Если 80-е произнесли насмешливую речь на церемонии вручения наград за достижения за десятилетие, Гарольд Фальтермейер и его оценки будут поблагодарить где-нибудь после Сигеру Миямото и Super Mario Bros. и Мэджик Джонсон Лейкерс . Немецкий композитор с классическим образованием, склонный к року и диско, Фальтермейер начал свою карьеру в Голливуде, помогая усатому электро-дону. Джорджио Мородер на саундтреки к провокационному фильму Оливера Стоуна Полуночный экспресс и любимчик Адриана Лайна Лисы . С выходом Полицейский из Беверли-Хиллз в 1984 году все признают, что музыкальная тема Фальтермейера 'Аксель Ф', запрыгнул в постель с духом времени Америки, как несколько песен до или после. Уравнение трека, состоящего из неотложных синтезаторов из ночной жизни и эффектов холодного черного чувака на барабанах, которые затем доведены до оптимистичного финала Кали, не только соответствовало уверенному, радующему толпе m.o. надежных продюсеров Джерри Брукхаймер а также Дон Симпсон , он воплотил и прославил его.
Вскоре после «Акселя Ф» Фальтермейер создал невероятно запоминающиеся и забавные темы / партитуры для Флетч а также Top Gun, подходя к случаю с помощью звукового соответствие бесподобный харизма Чеви Чейза и Тома Круза на экране в середине 80-х. Размышляя над этими тремя темами сегодня, не говоря уже о его работе над боевиками. Бегущий человек а также Танго и наличные деньги , трудно выразить, как Фальтермейер сформировал то, как публика тогда и сейчас вспоминает 80-е как время просто захватывающей невинности и излишеств, время, когда формула приятеля-копа и зубастые ухмылки суперзвезды казались свежими. Это чувство и ностальгия Кевин Смит отдает дань уважения Полицейский , еще одна заявка на популярный хит от бездельника 90-х годов, в главной роли Брюс Уиллис а также Трейси Морган . Смит лично попросил Фальтермейера, который не работал над основными саундтреками с медного сезона 1992 года. Каффс- забейте фильм своим фирменным звуком. По мнению некоторых критиков, броский результат - лучшее, что есть в комедийном боевике. (Транслируйте это здесь .)
В интервью / Film Фальтермейер рассказал о своем творческом процессе и о «сумасшедшем дерьме», включая ловкость покойного Дона Симпсона с Ferrari.
Хантер Стивенсон: Привет, мистер Фальтермейер. Это очень круто с вашей стороны. Если посмотреть на музыку к фильмам, которые вы создали за свою карьеру, многие из них посвящены полицейским или непослушным героям-мужчинам. Как вы думаете, почему это так?
Гарольд Фальтермейер: Что ж, давайте посмотрим правде в глаза. Все это происходит по типу цепной реакции: вы получаете первую работу по оценке фильма, если фильм идет хорошо, вы получаете еще один, еще больший фильм, и внезапно вы становитесь экспертом в этом жанре. И бум! Вы получаете фильмы только с полицейскими и героями против злодеев. Я не жалуюсь на это, но мне бы хотелось когда-нибудь снять романтический фильм. Думаю, я разработал определенный стиль мелодий, противопоставляющий ритм и полифонию, который, кажется, подчеркивает и усиливает этих персонажей.
zoyenera kuchita ukagwidwa ukuchita zachinyengo
Ваши инструментальные партитуры - это может быть странно сказать, - но я чувствую, что в некоторые из них встроен 'моральный компас'. В ваших темах есть захватывающая, похожая на вечеринку интенсивность для Флетч , Полицейский а также Полицейский из Беверли-Хиллз , но я почти могу представить себе, как кедовый ботинок остается сосредоточенным, когда он идет и даже участвует в атмосфере. Вы предпочитаете передавать действия и конфликт в своих фильмах для кино? Я предполагаю, что вы склонны ставить оценки сценам каждого фильма, но какие еще визуальные эффекты вдохновили упомянутые мною темы? Я склонен изображать волны преступности 80-х и торговцев наркотиками на закате ...
Гарольд Фальтермейер: Это довольно интересные интерпретации. Излишне говорить, что определенные изменения аккордов, темпи и мелодии предназначены для работы. Когда я начинаю сочинять, я обычно иду дикий с моими фантазиями и придумывать все виды из сумасшедшее дерьмо . Нет никаких ограничений в музыкальных стилях. В большинстве случаев я обнаружил, что сначала преувеличивая композицию, а затем возвращая ее к «нормальному» состоянию, возникает желаемая эмоция. Однако то, что иногда происходит в процессе «возвращения к нормальному состоянию» - есть остатки некоторых «всплесков», которые не присоединились. Я думаю, что это способствует разнообразию цветов в моих партитурах, и слушатели легко интерпретируют все виды. напряжения и напряжения.
Конечно, Кевин Смит был не первым режиссером, который попросил о возвращении. Я чувствую, как много комедийных боевиков - Ананасовый экспресс во-первых, ваша работа принесла бы большую пользу. Что сказал Смит, который убедил вас в правильности выбора времени и его фильма? И он лично просил, чтобы работа звучала более винтажно?
Гарольд Фальтермейер: У Кевина было четкое представление о том, как должна звучать партитура. Фактически, большая часть временной музыки для этого фильма содержала реплики из моей предыдущей работы. С одной стороны, это мечта композитора по-другому, это кошмар композитора . Мне потребовалось немного времени, чтобы выбросить из головы этот темп. Вначале, когда я начал забивать, я больше никогда не слушал темп. Но Кевин оказал мне большую поддержку и оказался моим самым большим поклонником - я даже иногда краснел из-за его заявлений. Какой отличный парень!
Что касается вашего второго вопроса, ну, поначалу студия довольно нервничала по поводу идеи настоящего винтажного саунда, но в конце концов мы нашли и выбрали стиль, который был данью 80-х в сочетании с более современным звуком.
Как насчет Полицейский Окружение Нью-Йорка - принимали ли вы это во внимание, потому что часто кажется, что ваша работа вдохновлена и сделана для обстановки Лос-Анджелеса? И если да, то как вы обновили музыку, чтобы она соответствовала городу и его чувствительности в новом десятилетии?
Гарольд Фальтермейер: О да, определенно ... городское ощущение Бруклин нужна еще одна глава, еще один уровень остроты в музыке по сравнению с L.A. Поэтому музыка больше ориентирована на R&B и хип-хоп. Музыкальный отдел в Warner Bros.- Даррен Хигман а также Ники Шеррод - познакомил меня с великим молодым музыкантом, Сэм Шпигель , которые внесли в проект отличные звуки и петли, чтобы они соответствовали современным звукам.
Слыша, как вы говорите в прошлом, и слушая свою работу, становится ясно, что вы рассматриваете музыку как популистскую среду. Чему вы научились у Джорджо Мородера, работая с ним в начале своей карьеры? И помимо того, что они чертовски хороши, что насчет Beatles, которые сами по себе популисты, сделали их одним из ваших основных источников влияния?
Гарольд Фальтермейер: Вы назвали это. Битлз просто мои большие кумиры. Я всегда старался писать запоминающиеся мелодии, чтобы они оставались долгими. Иногда мне удавалось, иногда нет ... Джорджио - одаренный писатель, и я многому у него научился. У него был большой талант сводить [оценки] к основному и быстро переходить к сути - музыка поразила меня и запомнила.
Не могли бы вы назвать для нас три фильма - один из восьмидесятых, девяностых и нулевых, - которые вы хотели бы записать или которые вам особенно понравились другим композитором и артистом?
Гарольд Фальтермейер: Трудно сказать. Есть так много отличных фильмов, но вот несколько, которые я бы с удовольствием забил: Имя розы , или же Кто подставил кролика Роджера или же Миссия . И я должен добавить, что Эннио Морриконе один из моих любимых композиторов на все времена.
Когда Top Gun вышел в 1986 году, каково было увидеть его и услышать свою музыку среди публики? У вас была возможность отпраздновать с Доном Симпсоном, и что вам больше всего запомнилось в нем? И как бы вы в целом охарактеризовали то время в Голливуде?
Гарольд Фальтермейер: Это было невероятный ! И увидев Top Gun Вместе со всеамериканской аудиторией я внезапно осознал, какая для меня большая честь быть выбранным автором этого героического эпического фильма. Мне очень нравился Дон Симпсон. Какой сумасшедший! Я помню, как-то вечером он пришел в студию и был насквозь мокрым, потому что он вел свой Феррари над пожарным гидрантом. [смеется]
Однако Дон Симпсон обладал невероятным талантом собирать нужных людей для правильного проекта и делать правильные звонки. Химия между ним и Джерри Брукхаймер действительно был чистая магия . Думаю, Голливуд в то время был довольно диким. Однако с сегодняшней скоростью общения - новыми цифровыми технологиями, которые почти не позволяют даже дышать - больше нет места этому особому безумию 70-х [и 80-х].
Вы также забили Средняя школа , комедия с горшком, выпущенная в этом году. Чего мы можем ожидать от партитуры, и учли ли вы ее стоунер-ориентированный сюжет?
Гарольд Фальтермейер: Что в этом крутого Средняя школа потребовал совсем другой балл, чем я известен. Это преследующее, мистическое, психоделическое - иногда оркестровое - сделано, чтобы проиллюстрировать два мира «обычной» старшей школы и ее директора, которого играет Майкл Чиклис - с одной стороны, сумасшедший, психический, параноидальный мир стоунеров и их поставщика по имени Психо Эд - Эдриан Броуди - с другой. Когда я только начал работу над ним, я написал пятиминутную сюиту под названием «Weed Demon» и сыграл ее для режиссера. Джон Сталберг . Он любил это!
Послушайте Гарольда ФальтермейераПолицейскийсчет здесь .
С Хантером Стивенсоном можно добраться по Твиттер .
Давайте взглянем на некоторые основные моменты карьеры Фальтермейера.
Гарольд Фальтермейер - « Полицейский Тема »(2010)
С самого начала «Cop Out» Theme »информирует слушателя, используя более громкие, чем обычно, эффекты ударных (добро пожаловать в песчаный город, сука!), Что Фальтермейер обновил свое звучание для 2010 года, но отказывается исправлять то, что не сломалось. (Говорят ли они «нет» в Германии?) Полная партитура может заставить задуматься и задаться вопросом, почему после стольких (мрачных) комедий о приятелях и копах Голливуд до сих пор не нашел композитора, который был бы настолько важен и синонимичен. с проверенной формулой жанра шуток и выстрелов, как Гарольд Ф. Его « Полицейский Тема »делает то, что и должно, - вызывает радость жанра, как будто у Трейси был хороший день, - но, в отличие от других произведений Фальтермейера, его фирменная бодрая хладнокровность, возможно, не получило похвал от фильма или Кевина Смита. Будем надеяться, когда и если Флетч Вон становится реальностью, в которой участвует только первое.
Гарольд Фальтермейер - « Флетч Тема »(1985)
Это один из лучших примеров темы, идеально сочетающейся с сюжетом фильма, его тоном (разумно отдавая предпочтение драме и мистике над комедией), его десятилетию, его сеттингу и его главному герою. Ирвин Флетчер - журналист-одиночка с приличным загаром, немытый Лейкерс Джерси и лохматые волосы никогда не подрывают его безжалостный подход «Проклятый Человек», когда он наткнулся на главную страницу, которую разоблачают.
Тема Фальтермейера похожа на влажный день в Лос-Анджелесе, потраченный на поиски разгадки дела. а также как круиз на кабриолете, который бросается в погоню. Это не музыкальная тема болвана или шутника, который Флетч упивается и преуспевает в высоких ставках, но с острым глазом на веселье и абсурд. Нравиться Чеви Чейз , Флетч (как в фильме, так и в создателе Грегори Макдональд 'Отличные романы') - редкий пример красивого, невозмутимого чувака, который на самом деле действительно забавен. Тема и музыка Фальтермейера помогают нам получить удовольствие от выступления и фильма, музыка написана парнем, который так же восторжен и развлечен, как и публика.
Флетч часто смотрит на жизнь, как на персонажа фильма, и стиль Фальтермейера, «преувеличенный, а затем возвращающийся к обычному», прекрасно подчеркивает это кинематографическое возвышение реальности. Легко представить, как Флетч слышит это и находит достойным одобрительной ухмылки. [Вставьте сюда шутку «Кровавая Мэри и бутерброд со стейком»] Послушайте эту тему во время долгой поездки или в душе в 2010 году: это дерьмо сделает любое мероприятие личным и важным.
ndi otsatira angati omwe james adataya
Гарольд Фальтермейер - «Копаем» - Флетч (1985)
Гарольд Фальтермейер - « Top Gun Гимн »(1986)
Если бы кабина истребителя могла петь Америке, это звучало бы так. Это звук решительного эго, взлетающего над мысленной горой кокаина Эверест с выстраивающимися рядом гитарами, как в видеоигре. Оглядываясь назад, можно сказать, что тема отражает двойственность Том Круз Наивная невинность и Дон Симпсон, оседлавший голливудское сырье в 80-х. Конечно, сочный вид манипуляций с блокбастерами сегодня можно охарактеризовать как сыр, но тема настолько чертовски уверена в том, чего она хочет и должна быть, что вам лучше держать девушку за руку немного крепче, чтобы показать ей, что у вас есть то, что нужно.
Гарольд Фальтермейер - «Аксель Ф» - Полицейский из Беверли-Хиллз (1984)
Культурный феномен, который не покидал сферу поп-культуры с момента дебюта Эдди Мерфи Шикарная классика, инструментал «Axel F» пережил огромный всплеск популярности в последнее десятилетие в виде довольно юношеского ремикса, который возглавил чарты Великобритании . Бризее, чем аналогичный ' Флетч Theme »и усеян пальмовыми акцентами, трек идет в ногу со своим быстрым, модным и непринужденным тезкой. Аксель Фоли. По сей день он передает энергетическую сущность лета 80-х, как несколько популярных песен, инструментальных или иных. В 2009 году трек был показан в популярном анимационном фильме, Монстры и пришельцы в сцене, где президент США пытается связаться с инопланетной жизнью с помощью музыки. Это в значительной степени говорит о его постоянстве. (И нет, инопланетной жизнью был не Эдди Мерфи.)
Гарольд Фальтермейер - «Основная тема» - Танго и наличные деньги (1989)
Отчасти причина, почему Танго и наличные деньги , боевик-приятель-полицейский с кухонной раковиной, в главной роли Сильвестр Сталлоне а также Курт Рассел , с любовью вспоминается, несмотря на его убогость, поскольку он олицетворял конец Эры Сталлоне-героя и начало пресыщенной иронии, овладевшей молодостью. Мускулистые автоматы выйдут из моды в пользу Брюс Уиллис Несчастный обыватель.
Партитура Фальтермейера, которая до появления Интернета была редкостью, которую культисты искали в течение нескольких лет, почти знаменовала собой конец эпохи: его собственной. Счет будет одним из последних Гарольда Ф. для Голливуда (за ним следует только Kuffs в 1992 г.). Даже после выпуска Танго и наличные деньги , было множество фанатов боевиков, которые спрашивали: «Почему они больше не делают их такими?» и интересно, как угасание визуальных эффектов и звуков воспринималось с тоской. Возможно, Фальтермейер ушел в нужное время и вернулся в Германию, чтобы сосредоточиться на своей семье. К тому времени, когда он вернулся в 2010 году (пропустив возвращение Сталлоне всего на несколько лет), его результаты не были затронуты иронией. Могло ли быть так, что фильмы тогда были настолько свободны от интернет-жалоб?
