(Добро пожаловать в Квиринг в сцене , сериал, посвященный ЛГБТ-тематике и содержанию в фильмах всех видов ... особенно там, где этого меньше всего ожидаешь.)
Один из самых сексуализированных поджанров ужасов, слэшер живет в вуайеристском месте, где мужской взгляд - король, а женщины - всего лишь аккуратные маленькие кусочки, которые нужно разрезать и съесть. Это началось с фильмов вроде Подглядывающий Том (1960), чье имя само по себе является явной демонстрацией аппетитов и пристрастий, которые мы узнали и полюбили. Джон Карпентер и Дебра Хилл клянутся, что никогда не собирались изображать секс как наказуемое преступление в Хэллоуин , но образы, тем не менее, навсегда остались в культурном духе времени. С тех пор слэшер всегда будет ассоциироваться с своего рода гетеронормативным пуританским расчетом со стороны мужского взгляда, не оставляя после себя ничего, кроме крови, кишок и последней девушки.
Это до тех пор, пока Резня в пижамной вечеринке 2 предложил что-то… другое.
Вместо гетеросексуального хищного вуайеризма сценарист-режиссер Дебора Брок использует главную героиню как ведущую, а ее скрытую, даже подавляемую бисексуальность - как катализатор кровавой бойни. Там, где большинство слэшеров сосредотачиваются на вуайеризме за пределами основной группы - угрожающей мужской фигуре, которая прячется в темных углах и медленно вторгается в безопасные пространства подростка - SPM II поместил убийцу в душу своей героини, Кортни Бейтс (Кристал Бернард), одной из выживших после первого фильма. Мы встретили ее еще подростком, листая журнал Playgirl - выпуск с самим итальянским жеребцом Сильвестром Сталоне на обложке. Сейчас она подросток, страдающая посттравматическим стрессовым расстройством и ночными ужасами, с которыми Фрейд мог бы провести полевой день.
Но сексуальная травма или подавление - не что-то новое для слэшера. Фактически, это глубоко укоренилось в формуле. Майкл Майерс убил свою сестру в детстве после того, как она быстро пообщалась со своим парнем, когда она должна была быть няней. Билли Чепмен наблюдал изнасилование своей мамы и убийство обоих родителей человеком в костюме Санта-Клауса в канун Рождества в Тихая ночь, смертельная ночь . Гарри Стадлинг поймал «Санту» (читай: его отца), спускающегося с мамой в канун Рождества, и впал в детское состояние одержимости праздником, чтобы справиться, в конечном итоге щелкнув и продолжив смертельный веселье. Джейсон Вурхиз, возможно, открыто наказывает людей за секс, потому что именно так он умер, хотя и под влиянием горя и гнева матери. . Затем есть Призрачный Лицо, Билли Лумис мстил за травму, причиненную романом его отца с мамой Сидни Прескотта, миссис Лумис, она же Дебби Солт, которая искала мести за то, что Сидни убил Билли в результате травмы романа ее матери с отцом. Роман Бриджер возмущался его и его. Мама Сидни отвергла его как младенца, рожденного в результате изнасилования и ее последующих романов, и в то время как Джилл Робертс хотела славы, Чарли Уокер был достаточно сексуально разочарован, чтобы просто сходить с ума по всем, особенно девушкам, которые никогда его не замечали.
Но если слэшеры, с которыми мы больше знакомы, жили в местах, где сексуальное выражение является наказуемым правонарушением, а виновные становятся сопутствующим ущербом, то первый Резня в пижамной вечеринке дал нам новый взгляд на вещи.
Написанный скандальной иконой феминисток Ритой Мэй Браун и режиссер Эми Холден Джонс, фильм сместил силу с легендарной мужской угрозы в духе Майкла или Джейсона на девочек-подростков, которые, как считается, часто наказываются за свои сексуальные аппетиты. Первоначально написанный как пародия на насмешливые фильмы об эксплуатации и сатирически исследующий тропы мужественности, он предлагал новый подход к слэшерам, даже если сам поджанр оставался в основном тем же самым в будущем. Личность убийцы больше не является центром внимания, воздерживаясь от прославления серии убийств и, по сути, вызывая у жертв гораздо больше сочувствия. Традиционно фаллическое и наказательное оружие - гигантский поварской нож, топор, оленьи рога, рука или буквально все, что вы можете вонзить в туловище или через него - было поднято на новый уровень, опираясь на его сатирический комментарий гетеро-перформативности в слэшер щелкает, дав убийце огромную дрель в качестве орудия убийства. Что касается фаллических образов, то это почти забирает торт.
Около.
А затем, в 1987 году, Брок переписал Driller Killer с новым оружием в виде сложной вишнево-красной гитарной дрели и, что наиболее важно, нового происхождения.
Пока SPM II связан с предыдущим фильмом, он все еще может стоять сам по себе как свое собственное уникальное вступление в слэшер-пушку. Вместо сбежавшего психически больного, сумасшедшего, сексуально подавленного мужчину или сосуда для чистого зла, Бурильщик-убийца (Атанас Илич) проявляется в сознании нашего главного героя, особенно когда она… возбуждена.
В то время как она мечтает о своем возлюбленном, Мэтте (Патрик Лоу), она вспоминает свою травму, видения своей замученной сестры в приюте и колющее сверло. В своих снах она прячется под кроватью от мужчины в кожаных ковбойских сапогах с заклепками. Это Бурильщик-убийца, мысленно мчащийся в ее голове и ожидающий своего часа.
В следующий раз, когда она мечтает, появляются ее подруги, молодые женщины, уверенные в своей сексуальности. Она мечтает о своей сестре, изолированной в приюте, умоляющей «не идти до конца». Снимки выглядят вуайеристически, как Майерс, смотрящий в окно.
Теперь вот где SPM II действительно отличается от других слэшеров - главный вуайеристский POV, который мы получаем на протяжении всего фильма, исходит от самой Кортни. Где в других слэшерах вроде Подглядывающий Том или же Черное Рождество мы видели глазами убийцы, теперь похоже, что мы видим глазами нашей героини. То, что кажется странным выбором кадра - съемка конкретных персонажей в упор, а не обман камеры в сторону - наводит на мысль, что то, что мы, возможно, не считали убийцей, на самом деле является психологической проекцией подавляемой бисексуальности Кортни, которую она скрывала от своей семьи и ее друзья.
Расставание с семьей, друзьями или даже с самим собой - трудный, а иногда и болезненный процесс. Для некоторых это освобождает и происходит без происшествий. Для других это может быть пугающим и даже шрамом. Во многих случаях мы скрываем свою сексуальность, чтобы защитить себя, будь то от пристального внимания и насмешек или прямого насилия. Все, через что проходит Кортни, говорит о том, что она что-то скрывает от себя, потому что боится того, что это может измениться, и Брок оставляет нам крошки на протяжении всего фильма, чтобы предположить, что это не слэшер для ваших родителей.
От вуайеристской точки зрения Кортни до не столь тонких намеков - она буквально поет: «Я просто обожаю делать движения» из Первенец ' Токио кабриолет »- весь фильм о том, как она прячется на виду.
Чем больше она мечтает о своих друзьях и Мэтте одновременно, тем больше у нее воспоминаний о своей травме, которые, по-видимому, объединяют их. Добравшись до квартиры отца Шейлы, они выламывают хижину, включают музыку и начинают танцевать. Вскоре Шейла открывает бутылку шампанского, обрызгивая всех, когда они начинают снимать одежду. Наступает необходимый бой подушками. Все это время двое парней, которых они пригласили, не выходят из дома, стучат в дверь, чтобы их впустили. Единственный POV, который мы получаем, - это изнутри комнаты, Кортни и, возможно, другие девушки смотрят друг на друга во время танца.
Постепенно у нее появляются галлюцинации, ее ванна переполнена бурлящей кровью вместо воды. Салли жалуется на надвигающийся прыщик и ей нужно больше Oxy-10, когда внезапно ее лицо раздувается в три раза по сравнению с нормальным размером, и огромная пустула лопается, брызгая на все Кортни. Все они думают, что она сходит с ума, и, может быть, она немного - требуется много энергии, чтобы спрятаться от себя.
В конце концов, она и Мэтт собираются заняться сексом, когда ее видения Бурильщика-убийцы воплощаются в реальность, и он пробивает Мэтту грудь. Больше не прятаться. Эта гендерная двойственность, которую она пыталась скрыть, теперь теряет силу и убивает всех ее друзей, проникая во всех, кого она жаждет.
То, что могло быть просто еще одним слэшером, чем-то, что играло с образцами достаточно, чтобы сделать что-то немного другое, непреднамеренно стало одой самодрессируемой сексуальности, с которой этот писатель определенно связан.
В конце концов, Кортни просыпается от того, что, по ее мнению, было просто дурным сном. Мэтт сидит рядом с ней в постели, и она переворачивается, чтобы поцеловать его, проснувшись. Дым начинает подниматься, когда она отстраняется, понимая, что целует Бурильщика-убийцу. Он прижимает ее к себе, почти нежно, говоря: «Я люблю тебя», когда она начинает кричать. Камера отодвигается. Она в приюте, как и ее сестра, и дрель пробивает пол.
Резня в пижамной вечеринке 2 переворачивает слэшер с ног на голову, делая убийцу проявлением подавленного сексуального желания. Он ставит во главу угла внутреннюю муку сокрытия от самого себя, делая злодея нематериальным и гораздо более опасным, чем мужчина с ножом. В конце концов, вы можете попытаться убежать и спрятаться, но вы не можете убежать от себя.
