Основатель не похожи на рассказы некоторых из них о хорошем настроении. Джон Ли Хэнкок Предыдущие фильмы, такие как Спасти мистера Бэнкса , Новичок , или же Слепая зона . В конце концов, это история о поражении хороших парней. В зависимости от того, кого вы спросите, мало что вдохновляет в Рэе Кроке ( Майкл Китон ) история успеха.
Основатель - это биографический фильм, который не защищает, не боготворяет и не демонизирует своего персонажа. Это полный портрет лишенного воображения, но амбициозного (или жадного) человека, жаждущего успеха. Он осуществил американскую мечту, уничтожив Дика ( Ник Офферман ) и Mac McDonald’s ( Джон Кэрролл Линч ) мечтать. Они герои рассказа, всегда чистые в своих намерениях, но они не выходят на первое место.
В одном захватывающем эпизоде Мак объясняет, как Макдональдс начал свою работу за ужином. Это длинная сцена с множеством диалогов, которая рассказывает историю и предысторию, помогает укрепить любовные отношения Дика и Мака и развивается в таком быстром темпе. Эта сцена, которую написал Роберт Д. Сигел ( Рестлер ), с этого мы и начали наш недавний разговор с Хэнкоком.
Ниже вы можете ознакомиться с нашим интервью с Джоном Ли Хэнкоком.
momwe mungachitire ndi liwongo mukatha kubera
Хэнкок : Я потратил много времени, пытаясь спланировать эту [сцену], потому что, как вы сказали, это длинный отрезок экспозиции. Вы хотите, чтобы он стал интерактивным. Вы хотите прийти в восторг вместе с братьями Макдональдс, как будто они, должно быть, были взволнованы, когда узнали об этом.
Вы тщательно раскадровали эту последовательность? Как вы и все к этому готовились?
Нет. Я действительно не занимаюсь раскадровкой, если это не какая-то последовательность действий, но я тщательно планирую. Первая часть: я знаю, что снимаю в стейк-хаусе Сан-Бернардино, который мы это назвали. Ты здесь. Вы получаете много разных размеров, и ширины, и колготок, и мы меняем стороны, пересекаем черту и все такое. Просто делаю это снова, и снова, и снова, чтобы дать себе выбор. А Джон Кэрролл Линч, который играет основную роль в рассказе истории, дает вам массу вариантов. Он такой фантастический актер.
Затем, зная, что я также буду брать настоящие исторические кадры и что я создам какие-то старые кадры из фильмов, чтобы дать это ощущение, потому что я очень хотел почувствовать немного атмосферы исторического канала. Вы переключаетесь между живыми людьми, которые с вами разговаривают, и винтажными стоковыми фотографиями, будь то документальный фильм Кена Бернса или что-то в этом роде. Я хотел иметь такую атмосферу, которая заставляла бы меня казаться более реальным, например: «О, это действительно произошло».
Затем был теннисный корт, который, как мне кажется, на странице был всего лишь очень коротким словом, на котором было написано: «Внешний теннисный корт, они проходят через движения или что-то в этом роде». Это было немного больше, но не намного. Вы видите, как все складывается вместе. Сначала беспорядок, потом нет и все такое. Я сказал: «Я хочу снять это как Басби Беркли мюзикл », и все спросили:« Что? » Я сказал нет. Я хочу, чтобы это было как с подтягиванием высоких ударов. Я хочу, чтобы это было поставлено ». Это открыло целую банку червей, которая является хореографией. Да, мне нужен хореограф, и я хочу, чтобы это был танец. Сотрудники должны танцевать на кухне.
Эти ребята, которых мы наняли для работы на кухне, молодые актеры и тому подобное, работали около трех недель с хореографом по имени Кики. У них был трек кликов, и он был вроде и один, и два, и серовато-коричневый , серовато-коричневый , серовато-коричневый . Все серовато-коричневый к серовато-коричневый . Все двигались, пока не успокоились. Вы смотрели на это, и это было чудесно и здорово.
Кто-то спросил меня: «Как вы думаете, как долго это продлится?» Это был руководитель сценария, который сказал: «Я написал эту последовательность примерно на двадцать секунд в зависимости от того, что находится на страницах». Я сказал: «Это будет дольше». Он сказал: «Как долго?» Я говорю: «Я не знаю. Полторы минуты ». Это даже намного дольше, но мне нравится рабочий продукт. Под продуктом работы я подразумеваю, что люблю видеть ошибки. Мне нравится видеть, когда кто-то показывает вам старый сценарий, в котором есть какие-то пометки, или что-то в этом роде. В некотором смысле это был продукт работы брата Макдональдса, который мы представляли. Мы показываем все ошибки, пока они не придут к выводу. Это был момент времени, который некоторые люди могли бы сказать к лучшему, некоторые - к худшему, это было изобретение фаст-фуда, потому что его не существовало до того.
Я могу представить некоторых актеров, которые находят весь этот диалог устрашающим, но Джон Кэрролл Линч - отличный рабочий актер, который, кажется, сделал все это.
Эта [сцена] была его первым днем. Когда они приехали в город, мы с Ником поехали в их отель. Мы сели, прочитали его один раз и сделали несколько заметок, и несколько небольших изменений здесь и там, просто термины фраз и тому подобное, и немного добавили. Затем мы приходим на следующий день, и J или же hn Schwartzman подходит наш оператор и говорит: «Слушай, мы готовы снимать, а ты хочешь это снимать. Другими словами, если вы хотите снимать крупным планом, у нас есть две камеры. Мы собираемся прокатить его один раз. Сначала мы снимем крупным планом ».
Вы будете делать это много раз, потому что если вы начнете… Я сказал, что мне понадобится много этого яблока, потому что я все это перерезаю. Он сказал: «А вы хотите сначала снять крупный план?» Я сказал: «Хорошо, позволь мне спросить Джона». Иногда актеры говорят, что они новички [для крупных планов], и тогда, когда они устают, вы выставляете их на всеобщее обозрение, и это не имеет значения ». Я пошел к Джону, и он сказал: «Эй, все, что тебе нравится». Я сказал: 'Так ты в порядке?' Он говорит: «Нет, давай сделаем это. Я буду делать это весь день. Я снялся в фильме о Финчере. Я могу сделать миллион дублей ». [Смеется]
Я сказал: «Вау. Восемь страниц диалога. Хорошо.' Я сказал: «А теперь, вы хотите провести репетицию или прогуляться?» Мы можем сделать широкие первыми. Вы можете просто прогуляться по нему ». Он говорит: «Нет. Давай репетируем один раз. Не поворачивая камеру, я говорю: «Хорошо, хорошо». Шварцман смотрит на меня и спрашивает: «С нами все будет в порядке?» Я говорю: «Все будет хорошо».
Он репетирует это без камер, и вся команда просто стоит вокруг, и он проходит через все это. Это просто потрясающе. Китон входит, садится и собирается сказать: «Хорошо. Нет, мы здесь просто валяем, и разберемся в этом по ходу дела », и все такое. Он не просто говорит страницы, а Китон просто идет [хлопает, хлопает, хлопает], как и вы. [Смеется] Ты мужчина. Он просто уничтожил его.
Кроме того, это было так хорошо, потому что он сказал: «Я собираюсь дать вам много разных вкусов и уровней возбуждения, и вниз и вверх, потому что это позволит вам отрезать в разных местах разные энергии, которые вы сокращаете. тоже прочь. Он невероятно полезен. Он крутой профессионал.
Как вы оба готовились к сцене?
mndandanda wazolinga zakuntchito
Когда мы втроем сели и посмотрели на него накануне, мы кое-что спросили: «Это нам нужно?» Мы добавили вещь. Я знал, что собираюсь вмешаться. Я сказал: «Ну, я могу вырезать это в монтажной. Это не так уж важно. Давай, продолжим, и я пойму, что я имею в виду ». Я подумал, что есть шанс, когда я смотрю на это в целом, когда я смотрю на это, это будет слишком долго. Я сказал: «Я просто знаю это», но могу врезаться в это где захочу, потому что они проходят каждую главу своей жизни. Я говорю: «Я могу просто вырезать пару глав. Все в порядке.'
Потом мы это сделали. Это также заслуга нашего редактора Роба Фрейзена. Просто темп, потому что нельзя просто так быстро снимать. Он должен иметь ритм, поток и форму, чтобы переходить от главы к главе. Что-то заканчивается, и вы думаете: «Это фантастика, и это конец». Он говорит: «Это была настоящая революция, и это была полная катастрофа», а вы говорите: «Вот дерьмо! Теперь мы начинаем заново ». Роб сделал прекрасную работу, отредактировав это. Мы, вероятно, потратили больше времени, играя с этим стейк-хаусом и теннисным кортом, чем с любой другой частью фильма, просто потому, что там было так много движущихся частей.
Были ли другие эпизоды, на которые требовалось столько же времени?
ndimayang'ana chiyani mwa mnyamata
Вы всегда много работаете. Мы много работали над финальной сценой для ванной, но это была десятая часть времени, которое мы работали над сценой со стейк-хаусом и теннисным кортом. Это мир возможностей. Вы можете делать здесь все, что хотите. Нужен ли нам еще один снимок чего-нибудь еще? Нужна ли нам фотография этого? Это отстает прямо здесь? Нам нужно ускорить темп? Иногда к концу вы говорите: «Хорошо, посмотри на это. Что-то изменилось? » Он скажет: «Ага. Я вырезал из этого три кадра ». Я говорю: «Мне это нравится. Ладно, хорошо.' Вы просто соединяете их. Это действительно весело, когда у тебя есть отличный редактор вроде Роба.
Вы потеряли какие-нибудь сцены в монтажной?
Нет. Знаешь что? Дело в том, что когда у вас очень ограниченный бюджет и плотный график, последнее, что вам нужно, - это снимать ненужные сцены, потому что это означает, что вы иногда тратите целый день на то, что не в кино. Я бы предпочел потратить наши деньги на то, что будет в фильме, чтобы сделать его лучше. Вы не всегда можете это знать, но чем больше вы работаете с одними и теми же людьми, я работал с Джоном Шварцманом и [дизайнером костюмов] Даниэль Орланди , и [художник-постановщик] Майкл Коренблит уже несколько раз мы отвечаем на столько вопросов в процессе подготовки.
Я постоянно сомневаюсь в сценарии, и мне тоже нравится, когда там есть писатель, поэтому Роб Сигел был там много времени. Просто постоянно задавайте вопросы и постоянно задавайте вопросы. Эта сцена и эта сцена как бы делают одно и то же. Но если в этой сцене есть эта одна линия, есть ли способ вставить эту линию сюда и полностью избавиться от этой сцены? Эта сцена происходит в разовом месте. Есть ли способ, которым это может произойти в их доме? У них дома лучше? Или эта сцена происходит в их доме, почему бы нам не вернуться в банк, потому что у нас все равно будет лишний полдня, когда мы все равно там будем снимать? Вы все это делаете постоянно. Это ириска. Во всем фильме, который мы сняли, есть только одна сцена, которой нет в фильме. Это была небольшая сцена между Рэем и его секретарем в его офисе. Это была 20-секундная сцена.
Вы снимали фильм 34 дня, это очень плотный график. Я представляю себе хорошую команду, и мне помогали люди, с которыми вы работали раньше.
Это действительно полезно. Также полезно иметь профессиональных актеров, которые действительно в этом заинтересованы, и с которыми вы много говорили. То же самое с актерами, как с DP или художником-постановщиком. Чем больше у вас разговоров раньше, и я не говорю обязательно о репетиции, это просто разговоры о том, куда мы идем с этим. Меньше всего вам хочется остановиться посреди дня и сказать: «Хорошо, мы должны кое-что придумать. Все уходят на час '. Это час, когда ты не вернешься.
Мы очень подготовлены, и когда вы входите, вы сразу же беретесь за дело. Если у вас есть актеры, которые тоже умеют это делать, вы скажете: «Мы будем двигаться быстро, и, надеюсь, мы работаем эффективно, и, надеюсь, это здорово». Если у нас возникнут проблемы, мы остановимся и исправим их. Если нам нужно об этом поговорить, мы это сделаем. Тем не менее, мы собираемся переезжать сюда, потому что я хочу потратить ... Я запланировал это так, чтобы были определенные сцены, где я трачу больше времени. Я выкладываю больше времени только потому, что знаю, что это займет больше времени.
Были ли другие сцены, на которые у вас было больше времени для съемок?
Я удостоверился, что потратил хотя бы полдня на сцену в ванной между Ником и Майклом. Это была самая первая сцена Ника в фильме, и она действительно бросает кого-то под жир. У вас есть четырехстраничная сцена в ванной, что означает, что вам нужно танцевать тщательно поставленный танец. Джон Шварцман, Майкл Корум и я разработали план установки зеркал ... это наши зеркала в той ванной, чтобы каждый раз, когда вы смотрели, вы не видели просто двух человек, вы видели трех, иногда четырех человек. Я хотел, чтобы это был фильм Джеймса Хесуса Энглтона, пустыня зеркал, когда Дик Макдональд вошел в пустыню зеркал, которая является логовом Рэя Крока. Это просто дает действительно интересное освещение. Иногда вы спрашиваете: «Я сейчас смотрю на него или на его отражение?»
Я немного волновался, что это может запутать глаз, но когда Роб собрал все вместе, это было совсем не так. Это было действительно здорово. Ник вошел, и он был на высоте. Отлично. Мы справились с этим быстрее, чем я думал. Я хотел убедиться, что у нас есть на это время.
Как вы хотели визуально проиллюстрировать путешествие Рэя?
america onse amabwerera liti
Больше всего речь идет о разговорах с Майклом и о том, что этот парень отправляется в путешествие. У нас есть слова, которые вы сказали, которые кого-то изменили. Что нам нужно сделать, так это изменить поведение. Мы постоянно говорили о том, что Луч в начале фильма более взволнован, взволнован, двигается, давай, давай, давай, франшиза, франшиза, франшиза. Он тот парень со всем этим бесполезным движением. Он продает и продает много. Мы хотим закончить на том месте, где он молчит, по-прежнему, и нет.
Я сказал, давайте определенным образом изменим это и попытаемся выяснить, как меняется ваше поведение, как меняется ваша походка, куда вы кладете руки и все эти вещи, чтобы все происходило постепенно. Как только вы это сделаете и начнете видеть это на съемочной площадке, вы спросите: «И вот почему нам нужно быть здесь». Мы не пытаемся уместить Майкла в кадр. Вы даете Майклу возможность.
Теперь у вас есть философия относительно того, как вы собираетесь снимать фильм. Собираетесь ли вы загромождать их длинными линзами или собираетесь использовать более простые линзы? Сколько движения? Что за движение? Все в таком роде. Есть философское понимание, которое у вас было до того, как вы сняли фильм. Затем я приходил к актерам, репетировал и говорил: «Хорошо. Думаю, это все. Пока я репетирую, Джон смотрит, смотрит, смотрит. Затем мы сказали: «Хорошо, что вы думаете?» Я сказал: «Ну, думаю, м-м-м-м-м-м». Мы просто ходим немного взад и вперед и говорим: «Да, хорошо. Это оно. Давай поставим отметки и снимем ».
Вероятно, будут разные реакции на Рэя. Я легко могу представить, чтобы кто-то сказал: «Он добился своего, несмотря на цену». Чья-то интерпретация его путешествия может многое рассказать вам о них.
Спасибо, что поднял это, потому что, когда я вошел в это, я сказал, что хочу, чтобы это был Роршах. Я хочу, чтобы все приносили в театр то, что они приносят, когда смотрят фильм, и иногда у них будут разные мнения, когда они уходят. Некоторые люди могут сказать: «Эй, ты должен делать то, что должен», другие могут сказать, что он монстр. Мне нравится, когда возникают разногласия такого рода. Худшим в мире фильмом будет либо Рэй-ангел, либо демонизирующий его, а также разборка в «Макдоналдсе» или что-то в этом роде. Это утомило меня до слез. Мне нравится то, что он сложный парень, и в то же время сложный, но он человек с точки зрения своих желаний. Он трудолюбивый парень. Мы несколько в конфликте.
Временами он пугающе общителен.
В этом вся прелесть. В этом же красота Майкла Китона.
***
Основатель сейчас в кинотеатрах.
