Часть 2: Алиса в стране чудес (с Амнезией)
Блейк Харрис: Так расскажи мне о Мстители . Как появился этот проект? Почему продюсеры считали, что эту историю следует рассказать в то время, в конце 90-х?
Иеремия Чечик: Ну, конечно, это была не моя идея. Джерри Вайнтрауб —RIP Джерри, я любил его до смерти - один из великих голливудских продюсеров старой школы создал этот проект.
Блейк Харрис: Он действительно легенда. Этот документальный фильм о Джерри Вайнтрауб , Его выбор , один из моих самых любимых.
Иеремия Чечик: Да, он был просто великолепен. И он стал очень, очень близким другом. Я думаю, что большинство творческих людей, с которыми он работал, сказали бы то же самое: что он был просто замечательным человеком, замечательным человеком. Во всяком случае, он предложил Мстители для меня, и мы разработали это, вы знаете. Мы развили его до такой степени, что хотели. Но потом, когда мы двинулись вперед, кое-что произошло в студии.
Блейк Харрис: Какие вещи?
Иеремия Чечик: Произошло много политических сдвигов. В студии были люди, которые не хотели этого делать. Кто посчитал, что это слишком вычурно, слишком английски и так далее… Они хотели прямолинейный боевик. Ну, вы знаете, мы не снимали этот фильм. Так что было много напряжения. И это напряжение действительно проявилось в пост-продакшене, когда союзники этого фильма - руководители, которые за него отвечали, - были сразу уволены или уволены. И тогда люди, которые сейчас ответственны, были людьми, которые в первую очередь не хотели снимать фильм. Так что пост-продакшн был для меня довольно неприятным опытом.
Блейк Харрис: Было ли у вас какое-либо ощущение до публикации, что этот раскол происходит?
Иеремия Чечик: Ага. Но когда вы снимаете, вы попадаете под землю. Я имею в виду, ты все еще следишь за этим, но ты ничего не можешь с этим поделать. И помните, я нахожусь за тысячи миль в Лондоне. И студии здесь, в Лос-Анджелесе.
Kodi ukonde wa chris brown ndiwotani
Блейк Харрис: В этом есть смысл.
Иеремия Чечик: Но я определенно хочу прояснить, что фактическое создание фильма - подготовка и съемки этого фильма - были фантастическими. Большой восторг. И просто, знаете, во всех этих ежедневных газетах есть совсем другой фильм. И, может быть, однажды они смогут соединить тон моей режиссерской версии и музыку, которую я хотел. И не его ублюдочная версия.
Блейк Харрис: Вот на чем я хотел бы сосредоточиться: на восхитительной версии фильма. Скажите, что вас вообще привлекло в этом проекте?
Иеремия Чечик: Во-первых, меня привлекали эти персонажи, которых я очень хорошо знал, когда был моложе. Мне понравилась идея создать очень сюрреалистический, безответный роман, обрамленный чрезвычайно сюрреалистическими визуальными эффектами. Обычно в студии этого не делают, так что это был действительно привлекательный смысл и тон. Сделать что-то столь же эллиптическое и интересное. Я понял, что вы не собираетесь снимать очень дорогой художественный фильм для студии.
Блейк Харрис: Вы упомянули, что смотрели телешоу в детстве. Вы были большим поклонником оригинального шоу? Вы вернулись и пересмотрели эпизоды?
Иеремия Чечик: Да и да. Изначально я был большим поклонником шоу. Я вырос в Канаде, поэтому мы видели все эти британские шоу, мы видели все эти шоу, такие как Узник, заключенный , Секретный агент человек и, конечно же, Мстители . Все это было частью моего раннего телевизионного жаргона. И да, я вернулся и посмотрел это. Так что это было захватывающе, это было действительно очень интересно. И я подумал, что Дон Макферсон [сценарист] отлично поработал со сценарием.
Блейк Харрис: Вы недавно пересматривали фильм? Пересмотрел это?
Иеремия Чечик: Нет, я не могу это смотреть. Очень сложно увидеть фильм, в котором не было бы того фильма, который я собирался снимать, потому что студия вырезала так много интересных связей, которые создали саму логику нелогичной вселенной. Это похоже на просмотр Алиса в стране чудес не имея ни малейшего представления о том, что она спустилась в кроличью нору. Типа: Кто этот человек?
Блейк Харрис: [смеющийся]
Иеремия Чечик: Эти вещи расстроили меня, но было (и остается) много людей, которых привлекает визуальный язык этого. И какие-то сумасшедшие выступления и какая-то странная чувственность в этом. Я имею в виду, что это все еще остается очень красивым фильмом. И моя любовь к моим актерам на нем просто не имела границ. Было здорово работать с Шоном [Коннери]. Было здорово работать с Эйлин Аткинс и Джимом Бродбентом. И, конечно же, Ральф [Файнс] и Ума [Турман]. Ральфа я знал много лет назад. Мы всегда хотели что-то делать вместе.
kukumana ndi munthu pa intaneti kwa nthawi yoyamba
Блейк Харрис: Понравилась ли студии идея Ральфа в боевике?
Иеремия Чечик: Ага. Ага. Они думали, что это будет весело. Помните: он сделал Английский пациент . Он был на их радарах, им понравилось, проблем не было.
Блейк Харрис: А как насчет Умы? Как вы ее выбрали?
Иеремия Чечик: Это больше было студией. Студия хотела, чтобы я снял Уму. Первоначально на роль сыграла Николь Кидман. Но у нее возникла серьезная проблема с расписанием. Ее сняли в фильме Кубрика [ С широко закрытыми глазами ], и он не мог (или не хотел) назначить ей дату остановки, и студия не стала продвигать фильм, чтобы удовлетворить ее и то, что я хотел. Они хотели его снять, им нужен был фильм, чтобы прокормить их конвейер, и они рекомендовали Уму. Я встретился с Умой и подумал: «Вау, она классная». Она замечательная, я ее люблю. Вот как это произошло.
Блейк Харрис: А что насчет Шона Коннери?
Иеремия Чечик: Это был я на все 100 процентов. Я сказал: «Пусть это сделает Шон Коннери». И все говорили: «Ты его никогда не поймешь! Он никогда этого не сделает, а он слишком дорогой! ' Я только что попросил студию прислать ему сценарий, а потом он позвонил мне домой со своим невероятным голосом и акцентом. А потом я сел в самолет, вылетел в Испанию, мы встретились, и он взялся за дело.
Блейк Харрис: Говоря о Шоне Коннери, одна из самых запоминающихся сцен в фильме - это встреча злодеев, одетых в костюмы плюшевых мишек. И они обсуждают свой гнусный план по контролю над погодой в мире. Мне было любопытно, откуда взялись эти идеи: контроль погоды и встреча с плюшевым мишкой?
Иеремия Чечик: Обе идеи родились из сценария Дона Макферсона. Сцена с плюшевым мишкой заставила меня захотеть снять фильм.
Блейк Харрис: Интересно. И если вы не возражаете, я спрашиваю, мне любопытно услышать, каково это - перейти от желания снять что-то к постоянным нежелательным изменениям в том, что вы сняли, а затем, в конечном итоге, к просмотру фильма с упадком в прокате. На что это было похоже в то время?
Иеремия Чечик: О, это было жестоко. Это было жестоко. Я имею в виду, это заставило меня усомниться во всем, что я делаю в режиссуре, что я хочу делать и кем я был. Это было очень больно. Я был опустошен этим. И я знал, что это приближается, но я все еще был опустошен этим. Потому что я был одет ... послушайте, может, фильм был бы ужасен с моей стрижкой. Может быть, с моей версией это не имело бы коммерческого успеха. Но, к сожалению, мы никогда не узнаем. Из-за этого это был мертворожденный ребенок, и меня обвиняли. То есть я надену это. Это то, что есть. Но все равно было очень, очень больно. Так что мне буквально пришлось перестать работать - по своему выбору или на рынке - но я просто, я действительно несколько лет путешествовал по всему миру.
Блейк Харрис: Куда ты ушел?
Иеремия Чечик: В некоторые очень опасные места в раздираемых войной районах, просто чтобы больше общаться с людьми. С реальными людьми. То, что можно было бы назвать «солью земли». Вы знаете, я пересек Китай. Я был в пустыне Гоби. Африка, Западная Африка, повсюду. Вернулся и начал писать, и все пошло очень, очень хорошо…
