'Когда сделал этот фильм начинается? ' спрашивает современный Джим Кэрри директору Крис Смит . Это начало того, что мы знаем как Джим и Энди: The Great Beyond - с особенным упоминанием Тони Клифтона по контракту . Это также, вероятно, одна из самых обычных вещей, которые Керри говорит или делает на протяжении всего документального фильма, работа, представляющая неизданные кадры, снятые Керри за кулисами его Энди Кауфман биографический фильм Человек на Луне .
Прочтите наш Джим и Энди: The Great Beyond обзор из TIFF ниже.
Вместо того, чтобы проводить стандартную рекламу фильма в 1999 году, Керри убедил Universal Pictures дать ему камеру для съемок его собственной версии электронного пресс-кита. По мнению актера, традиционное медиа-турне просто не имело смысла для фильма о таком иконоборческом комике, как Кауфман, - особенно потому, что его притязания на славу прорывались сквозь душевность и самонадеянность телевидения в начале 1970-х годов. Конечно, скучающие знаменитости со смартфонами и много свободного времени на съемках фильмов делают отснятые здесь кадры привычными. В наши дни подобный материал никогда не будет дальше, чем история в Instagram.
choti ndinene kwa wabodza
Но в конце концов, это Джим Керри. Кадры - это сокровищница комедийного блеска и откровенного понимания процесса исполнителя, чья комедия является чем-то вроде «состояния фуги», как он выразился. Как методический актер, изображающий Энди Кауфмана, Керри посрамляет Дэниела Дэй-Льюиса, терроризируя своего уважаемого оскароносного режиссера. Милош Форман . Особенно, когда он попадает в анархический характер Тони Клифтон , резкий фарсовый взгляд на винтажного клубного артиста, барьеры его артистической дисциплины действительно начинают исчезать.
Хотя не все последствия исследований Керри были положительными для всех, кто его окружал, этот процесс стал необходимым для полного понимания глубины мастерства Кауфмана. В 70-х Кауфман постоянно опровергал ожидания, потому что был готов обидеть и беспокоить. Видео о крахе Майкла Ричардса, комики не хотят проверять свою аудиторию таким способом. Шутка, вырванная из контекста или неправильно принятая, теперь может положить конец карьере.
Даже к концу 90-х Universal беспокоилась о том, что Керри слишком серьезно отнесется к подходу Кауфмана. Для руководителей этих корпораций Керри был больше, чем просто артистом или исполнителем - он был звездой. Люди должны любить звезды и хотеть идентифицировать себя с ними. Кауфман полагался на отчуждение как на ключевой аспект своей рутины, вовлекая людей, сначала отталкивая их. В еще более корпоративной среде люди, владеющие кошельком, решили, что публике не следует рассматривать Керри в таком свете. С миллионами долларов, вложенными в успех Человек на Луне , они решили запереть его отснятый материал в своем эквиваленте хранилища Диснея, «чтобы люди не думали, что вы засранец», - как рассказывает Керри об их решении.
Благодаря магии времени и внимательности продюсера Спайк Джонз , ленты наконец-то увидели свет в Джим и Энди , что могло быть и к лучшему. Теперь, освобожденный от бремени необходимости ставить задницы на сиденья, снятые на пленку шутки Керри теперь могут служить окном в его образ мышления, бросающий вызов границам. Смит прерывает и накладывает современное интервью с Керри, что добавляет материалу перспективы почти на два десятилетия. Это также дает хорошее представление о том, чем актер был занят в последние годы.
Поскольку примерно десять лет назад Керри постепенно отступал от самых суровых взглядов общественности, он претерпел существенный сдвиг в мировоззрении и философии, которые Смит исследует во время сидячей беседы. Это важно понимать и принимать во внимание, поскольку Керри утверждает, что его работа напрямую связана с самыми глубокими вопросами его души, когда он принимает участие. Тем не менее, Смит мог лучше справляться с некоторыми из наиболее диковинных наблюдений и сосредоточивать внимание на игре Кауфмана.
momwe mungapangire kuti mumayanjana ndi akazi anu mutamenyana
Когда Керри рассуждает об «абстрактных структурах», его комментарий граничит с пародией на мышление Нью Эйдж. Когда он начинает подробно описывать выбор, который должен сделать исполнитель между убийством персонажа или убийством его истинного «я», Джим и Энди предлагает бесценное понимание агонии актерского мастерства. Это то, что сценаристы и зрители часто проецируют на людей, которых они видят на экране, но редко исполнители так прямо и открыто заявляли об этом своими словами.
/ Рейтинг фильма: 8 из 10
