю на том, что кажется чем-то гораздо большим.
Это само по себе сложно осознать. Это чувство достигает кульминации, и я надеюсь, что оно органично. Во время написания для меня это происходило органично. Даже во время съемок у меня был религиозный, духовный опыт в конце лета. Самая сильная вещь, которую я когда-либо чувствовал. Я не знаю. Об этом сложно говорить, это ощущение.
Это действительно начинается с практического характера этих характеров и веры. Это часть их жизни, поэтому мы учитываем это. И тогда он органично становится тем, чем он является. Он выходит даже больше, потому что он стал фильмом о том, как перейти на другую сторону горя и трагедии, попытаться исцелить и разобрать осколки. В этом также проявилась некоторая духовность и благодать.
В фильме затрагиваются темы искупления и прощения - это весомые темы, и вы обсуждаете их с большой мудростью. Откуда это взялось? Органически, как вы сказали, или от других людей и произведений?
Это органично, с самого первого наброска, а затем оно продолжает развиваться, благодаря сотрудничеству всех этих невероятных людей, которые у меня были. Я вкладываю все свои чувства и мысли в эти фильмы, и это происходит органично - рыдает как ребенок и все такое. Я работаю над этими фильмами. Оба моих родителя - терапевты, поэтому я чувствую, что это тоже часть этого. Думаю, без них я был бы в полном беспорядке. Я думаю, просто прожить жизнь, пройти через что-то, иметь перспективу на это, а затем просто органично поместить их в историю с некоторыми персонажами. Моя теория состоит в том, что если вы подойдете к чему-то вроде: «Я расскажу обо всех этих темах, я займусь этим и этим», я знаю, что потерплю неудачу. Я не могу разговаривать с другими, но у меня ничего не получится. Я начинаю с этого изнутри и выхожу наружу. Когда честно по отношению к этим персонажам и истории, а затем органично эти темы встают на свои места, я всегда к этому стремлюсь.
Вы говорили о своей эстетике, особенно о движениях камеры, как о способе приблизить аудиторию к персонажам. То, что происходит визуально, должно происходить с нами и эмоционально? Мы не смотрим вниз и не наблюдаем за этими персонажами - мы созданы для того, чтобы путешествовать вместе с ними.
kukumana ndi munthu amene mudakumana naye pa intaneti m'moyo weniweni
Вы совершенно правы. Надеюсь, вы дойдете до конца, и это очень чуткий, человеческий фильм. Я думаю, это применимо к кинопроизводству и стилю, потому что все просто пытается заставить вас почувствовать то, что они чувствуют. Либо смотреть их глазами, либо сидеть рядом с ними. Два примера, которые мне нравятся, - это второй первый снимок с безумно вращающейся камерой в машине с Таем и Алекса… для меня, когда я был ребенком, двумя священными местами, которые были моими, были моя комната и моя машина. Нет другого места более свободного, чем быть в машине с любимым человеком. Для меня самый эмоциональный и честный способ отразить эту свободу - это крутящаяся камера, играющая друг с другом. Это эмоционально на что это похоже. Но бывают моменты, когда это просто папа и дочь на скамейке у озера. Камера вообще не двигается. Это супер просто, заблокировано. Мы делаем тонкие вещи, играя со звуковым дизайном и используя динамики там, где должно быть ощущение, будто вы сидите с ними на скамейке и полностью присутствуете с ними. Надеюсь, все на службе, чтобы никого не судить, а понимать. Разберитесь в их путешествиях, поймите их нюансы и сложности. То, что мы делаем по грамматике фильмов, просто служит для того, чтобы отправиться вместе с ними в это путешествие.
Я действительно ценил отсутствие иронической дистанции между персонажами и то, что мы просто переживали это вместе с ними.
Спасибо, мужик. Это была цель.
