За свою карьеру Ричард Роджерс а также Оскар Хаммерштейн написал сотни песен. Они создали Оклахома! , Карусель , Король и я , южной части Тихого океана , а также Звуки музыки - и в процессе они произвели революцию в мюзиклах, какими мы их знали.
В новой книге Что-то чудесное Тодд С. Пардум исследует плодотворную работу пары на сцене, прослеживая их от их отдельных ранних карьер через их партнерство и смерть. Но он также смотрит за кулисами адаптации их работ к фильмам, в которых использовались смелые новые технологии и побили рекорды кассовых сборов. Они также, возможно, способствовали упадку мюзикла в 1960-х годах. И все началось с менее чем благоприятного знакомства с Голливудом.
Nicola peltz makanema ndi makanema apa TV
Первые фильмы
По словам Пурдума, первые набеги Роджерса и Хаммерстайна в кинобизнес заставили их возненавидеть Голливуд. Хаммерштейн ненадолго переехал в Калифорнию в 1929 году, подписав контракт с Warner Brothers на написание четырех мюзиклов в течение двух лет. Но его первый фильм, Венские ночи , был неудачей. Хотя Хаммерштейн закончил свой второй мюзикл, Дети мечты Джек Уорнер быстро выкупил свой контракт еще до того, как писатель снял два последних фильма. Хаммерштейн уехал домой в Нью-Йорк.
У Роджерса были такие же плохие времена. Как и Хаммерштейн, он направился на запад в погоне за успехом Певец джаза , что привело к огромному спросу на кино-мюзиклы. Роджерс прибыл сюда в 1930 году и также подписал контракт с Warner Brothers. Но он ненавидел свой первый фильм, Горячая наследница , и, видимо, киношная публика тоже. После взрыва в прокате Джек Уорнер выкупил оставшуюся часть контракта Роджерса, но композитор еще не вернулся домой. В итоге он работал над гораздо более успешным мюзиклом Paramount, Люби меня этой ночью с режиссером Робертом Мамуляном, который стал частым участником постановок Роджерса и Хаммерштейна. Но работа над фильмом, которая последовала за этим, не была столь же удовлетворительной, и к 1935 году Роджерс тоже вернулся в Нью-Йорк.
После работы с разными партнерами пара официально объединила усилия в 1943 году, выпустив сценический хит. Оклахома! В то время это считалось бродвейской революцией, поскольку это был редкий мюзикл, в котором песни и танец были полностью интегрированы в сюжет, что делало числа частью развития сюжета, а не разрозненным спектаклем. Оклахома! мгновенно стал хитом, и его успех вызвал лавину предложений. Несмотря на отвращение к Калифорнии, Роджерс и Хаммерштейн приняли предложение о работе. Ярмарка штата , музыкальный ремейк семейной комедии 1933 года Фокс. Они должны были предоставить оригинальную музыку с одним условием: они должны были написать ее в Нью-Йорке. Студия согласилась. Роджерс и Хаммерштейн получили Оскар за лучшую оригинальную песню, но они быстро возобновили работу над новыми шоу и снова закрыли книгу о Голливуде. Они не работали над другим фильмом почти десять лет.
Кассовые сборы Bonanza
Дуэт мог только так долго избегать Голливуда, и к середине 1950-х Роджерс и Хаммерштейн решили дать фильмам еще один шанс. Они начали с их решающего успеха в карьере, Оклахома! , который был первым фильмом, в котором использовался новый широкоэкранный процесс под названием Todd-AO. Продюсер Майкл Тодд разработал формат, улучшающий формат Cinerama. Фильмы Тодда-АО были сняты на 65 мм и проецировались на широкий изогнутый экран, чтобы кадры выглядели панорамно. Он идеально подходил для бескрайних пейзажей Оклахома! , а Роджерс и Хаммерштейн использовали этот процесс для южной части Тихого океана а также Звуки музыки также.
sindikumva kukhala wanzeru zokwanira kwa bwenzi langa
Другие эксперименты оказались менее успешными. Для южной части Тихого океана Режиссер Джошуа Логан решил использовать тонированные фильтры, чтобы повторить текст песни о «ярком канареечно-желтом» небе и придать некоторым кадрам размытые границы. Первоначально он снимал все с фильтрами и без них, но вскоре этот процесс оказался слишком трудоемким. Он решил снимать только с фильтрами, рассуждая о том, что может удалить любые цвета, которые ему не нравятся, на этапе пост-обработки. Но эти фильтры окрашивали негативы, делая любые последующие исправления чрезвычайно трудными. Критики осудили выбор, обвиняя Логана в том, что тот «испортил настроение» на всех больших сценах ».
Но, несмотря на некоторые ошибки, фильмы Роджерса и Хаммерштейна сразу же приобрели огромную популярность. Согласно Purdum, Оклахома! принес 9,5 миллионов долларов, став четвертым по прибылям фильмом 1955 года. Король и я а также южной части Тихого океана накопили еще большую прибыль, прежде чем Звуки музыки побитые рекорды повсюду. Фильм собрал 158 миллионов долларов по всему миру, или около 1,2 миллиарда долларов с учетом инфляции. Он по-прежнему занимает третье место среди самых кассовых фильмов всех времен в скорректированных кассовых чартах сразу после Унесенные ветром а также Звездные войны . И люди не просто смотрели фильм - они запоминали музыку. В Звук музыки Саундтрек будет оставаться на вершине хит-парадов Billboard целых 14 недель, дольше, чем альбомы Элвиса Пресли или The Beatles.
Эти фильмы, как и оригинальные мюзиклы, были полны послевоенного оптимизма и сентиментальности. Хотя они часто копались в темных предметах, они продвигали солнечное мировоззрение, которое было важно для работы дуэта. Эти рассказы также были пропитаны социальными ценностями Роджерса и Хаммерстайна, ценностями, которые включали терпимость и инклюзивность. Это были темы, которые пронизывали большую часть их работ, а не только южной части Тихого океана с его, в то время, спорным стилем против расовых предрассудков: «Тебя нужно тщательно учить». Это также очевидно в их малоизвестной экранизации, Песня Цветочного Барабана , окажется редкостью для 1961 года с его почти полностью азиатско-американским актерским составом.
