Роза Салазар это сердце и душа Алита: Боевой ангел . Актриса, известная по работе в Бегущий по лабиринту серия, вдыхает жизнь в то, что легко Роберт Родригес Самый большой и самый искренний фильм. Масштаб Джеймс Кэмерон - созданная адаптация манги - удовольствие для глаз, но Алита - главная достопримечательность это зрелище , и причина, по которой в этом мире легко потеряться.
momwe mungakhalire osawongolera pachibwenzi
Алита - еще одно важное достижение для Weta, а также для Родригеса и Салазара. Персонаж, созданный с помощью захвата движения, такой же плотный и нюансированный, как и ее футуристический мир, если не больше. Ест ли она в первый раз плитку шоколада или играет в моторбол, она всегда растет, всегда учится и всегда развлекает. Недавно Салазар рассказал нам о работе над ролью Алиты, изучении исходного материала и одной ключевой сцене, которая оставила ее в противоречии.
Играя кого-то, кто является роботом или киборгом, на что была похожа эта подготовка, выяснение ее физического состояния и того, как ей нужно двигаться и расти на протяжении всего фильма?
Что ж, это интересно, потому что даже для прослушивания, когда я получил материал, первое, что пришло мне в голову, это то, что мне нужно провести различие между роботами и киборгами, потому что моим первым побуждением было сделать что-то похожее на то, что сделала Алисия Викандер. в Ex Machina .
Я понял, что она AI. Она не человек. Она не двигается как человек. Она не знает, как движется человек. У нее нет такой плавности в своих движениях, поэтому я сразу отказался от этого. Я сказал: «Хорошо, это просто человеческая история. Просто она была усилена кибернетически ».
Но, как говорится, когда Алита воссоздала свое кукольное тело, тело, предназначенное для дочери Идо, его настоящей дочери, не было ее телом. Итак, здесь необходимо внести некоторые изменения. Во-первых, она более прямая. Она похожа на грудь, открытую миру, с открытым сердцем, в любопытной позе с широко распахнутыми глазами, поэтому мне пришлось не забыть стоять, расправив плечи и руки, с раскрытыми ладонями и поднятой головой, как бы воплощая это чувство удивляться. Мой тон и мой голос нужно было повысить, потому что Алита теперь девушка. Ей 13, ей 14.
Для меня это действительно отслеживало ее экспоненциальный рост на протяжении всего фильма на временной шкале метаморфозы женщины от девичества до женственности, то есть ее самых формирующих лет. Итак, просто помня о том, что с каждым шагом, который она совершает, как только она попадает в бар Канзаса, она исследует свои средние подростковые годы, 15, 16, где у нее больше бравады и больше свободы воли над своим телом, прошлое воина остается возвращаясь к ней, чтобы она могла двигаться более точно. Но это все еще не ее тело, и мне нужно было провести здесь сравнение и сказать: «Хорошо, хорошо, это не ее тело». Ну, когда я был подростком, мое тело тоже казалось мне чужим. Я трещал по швам. Я подумал: «Эй, это не мое тело. Я не знаю, что происходит ».
Когда она находит тело берсерка, наступает момент ее полного превращения в женщину, в ту, кем она является на самом деле. Когда тело берсерка появляется в кадре, и Алита, наконец, получает тело берсерка, она становится более похожей на кошку, более расслабленной. Ее плечи немного опускаются. Она полностью ее, комфортно и уверенно, и голос снова был понижен до моего естественного. И мне пришлось действительно отслеживать этот рост на временной шкале того, каково это входить и выходить из подросткового возраста.
zifukwa zomwe timakondera amayi athu
Когда вы увидели окончательный результат своего выступления и Алиту в действии, что было больше всего приятно видеть?
Я думаю, что наиболее приятным моментом является то, что все творческие художественные выборы, которые я сделал в своей физической форме, в моем исполнении, в эмоциональных моментах, - все они присутствуют, но что в этом такого чудесного, так это то, что я смог создать совсем другой человек.
Как актер я могу трансформироваться с помощью протезирования или макияжа, костюмов или прически, и я создаю персонажа, но, сотрудничая с Weta, мы действительно можем создать совершенно другого человека. Для меня это было очень захватывающе, потому что это более глубокая трансформация. Я могу построить новую машину и вложить в нее свои способности.
Так что на самом деле это было просто визуальное великолепие того, что я смог создать, было нереальным, и они продолжали брать все больше и больше из того, как я на самом деле выгляжу, и моей реальной эстетики, и переносили это на Алиту. Поэтому я думаю, что для других это более странно, особенно для тех, кто знает меня лучше всего, потому что они говорят: «Это ты. Я все время забываю, что тебя нет на экране. Это ты.' Им каким-то образом удалось уловить мою сущность, и в этом прелесть технологии захвата производительности в том, что все, что я дал, прямо там.
Джон Ландау сказал мне о прыжке веры, который он совершает с фильмами, основанными на спецэффектах. С Алитой вы должны совершить такой же прыжок? Я полагаю, что с Родригесом, Кэмероном и всеми участниками у вас была бы абсолютная уверенность.
Я уверен в своих силах. Я доверяю Джеймсу, я доверяю Роберту, и я очень доверяю Джону Ландау. Он лучший продюсер из когда-либо созданных. Но это всегда стопроцентный прыжок веры. Я устаю, когда люди говорят: «Это никогда не утонет. Это Титаник , ”Я имею в виду, из-за отсутствия лучшей метафоры, потому что определенно может. Знаете, нет ничего слишком большого, чтобы потерпеть неудачу? Так что это всегда прыжок веры, но я верю своим сотрудникам. Очевидно, самым важным для меня был характер. Все эти технологические штуки были для меня действительно захватывающими, но я исхожу не из этого. Я исхожу с точки зрения персонажа рассказа. Я хочу убедиться, что история не повреждена.
Особенно, когда я рассказываю историю миниатюрной героини, я хочу убедиться, что все сделано правильно и кто лучше двух мужчин, которые ставили сильных, динамичных женщин-главных героев в центр внимания всех своих фильмов. помочь мне оживить ее? Так что я был абсолютно уверен, что мы достигнем цели благодаря их любви к динамичным женщинам и изображению реалистичных версий женщин на экране. Это больше меня беспокоило, но и не беспокоило, зная, с кем я работаю.
Я только что смотрел интервью с Кэмероном и Родригесом, и мне понравилось, что Кэмерон похвалил его за то, что он сохранил сцены, где Алита ест апельсин или плитку шоколада, как будто это были для него главные сцены.
Да, они заботятся о дыхании. Во многих этих больших фильмах есть крутые боевые сцены, и я люблю их, как и другие парни, но фильм должен дышать, и они знают, как это делать. Они знают, что важно для истории. У нас тоже есть отличные, зрелищные последовательности действий, но, честно говоря, вам наплевать, если они не обслуживают повествование, если они не обслуживают решения, которые принимает персонаж, если они не продвигают историю вперед. . И я думаю, это то, что у Алиты так хорошо получается. Я думаю, что у этих парней так хорошо получается: они знают, что вы можете потопить Титаник, и вы можете попросить парня взять футляр для гитары и запустить из него ракету, но все это не имеет значения, если у вас не бьется сердце. фильма, который представляет собой историю и отношения.
akugwira mawu onena za kudzichepetsera ena kuti mudzimve bwino
Вот почему эти моменты так важны для Джеймса, потому что есть эти тонкие моменты открытий для Алиты и ее персонажа, а также я упомяну, что для Веты сцена с шоколадом была самой сложной во всем фильме. Это были не сцены с моторным мячом. Это был шоколад, потому что вы хотите запечатлеть, на что это похоже… У всех был шоколад. Не все играют в моторбол. Все съели кусок шоколада, и если технология выйдет из строя, это один из тех моментов, когда она откусит от этого шоколада. Они потратили так много времени на то, чтобы сделать эту фотографию реальной версией человека, которого они хотели создать, и, кроме того, у Алиты больше геометрии, больше математики и больше пикселей в одном глазу, чем во всем Голлуме из Властелин колец .
Читать далее Интервью Алиты >>
